丁紹光繪畫中的中國畫語言

賈方

（文山學院 藝術學院，云南 文山 663000）

丁紹光繪畫中的中國畫語言

賈方

（文山學院 藝術學院，云南 文山 663000）

丁紹光先生是旅居美國的華裔藝術家。在國內的學習和經歷讓他對藝術孜孜不倦，在美國他的作品取得了不一般的商業效果，作品的創作也給我們深深的啟發。畫中中國情、中國式的藝術語言表達深深吸引著我。

丁紹光；中國畫；語言；表達

丁紹光影響了一代藝術家，“云南畫派”也在中國畫壇上起著舉足輕重的作用。丁紹光1980年七月到達美國，繪畫的表現語言也進行了轉變，使之在商業上大獲成功。我想說的是丁紹光不論是在藝術上還是商業上的成功關鍵取決于丁紹光繪畫中那中國畫式的語言表達——通過含蓄，意境所表達出來的東方美。

一、中國畫表達的含蓄，神韻與意境

早期的中國人物畫，顧愷之就提出了人物畫的最高要求：“傳神寫照”。這里的“神”是指人的風神（個性和生活情調，情緒）①。但并不是說“形”就可以被拋棄了：“寫形是手段，傳神是目的”。這是一種比像更像的比擬，是中國藝術的獨特表達。

中國山水畫興起后講究意境，體現的是一種大美，這是中國獨特的美。“情景交融，借景抒情，從而表現出來的藝術境界、詩的境界、就叫做意境。”“意境就是景與情的結合；寫景就是寫情。”②在這里李可染認為，意境是兩方面的體現，一方面是寫實，另一方面是抒發感情。它已經超越了繪畫的寫實，而把情感的釋放與共鳴作為繪畫的目的。

我們的藝術創作應該融入更多的文化內涵，提升中國藝術的發展。早在1955年，墨西哥壁畫家大衛·艾爾法羅·西格羅斯來到中國，他對中國雕塑和古代壁畫傾慕不已。當時在藝術家中盛傳一件事：當西格羅斯來到云崗石窟，見到那碩大無朋的菩薩像時，他雙膝下跪，驚嘆不已③。

二、丁紹光堅實的中國畫功底

丁紹光的白描，傳統中國畫，中國重彩畫的基礎是非常堅實的。他在中央工藝美術學院畢業時開始西雙版納的寫生，從他帶回的作品已經顯示了他中國畫技藝的爐火純青。1917年8月由云南人民出版社收集、整理出版的一本畫集中，吳冠中這樣寫到：“我從西雙版納回到昆明，看到丁紹光同志的白描，感到分外親切。他的畫，氣勢磅礴，韻味深長，寓精微于粗狂……我愛丁紹光的白描，因為他予人美感，是有性格的。他感人。……”③

丁紹光的壁畫。以人民大會堂云南廳的壁畫來看，他的線條與色彩運用的到位美妙。壁畫的意境是中國畫式的，但手法上結合了西方現代藝術的一些手法，減弱一些空間感。因為他苦研過畢加索，馬蒂斯，達利，莫迪里安尼等藝術家的理論與風格。

1980年七月丁紹光來到美國。他與當地的藝術家交流討論，丁紹光說：“在美國我有機會了解另一世界的文化，因此我的題材和美學觀點變廣了。”③他把中西兩種藝術表現手法相結合，獲得了成功。

三、丁紹光繪畫中成功的中國畫語言

丁紹光說從中國畫傳統中他繼承了三大要素：理論基礎，線條運用，色彩。但還有一點我認為最重要的是中國精神，他在繪畫中運用的中國畫語言是成功的。

丁紹光的畫給人一種平靜和安詳。他畫中所有的人物形象眼睛是全閉或半閉的，眼睛描畫的細而狹長，這給了人物一種特殊的精神，讓人物在任何環境中都有一種安詳含蓄的精神表達。這是含蓄的中國畫式的精神和狀態。

丁紹光的畫給人一種特殊的平靜美。意境是他畫中的又一個主題。丁紹光的《遠方的夢》（1987年）中女人手托腮注視遠方，頭發空虛飄起，背景上半艘帆船，五彩的船帆象征著少女對遠方精彩世界的渴求。人物和背景都偏向畫面左邊，右邊留出一塊藍，是大海，可以走向遠方。這樣用人物動作，象征物和構圖所營造出的意境是含蓄委婉的，是中國畫式的。用標題《遠方的夢》稍微一點，整幅畫的含義豁然開朗。

丁紹光的畫與畫名是一個完整的整體，有畫龍點睛的味道。細細翻看他的畫，是充滿中國畫式的語言表達，讓畫面平靜、神秘、韻味深長。丁紹光必定成功，他把民族性的繪畫風格帶向世界。李木說過：“中國古代女子崇尚‘豐肌秀骨’，就是要體會隱藏在平面之中含蓄的味道。為什么一定要‘高鼻大眼’、‘豐乳肥臀’呢？”④

四、結語

丁紹光的畫顯示了濃重的中國文化情調；他的表現是基于他早前深厚的中國畫基礎；他的畫給觀眾的情緒是含蓄悠長耐人品味的，因為丁紹光的畫充滿了中國畫式的語言。

注釋：

①黃宗賢.中國美術史綱要[M].重慶:西南師范大學出版社,2003.

②李可染.漫談山水畫[M].北京:人民美術出版社,2000.

③安·威克斯.陸均,劉遲(譯).繪畫天堂——丁紹光的藝術[M].北京:人民美術出版社,1992.

④李木.創作與思考——知道的和想到的[M].北京:人民美術出版社, 2005.

K825.72；J212

A

1005-5312（2015）32-0176-01