淺析貝多芬的《c小調第八鋼琴奏鳴曲》

張馨月

（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150080）

淺析貝多芬的《c小調第八鋼琴奏鳴曲》

張馨月

（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150080）

在貝多芬眾多作品中，鋼琴作品占有重要地位，尤其是他的32首鋼琴奏鳴曲，被稱作鋼琴家的“新約全書”。其中第八首又名《悲愴》，是一首非常經典的作品，可以說是貝多芬早期創作的寫照，同時也是他創作生涯中具有代表性的作品之一，曲子突出了貝多芬同命運斗爭及其超凡脫俗的人物個性。作品共三個樂章，本文從創作背景、曲式結構方面入手，對此作品作初步的探究。

貝多芬；悲愴；鋼琴奏鳴曲；曲式結構

一、創作背景

《c小調第八鋼琴奏鳴曲》——悲愴，創作于1798年，出版于1799年，是貝多芬早期作品中最杰出的一首。首次出版時貝多芬將其命名為《激情大奏鳴曲》，這個名字更易于理解，因為此作品除了引子外，幾乎沒有悲傷元素，反而讓人感到激情、向上、與命運抗爭和對未來的美好憧憬，可以說是對作曲家人物個性的真實寫照，作品至今仍有巨大的影響力。

二、曲式結構

（一）第一樂章

“悲愴”開始了，以一個富于戲劇性的減七和弦進去，由強而突然轉弱。引子部分，自我精神與現實的壓力所造就的矛盾沖突，伴隨著痛苦、嘆息與絕望，也暗示著對自由未來的幻想和希望。呈示部的主部主題以積極的節奏不斷運動，不可一世。表現作者內心精神追求。副部主題優美動人。展開部分簡練中蘊含了新的感情細節，可以聽到悲慘的呼吸，急躁的沖動和鋼鐵般的意志。

結構：c小調，快板，奏鳴曲式，由引子、呈示部、展開部、再現部組成。

引子（1—10小節）富于主題性格，曲子一開始就闡明了動機，形成了充滿悲愴情緒的莊板，貫穿全曲。莊板緩慢的和弦沉著、深厚的表達內在的緊張度，節奏上也極具法蘭西風格。音樂的強弱對比、音量對比逐漸推進，使悲愴的情緒逐步加深。呈示部（11—134小節）：快板的進行以二分音符為單位，呈現出類似交響樂的華麗燦爛，節奏的精準度極高，沒有絲毫的自由感。左手震音、右手斷奏的配合呈現出鮮明的主題。連接部承上啟下，調性也開始發生轉變，由原調轉到同名小調——降e小調，用持續的屬功能引出副部主題。副部包含兩個主題，第一主題斗爭性形象暫時消失，轉入回憶和思考，旋律在低音區和高音區交替進行；第二主題出現在它的關系大調上，接近于主部形象。二者形成了強烈對比，極富戲劇性。結束部是降E大調，再一次回到八分音符的進行，并帶有急速的、生機勃勃的性質。展開部可以說是引子、主部、連接部音樂形象的密集展開。開始部分是一個主調上的回歸，前8小節是沒有變化的再現，副主題卻是在f小調和c小調上再現。再現部是呈示部的變化再現，以變奏、縮小和擴大的手法，重復了呈示部。尾聲又重新的響起了引子的主導動機，用主部主題做結尾和貝多芬簡潔、剛毅的結束句。

（二）第二樂章

一段如歌的旋律使音樂進入柔板的第二樂章，這個樂章更像是一首悲歌，飽滿純樸、優雅清新。在一瞬間表達著作者對生活的愛意，而又融入了失落的惆悵。管風琴般的音響產生一種宗教性的虔誠感，仿佛合唱般，歌唱著我們“心中的宗教”。

結構：降A大調，采用了三段體曲式。

雖然篇幅短小，但是簡要有力地表達了作品的含義。第37小節的出現令人覺到既意外又難忘，調性也轉入平行小調——降a小調，從材料看更像是一個展開部。樂段采用了三連音這種音型作為伴奏材料，同樣的節奏型也在主題旋律最后一次再現時得到運用，顯得格外感人。

（三）第三樂章

第三樂章，親切而不失典雅，沒有交響樂的激情，也沒有陰影的凝重覆蓋。似乎有憂郁思鄉的情結，同時也在描繪令人流連的田園，平和而又美麗，可以去解脫自我痛苦的心靈。在尾奏中激烈而又熱情爆發的旋律是給“悲愴”的一個最完滿的答復：冷靜的面對現實，在大自然的懷抱中去斗爭，為了自由，也為了人類的友愛與和平。

結構：c小調，回旋曲式，快板。

這個樂章充滿田園風格，富于幻想，作者用這個樂章的輕巧、柔美與第一樂章形成了強烈的對比。主部主題在洋溢著生命活力的同時，隱隱帶有不穩定的游移情緒；這個旋律和德國民歌音調有著密切的聯系，蘊含著一種悲傷的情緒。至61小節進入第二主題，它出現在降E大調上，主題的旋律雖然明朗，卻以急速的運動暗示著不穩定的心態。78小節進入第三主題，以A大調，是幽靜柔和的一個主題，其中巧妙使用了對位的技法，旋律以一種宣言式的語調表達了堅強穩定的意志。在連接段的音樂之后，第一主題第三次再現，同時轉入C大調，緊接著第二主題在C大調上第二次出現，隨后主部主題又一次再現，進入尾聲。作者在尾聲中提出了嚴肅問題，并給予肯定回答，表現出了堅強不屈、鋼鐵般的意志力。

綜上所述，貝多芬在這部作品之中進行了許多探索，同時也把音樂的戲劇性發揮到了一個新的高度。作品在反映貝多芬心境體驗的同時，號召著人們向命運挑戰、追求幸福和美好生活的理想。整部作品情緒激昂、和聲新穎、曲調晰，既有悲愴的嘆息，又有追求美好明天的激情。

[1]蘇克里母遼夫.論析貝多芬鋼琴奏鳴曲[M].上海:上海音樂出版社, 1989.

J624.1

A

1005-5312（2015）17-0086-01