談東北秧歌的“手臂舞蹈”

楊旭

（牡丹江市文化藝術中心，黑龍江 牡丹江 157000）

談東北秧歌的“手臂舞蹈”

楊旭

（牡丹江市文化藝術中心，黑龍江 牡丹江 157000）

在我國的民間舞蹈中,有許多民族用“手臂”的舞蹈來突出表現自己的民族風格和個性。例如：蒙族的“柔臂”、藏族的“水袖”、朝鮮族的“甩手”、漢族膠州秧歌“八字繞扇”、花鼓燈中變化復雜的“扇花”連銜動作等等。本文著重分析東北秧歌的手臂動作對其整體風格的影響，以及在教學中對“手臂”訓練的價值認識。

東北秧歌；手臂舞；特征

一、東北秧歌“手臂舞蹈”的動態特征

東北秧歌中“手臂動作”的巧妙運用是體現其風格特色的表現手段之一。它的動態特征變化豐富、自然。手臂的運動軌跡，往往配合身體的韻律、節奏加以大幅度地展示其動作表現的力度。例如：東北秧歌中最普遍的一個“手臂動作”——“交替花”。其動律的核心在于肘，以肘為軸，胳膊繞動加上手腕手絹繞動，產生大圓套小圓的動律。這一連貫動作是手臂在身體45度抬高25度，小臂向上屈、手心向上變至與地面平行后，在肩前劃一個與身體平行面的立圓。同時腕為軸、手指對正前方、手掌向內繞動，當小臂在胸前繞落至體旁自然位，隨著手臂變要轉動，回到準備位置，手心向前。如同地球（手腕）圍繞太陽（肘）轉不同幅度“交替花”產生出的動作效果差別甚大，如在走場中，交替花的幅度很小，僅限于胸前的交替，在全身配合行進中，上身的自然扭動，如同人隨“花”走，不僅在隊行變化上有流動感，而且在視覺上有一種立體的效應。又如在“五鼓”中由于交替花增大，節奏的控制使“手臂運動”張弛有度，帶動身體形成一個大的起伏，動中有靜，暗示一個動勢的轉變。

“手臂舞蹈”的表現在于舞蹈表演過程之中。東北秧歌的手臂動作增加了舞蹈的動感美，突出了它特有的潑辣、浪俏的特點。流動中所體現出的“浪”這種起伏的感覺，主要是因為手臂的動力、慣力，使身體在失衡與平衡之間產生前、后、左、右、高、低的起伏動感。點化了東北秧歌的“浪”、“俏”風格。手臂交替花產生一個個流動的波浪，體現在流動線條之中。走場步轉換或掛斗隊形變化時，要做到像水中旋渦似的波動，這是利用了手臂交替繞花所帶來的一種整體的波動，使隊形變化更具有動感。

東北秧歌的形象動態，穩相中單挾肘動作表現女性那種特有氣質含蓄美，一方面是通過外形動態的開象，強化害羞心態；另一方面是靜態中賦予一種動感，最終達到內在含蓄情感的外化表現，再與身體上下動律的配合，雙手臂形成一個弧線運動路線，給予了觀賞者視覺上一種形象的動態美。

二、“手臂舞蹈”在東北秧歌舞蹈中的作用

東北秧歌是一種民間的藝術表演形式，為了引人入勝，通常將人物夸張，從而夸大人特的表現力，進而加強了“秧歌人”本身的表現欲望，突出其表現力。在手臂的舞蹈運用上，我認為它具有以下三方面的特征。

1.“手臂舞蹈”起到一個維持平衡的作用。人體運動在于平衡與失衡之間，而手臂起著一個平衡作用，這種平衡是一種天生本能的反應，是腦神經受到外來刺激所產生的一種生理反應。地心引力會使舞蹈的人體失去平衡，因而人本能地利用手臂的前后擺動，以保持身體的直立重心，以及雙腿重心的轉換，從而控制平衡。手臂的擺動過程中通常自然產生一種“劃弧”的軌跡，這樣就擺脫類似機器人般機械化的前后擺動。

2.“手臂舞蹈”具有“延伸”人體動作的作用。為了使手臂舞蹈的表現具有生命力，手臂舞蹈的發展造成手上道具隨之更新，更新來自服裝的改變。如民間表演中有不同人物的形象裝扮，彩服上的水袖等。隨著時代變遷，以及傳播媒介的影響，文化交流等原因促使他們改變手上的道具，解放雙手，使手臂和手上道具產生更好的表現力。所以，過去的水袖演變成現在的手絹。手絹可以做手臂延伸，它可以改變對空間的占有。如“繞手絹花”拓展了手的靈活度，“頂絹”拓展了手臂對空間的占有，產生出許多更美、更新的舞蹈動作。手絹花技巧的應用從某種程度上講，以手絹花技巧的美、巧、新，遮掩了徒手手臂動作的單調，同時也是拓展舞蹈美的緣物寄情的一種新的形式，豐富了手臂舞蹈表現的藝術魅力。

3.“手臂舞蹈”起到了一個外化人物性格的作用。通過手臂、手絹的不同運用突出了人物的心態和心理特點。東北秧歌的手臂、手絹表現的核心是把東北人的智慧和情感，無保留地展現出來。撫順地區的滿族地秧歌，小場表演夫妻，都是通過手臂、手絹花動律的變化延伸出躲、閃、撥、撣等動勢，把他們愛、恨、忌妒等情感交流在瞬間的舞動之中將各自人物的性格體現得淋漓盡致。另外，男性的熱烈火爆情緒，把男性那種粗獷、奔放的性格展現開來。

三、結語

從藝術表現角度來說，東北秧歌的手臂、手絹不是對自然和生活的摹仿，而是對自然生活的發現，以它來表現生活的意義和對生活的解釋。如在東北秧歌《月牙五更》作品中迎新的鼓樂聲由遠而近時，激起怨婦對年輕時的回憶；雙臂大幅度動律和肢體動作協調，配合歡快的節奏，體現少女出嫁時的喜悅心情。這種情感再塑，突出在手臂和手絹中，使之成為具有生命力的情感再現。又如東北秧歌《嬉雪》作品中用白色手絹花不同技巧表現片片雪花，通過這種形式來表達人們對美好生活的追求，好像雪花在空中飄一樣自由自在，表現人們向往雪花一樣純潔無瑕的審美心態。

J722.211

A

1005-5312（2015）17-0163-01