淺談“北派”箏樂之山東箏

張趙蒙（四川文化藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽 621000）

淺談“北派”箏樂之山東箏

張趙蒙
（四川文化藝術(shù)學(xué)院，四川 綿陽 621000）

箏是中華民族最古老的民族彈撥樂器之一，距今已有兩千余年的歷史。“北派”箏有山東箏、河南箏、陜西箏等，其中山東箏又被譽為中國五大箏之一，是中國流傳最廣泛，影響力最大的一個流派。在經(jīng)過幾代山東箏演奏家的傳承和發(fā)揚之后，山東箏的演奏風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)始終不斷的影響著古箏的發(fā)展。

彈撥樂器；北派；山東箏

古人在古詩中曾用“坐客滿筵都不語，一行哀雁十三聲”、“彈箏奮逸響，新聲妙入神”等詩句來描述和記錄古箏。從中我們不難看出古箏、箏曲作用于人類情感表達方面的奇妙魅力。山東箏的絕大部分曲子的形成，主要是在山東的琴曲、琴書唱腔、曲牌以及部分民族民間小調(diào)中結(jié)合變化生成的。

一、山東箏派的基本概述

山東箏派藝術(shù)有著悠久歷史，在傳承和發(fā)展中創(chuàng)造并積累了豐富的演奏經(jīng)驗和彈奏手法。山東箏曲富有優(yōu)美、剛勁、韻律濃厚等藝術(shù)特點，這與山東人的耿直忠厚、盛情大方、仗義豪氣的性格是分不開的。山東箏派主要分布在山東西南部的菏澤地區(qū)，包括現(xiàn)在的菏澤市、鄄城、鄆城以及聊城地區(qū)的臨清等地。在菏澤與聊城這兩個地區(qū)，即便都屬于山東箏派，但在傳授曲目上也有所同。聊城地區(qū)的山東箏傳人與傳統(tǒng)箏曲數(shù)量較菏澤地區(qū)的山東箏派來說要少許多，樂曲主要是由金以塤、金灼南等人傳下來的。但是以的鄆城縣為主的菏澤地區(qū)的山東箏派卻流傳出數(shù)量多、彈奏復(fù)雜的更多傳統(tǒng)古箏曲，以八板體的傳統(tǒng)古箏曲與山東琴書、民間小調(diào)等演變而來。曲子多為宮調(diào)式，以八大板組編而成。由于箏是琴書伴奏的重要樂器之一，琴書音樂的唱腔、曲牌也自然可以放在古箏彈奏上來進行演奏和吟唱，在傳承的過程中，許多琴書曲目的演唱逐漸被省略，直接保留下來了純粹的古箏樂曲彈奏，也就是說被古箏給器樂化了，變成了古箏獨奏當(dāng)中的精致小品，例如高自成先生的《鳳翔歌》等。

二、山東箏派的演奏技術(shù)

1.右手彈奏技巧的特點。在山東箏演奏技術(shù)中，右手的大指是被充分應(yīng)用的。原因主要包括以下四個方面的：（1）大指是五根手指當(dāng)中爆發(fā)力最好的一根，大指觸弦時可以做到剛健有力。在彈奏樂曲旋律的時候主要由大指來進行奏出，食指、中指作為輔助，來配合大指的彈奏；（2）山東箏派彈奏技巧中的搖指也是由大指來做的，是進行連續(xù)快速的“劈托”而做出來的，在搖指時一般都是先“劈”后“托”，“劈”由大指向掌內(nèi)，使用光滑的指甲背進行觸弦，音色非常清晰純凈、當(dāng)彈奏較為慢板的古箏樂曲時，大指便沒有了快速的“劈”、“托”，搖指彈奏法變不復(fù)存在了。當(dāng)彈奏快速的傳統(tǒng)古箏曲時，搖指又可以彈奏出清脆明快的音響，如大珠小珠落玉盤一般，《山鳴谷應(yīng)》、《清風(fēng)弄竹》、《風(fēng)擺翠竹》等古箏曲中均有此類絕妙的音響效果；（3）山東箏派在演奏時，主要以大指的第一個關(guān)節(jié)作為根本活動部位，充分利用了這個關(guān)節(jié)的靈巧和卓越爆發(fā)力；（4）大指“花奏”也成為“花指”，這個指法使用也很多，但是在除山東箏派以外其它箏派中則很少見到，更很少使用。

2.左手彈奏技巧的特點。所有的古箏流派都以左手的“按”、“揉”、“顛”、“滑”等手法來潤飾和做音色的變化。左手指法雖然較為繁多，但歸根結(jié)底都是“揉弦”與“滑奏”兩種技術(shù)演變而來的。例如“按音”、“上滑音”、“下滑音”等都屬于“滑奏”，“揉”、“吟”則是頻率、振幅不同的“揉弦”而已，“走”、“點”等技巧則是“揉弦”與“滑奏”技術(shù)技巧的結(jié)合體。但在這些手法的運用上，又存在著細微的差別，從而成就了不同音樂風(fēng)格的古箏流派。山東箏派是常重視左手技巧的，左手有輕盈活躍的顫音、聯(lián)動帶感的點音、故作不穩(wěn)且有在章法之內(nèi)的按顫音、活潑明快的按滑音等。山東箏派在演奏時采用的“滑奏”較多，“上滑音”的使用率也多于“下滑音”，這與山東箏派源于琴書活潑明快的曲風(fēng)有關(guān)。山東箏派在彈奏時，“揉弦”幅度的大小和頻率的快慢對樂曲風(fēng)格的影響很大，正是這種多變的“揉弦”方法，才形成了山東箏派獨有的韻味。左右手聯(lián)合彈奏出的技巧，如““雙托”、雙劈”、“雙抹”、“雙勾”也是山東箏派演奏特色的獨特指法之一。這種指法彈奏不僅加強和凸顯了重音，還更好的體現(xiàn)了山東箏的古樸優(yōu)雅、渾厚淳樸等特點。

三、山東箏派的當(dāng)下代表人物

山東箏派發(fā)展至今，流派內(nèi)部的細微區(qū)別也顯露出來。當(dāng)下老一輩演奏家的演奏風(fēng)格也各有不同，例如趙玉齋的演奏技巧非常全面且又精湛，他不但具有粗獷、剛健的氣派，又有清美、優(yōu)雅的韻味，趙玉齋先生還吸收了其它各個古箏流派的長處，創(chuàng)新在山東箏派的箏樂內(nèi)涵里。在他的不懈努力中，山東箏派的演奏計較和藝術(shù)價值著實更上了一層樓。此外，高自成先生的演奏風(fēng)格清秀雋永、極具韻味，樸實的保持了山東箏和山東人對待樂曲的傳統(tǒng)面貌。趙登山先生的演奏則是奔放熱情、激情滿滿。

四、結(jié)語

“山東尚為齊魯?shù)兀瑬|有揚琴西有箏”。山東箏派的悠久歷史和悠遠發(fā)展注定了這個流派肩負的任務(wù)極其重大，作為山東箏派的傳人，我愿繼續(xù)學(xué)習(xí)和傳承下去這個古老的古箏流派。此篇文章僅僅從三個方面粗談了山東箏，期望可以起到拋磚引玉的效果。

[1]高雁.古箏學(xué)習(xí)問與答[M].武漢:長江文藝出版社,2003.

[2]林玲.古箏演奏曲集——民族器樂學(xué)與練叢書[M].合肥:安徽文藝出版社,2003.

[3]邱大成.箏藝指南[M].北京:北京華樂出版社,1999.

J632.32

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1005-5312（2015）23-0167-01