現(xiàn)代工筆人物畫特殊技法的創(chuàng)新與體現(xiàn)

干嵐

（四川 成都 610066）

現(xiàn)代工筆人物畫特殊技法的創(chuàng)新與體現(xiàn)

干嵐

（四川 成都 610066）

現(xiàn)代特殊技法較傳統(tǒng)技法而言，特殊技法的合理使用更有利于氛圍的渲染和情感的宣泄，更能使畫面既富感染力又富有新意。可是特殊技法并不是單純掌握制作工序就可以輕松運用的，它除了需要創(chuàng)作者有較好藝術(shù)基礎(chǔ)素養(yǎng)之外，還需要對其進行藝術(shù)改造，能把特殊技法和諧的運用于畫面之上的能力。面對著多層次的審美需求，技法的創(chuàng)新不可忽視，為了更好的表現(xiàn)畫面氣氛、環(huán)境，在表現(xiàn)手法、工具材料等各個方面進行大膽的嘗試和研究，是十分必要的。

中國工筆人物畫；技法；傳統(tǒng)；創(chuàng)新；發(fā)展

一種技法會產(chǎn)生一種繪畫風(fēng)格。創(chuàng)新立足于傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)中來，所以“特殊技法”就具有時代性。縱觀工筆人物繪畫史，不難發(fā)現(xiàn)發(fā)個時期所欣賞的美和流行的技法都不盡相同。唐朝欣賞雍容華貴之美，視珠圓玉潤的胖美人為高標準審美，所以畫面中的貴婦、妃子都體態(tài)豐盈，衣著艷麗。在技法上不注重單一的平涂，而是運用渲染的技法使美人衣服層次更豐富多變，用絢麗、富貴之色表色唐朝繁榮的經(jīng)濟和衣著的艷麗華貴。

所謂“特殊技法”就是作畫者用傳統(tǒng)的筆法表現(xiàn)不出他特有的情感思想才創(chuàng)造出來的新畫法，它是傳統(tǒng)技法的發(fā)展、創(chuàng)新，是繪畫者情感宣泄的產(chǎn)物。不可忘記無論多高超的技巧，多創(chuàng)新的技法都是要為情感服務(wù)的，無非都是要以更有力、更自由、更恰當?shù)恼Z言來表達作者的主觀情思和直覺感受，塑造藝術(shù)形象，創(chuàng)造意境，任何技巧離開了這些，都將變得毫無價值。正如愛因斯坦所云：“一切方法的背后如果沒有一種生氣勃勃的精神，他們到頭來都不過是笨拙的工具”。

多元、自由，乃是中國工筆人物畫特殊技法的一個最大特征。特殊技法既然是作畫者用傳統(tǒng)的筆法表現(xiàn)不出他特有的情感思想才創(chuàng)造出來的新畫法，是情感的宣泄。那么有別于傳統(tǒng)技法的顯著特征就是更具有視覺沖擊力和語言的張力。特殊技法中新的元素，諸如色塊、線條、某種肌理等等就是組成畫面繪畫語言的“詞匯”。這些豐富、多變的“詞匯”能引發(fā)人們的某種意念或情感，并以獨特、趣味、新穎的形式給人視覺美的享受。在藝術(shù)的表現(xiàn)上，特殊技法產(chǎn)生的特殊效果及其所特有的形式美感，對于主體情感的宣泄，對于某些特定情境氣氛以及物象質(zhì)感的表現(xiàn)，都有著不可忽視的積極作用。

唐代畫家張彥遠在《歷代名畫記》中說到：“工欲善其事，必先利其器。”所謂“器”就是指繪畫材料與工具。繪畫材料做為傳遞繪畫本身內(nèi)容的載體，它的創(chuàng)新不可忽視。傳統(tǒng)工筆人物畫因材料的限制，筆墨紙硯在一定范圍內(nèi)是相對固定的，在制作技法上，設(shè)色以高度程式化的特征實現(xiàn)了干凈、精到、完整，而當代工筆人物畫卻用直率的語言，充分利用各種材料、工具，拋開傳統(tǒng)工筆人物畫單一、程式化的技法，注重視覺效果的特殊技法，盡其所能的用各種材料工具制作自然肌理，從中可發(fā)現(xiàn)新的視覺美感。

材料是我們作畫的媒介，技法的創(chuàng)新離不開材料的更新、發(fā)展。近年來，由“材料而表現(xiàn)”已成為國際間繪畫研究的總體趨勢，工筆人物畫制作性強的特點在觀念上拓寬了工筆人物畫的審美范圍和領(lǐng)域，材料使用的技術(shù)性因素就越發(fā)顯得重要。由于現(xiàn)代化學(xué)顏料的增多和人們審美情趣的變化，水彩、丙烯、金粉、金箔、云母等都出現(xiàn)在當代畫家的作品中，以彌補單一中國畫顏料沒有任何覆蓋力、色質(zhì)不穩(wěn)定、易發(fā)灰、褪易色等特點。

