淺談工筆人物畫創作的構圖

高正

（南京藝術學院，江蘇 南京 210000）

淺談工筆人物畫創作的構圖

高正

（南京藝術學院，江蘇 南京 210000）

從畫面到畫面的構圖是蒼白的，在中國畫的創作過程中系統的學習構圖方式不可缺少，但是真正的能夠打動人的構圖主要來源于對生活的感悟以及對素材的提煉，有的放矢地在生活中收集形象、積累素材、豐富完善自己的創作構思，從生活中尋找創作靈感，才能創作出自然的、富有靈性的構圖，進而更深的體會中國畫創作的本源。

經營位置；意境；節奏

構圖是繪畫重要的環節，是構思和安排視覺要素的總設計。構圖工作是思考的過程，也是組織的過程。構圖在國畫里稱經營位置、章法。在作品中是各種繪畫形式要素整體的組織方式。構圖對于畫面起著重要的支撐作用，早在東晉顧愷之在《畫評》中就提出：“若以臨見妙裁，尋其置陳布勢，是達畫之變也。”

構圖之所以能對一幅畫有重要作用，在于它的外在形式和我們的審美習慣，審美心理，民族文化，哲學觀，美學思等方面有著內在的緊密聯系，國畫人物從古代的衣飾，生活方式內容到如今的一路變遷，它潛藏的內涵始終是完整的藝術體系和構成程序，是中華民族文化智慧的產物，有著民族精神、情結和氣魄在內，其手法和圖式與我們中國人傳統思想觀念密切相連，是古代藝術家對天地和人自身的敬畏心情的物化反映，是對我們生存處境的深刻理解，蘊含有天人合一的哲學觀念。

國畫人物的構圖和山水花鳥相比有共性，更有其自身獨特性，因為人的神情造型、環境、主題思想和我們最為一致，對人的安排處理和畫幅整體構圖設計和我們的審美需求相連，意境優美深遠國畫的美感源于形式上的美和意境內蘊的美，二者密不可分。意境是國畫的旨歸，也是構圖藝術的最終目的，也常常是一幅畫水平體現的。一個標準，國畫人物的意境講究唯美深遠。氣息正，氣韻暢，在古典美學里強調了作畫者的主觀認識，所以有經驗的畫家就會利用這種審美心理的傾向性布置畫面制造意境，根據主題來相機安排人物和各物象，以意境和美感為指引對畫面各因素加工取舍，使自己的精神理想以最好的形式彰顯。

人們在欣賞自然物象和人物時，總是喜歡看既生動有趣味，又和諧有秩序的，而不愿看到雜亂無章或千篇一律的，這符合人們的審美心理需要。所以畫面秩序既要有變化又要有均衡，這就需要將人與景，人與人的形態關系，色塊強弱變化等構成因素按照視覺需要來安排，以達到穩定畫面，平衡視覺感受的效果均衡與變化。同時，繪畫構圖中的節奏感起著顯現全局氣勢的軌跡，吸引觀眾的注意力，視覺上的快感和引導視線的運動等作用，因為人們的視覺習慣會隨著物體運動方向追視，而當構圖中的形象有秩序地排列構成時，便產生了一種節奏的運動趨勢，從而吸引觀者的注意力從一個形象轉向另一個形象，有很大的活力。

所以對構圖的設計在整體安排人物與景物的關系上總是遵循著氣韻通暢的原則進行，并依據主題表達需要安排畫面的節奏。如《韓熙載夜宴圖》分為五段，每段各以屏障隔開，每段獨立成幅，按時間順序連為一體，如音樂的旋律有序曲，高潮，尾聲，構成一個完整的樂章，這幅長卷線條準確流暢，工細靈動。為了畫面的形式美感常用的還有奇偶聚散，藏露相宜，整體關聯等聚散有變化就構成了疏密對比，而且奇數的排列容易變化，以免對稱呆板，所以國畫構成上偏愛奇數，在處理人群時，常常有三三兩兩，三五成群的情況，在組合時既要符合事實情況，人情物理，又要符合節奏美感，聚散自然，繁簡合理，疏密變化美觀，這些都能在《韓熙載夜宴圖》當中體現。并且在畫面上要注意含蓄，藏住或遮掩住物象有含蓄不哆嗦的效果，對露的巧妙省略，能達到以少勝多變有限為無限的藝術效果。整體地處理畫面各部分之間的協調關系是畫家從始至終要關注的事，改動一個物象的位置比例，一個色塊都會帶來其余各部分的相應變動"如果把一個人挪動，就不能取得整體氣勢上的集中協調，如果把人物的臉轉向另一個方面，則意趣全失，只有別扭，幾個人物聚在一起形成的整體輪廓外形要非常整，不零散不瑣碎，就像一個整體團塊一樣具有整體氣勢，不可分割。畫面上的每個部分都不是可有可無，不起好的積極的作用就是起破壞整體的作用，所以局部只有放在整體中考慮才是適當的和有意義的。

從歷史上流傳下來的人物畫上可以看出，人物畫的視覺中心當然都是人，如果是人數眾多也常常有一個人或一組人為主要表現對象，它是畫面的趣味中心，畫眼。人物常常是畫面上最引人注目的地方和控制全局的焦點，讓觀者無意中會將注意力集中在人物身上進一步品味，尤其是人物的臉部神情五官韻味常常是視線停留，仔細欣賞和引起心理感受溝通的最主要的審美對象，是重中之重，所以讓主體人物形象生動突也是畫面上最花費力氣之處，它也常常是構圖中心，畫面整體安排需要圍繞一個中心構建，其余人物和景物都根據中心人物來布置，對中心人物的安置十分講究，在構圖中常處于畫面正中稍偏的位置，居于中心太端正呆板，居于稍偏的位置容易取勢造勢，并且也在視覺中心的范圍之內，居于中心的要在穩定，中以正求變，有相對的呼應變化，居于偏頗處要變中求正，在變化多端中取得動態平衡，相對穩定，主次得宜"畫面上為了突出視覺中心人物，經常采用對比和造勢導向的方法。對比就是為了突出主體人物，使畫面豐富，造勢導向是將畫面氣勢都影響于中心人物，線性方向集中在中心人物上，形成烘托之勢，才易形成強烈的視覺暗示效果，使主體形象突出完備。

然而，從畫面到畫面的構圖是蒼白的，在中國畫的創作過程中系統的學習構圖方式不可缺少，但是真正的能夠打動人的構圖主要來源于對生活的感悟以及對素材的提煉，有的放矢地在生活中收集形象、積累素材、豐富完善自己的創作構思，從生活中尋找創作靈感，才能創作出自然的、富有靈性的構圖，進而更深的體會中國畫創作的本源。

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1005-5312（2015）05-0162-01