新材料的運用伴隨著新工具的運用。尤其是在肌理的制作過程中，可以使用的工具很多，合理的運用好新工具，對畫面效果能起到事半功倍的作用。如噴槍是在噴繪墻面、布面等大面積底色和環(huán)境色時使用的一種輔助工具，用之所噴繪的底色具有傳統(tǒng)渲染的平整、干凈，并更能節(jié)約時間。傳統(tǒng)工筆人物畫的創(chuàng)作，毛筆幾乎是唯一工具，我在作畫創(chuàng)作時，經(jīng)常使用的有噴嘴、海綿輥子、牙刷、碎布、留白液等。海綿棍子在沾水色后在畫面中滾出的方向感、重疊感、交錯感這些無意識中形成的肌理會更具有趣味性和隨意性。我們?nèi)粘Ｉ钪械碾姞C斗在現(xiàn)代工筆人物畫肌理的制作中也派上了用場。在揉過以及因為做底色時皴擦、涂刷過的畫紙上進行熨壓處理，可以使畫面變得平整，方便進行之后的技法處理。不過在用此技法時需注意，直接用電熨斗熨壓紙面，容易使畫面出現(xiàn)油亮的反光，一定程度上改變了基底材料的特性，影響后面對作品的深入刻畫，所以在選用此技法時，可先用薄紙或薄布覆蓋在畫面上，再對其進行制作。用絲瓜、碎布、牙刷、紙團等在蘸上顏色后，按需要在畫紙上作各種方向、輕重的刷、點、拖、染、掃的色彩處理，效果很特殊并常常出乎意料，收到意想不到的特殊效果。

技法本身也是繪畫的一種，她們是統(tǒng)一的不可分割的整體，技法的創(chuàng)新、發(fā)展、探索是無止境的。石濤推崇的“無法而法，乃為至法”，我們當代人更不能拘泥在古人的筆墨之中。現(xiàn)代工筆人物畫家在線條、色彩表現(xiàn)上改變了傳統(tǒng)工筆人物畫在筆法固定講究和色彩獨立性不強，用色單一的窄路。恰當?shù)氖褂锰厥饧挤ǎ茏尞嬅娈a(chǎn)生具有強烈時代氣息的獨特的形式美感。

藝術(shù)貴在創(chuàng)新，隨著社會的發(fā)展，生活的變化，人們的審美觀也在不斷更新，工筆人物畫也只有不斷的創(chuàng)新才能保持永久的生命力，而技法的創(chuàng)新是當代工筆人物畫創(chuàng)新、發(fā)展的重要一筆。因為無論畫家有多么美好的心靈，多么高的審美，對自己作品預(yù)期有多完美，要將之實現(xiàn)在眾人眼前，把自己所想全部展現(xiàn)出來，最終離不開技法的依托。很難想象一個滿心想法，但技巧平平的人，他的藝術(shù)創(chuàng)作會達到“我欲如是而得如是”的境地。

技法之于繪畫，無論中西，都是十分重要的。時代在前進，在物質(zhì)文明日趨發(fā)達、東西方文化廣泛交流及各個學(xué)科交相滲透的今天，怎樣運用現(xiàn)代新新工具、材料創(chuàng)造出更具感染力的作品是我們面臨的難題。從一個特定角度講，藝術(shù)乃是創(chuàng)造，在獨特發(fā)現(xiàn)基礎(chǔ)之上的獨特創(chuàng)造，一個真正的藝術(shù)家，其存在的價值就在于創(chuàng)造。

當然，不可把有限的時間花費到無限的材料實驗、表現(xiàn)方法中去，忽略對生活的體驗，對自身審美的提高。不管多么新穎的表現(xiàn)技法和特殊材料色彩的運用，都不能因為“技法”而“技法”，也不能為了“色彩”而“色彩”。特殊技法是要為情感服務(wù)的，都是要以更有力、更自由、更恰當?shù)恼Z言來表達作者的主管情思和直覺感受，塑造藝術(shù)形象，創(chuàng)造意境的。任何技巧離開了這些，都將變得毫無價值。

[1]張宏.中國人物畫名作鑒賞[M].呼和浩特:遠方出版社,2004.

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[4]唐秀玲.重彩技法語言解析[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,2009.

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1005-5312（2015）05-0157-01