新聞紀實攝影中特寫手法的表現技巧淺述

高曉

（安徽廣播電視臺，安徽合肥230065）

新聞紀實攝影中特寫手法的表現技巧淺述

高曉

（安徽廣播電視臺，安徽合肥230065）

由于近幾年紀實新聞的不斷發展，新聞攝影人越來越重視對新聞紀實攝影中特寫手法表現技巧的研究。而本文基于紀實攝影表現手法、紀實攝影與新聞攝影異同、新聞紀實攝影中特寫的表現要素這三方面，淺述了新聞紀實攝影中特寫手法的表現技巧。

新聞紀實；紀實攝影；特寫手法；表現技巧

對人類社會發展產生影響或具有歷史意義事物進行的紀實性攝影就是社會紀實攝影。其價值就是將當前社會發展的狀態以客觀真實的影像記錄下來，以備作為后人具參考價值的圖像資料，同時也是作者對人與自然及社會的高度關注，借此來影響歷史的沿革和人類的發展。因此，本文將新聞紀實攝影中特寫手法的表現技巧進行解析。

一、紀實攝影表現手法分析

（一）典型形象的塑造

人類與社會的原始形象就是生活形象。它及立體多面，又是由非本質和本質混交而成。紀實攝影只能對生活形象的側面進行捕捉，而這一側面雖然具有體可感，卻始終只是局部的事物，畫面一旦沒對現實生活進行選擇判斷，就會造成畫面形象的個別片面，甚至虛假偽裝，導致受眾背離事物的本質。而可以反映出生活本質及時代發展趨勢的就是藝術形象，它并非任意生活側面，反是加工處理后的典型化生活形象。塑造典型形象是攝影本質的體現，是攝影者主觀能動性的體現，并加強了攝影文化和傳媒的作用。

（二）鮮活畫面的組織

受到技術設備的限制，攝影展現事物的范圍有著明顯邊界。并且由于畫面展現僅是客觀世界的局部，所以相對較為封閉。而畫面世界獨立展現的環境，使得造型語言在形象中的利用成為了攝影者觀點及態度的載體，且視覺形象的重組已遠超客觀再現，因為這是攝影者按照自身審美情趣，來發現表現變化世界中的對象，以及對此對象與環境存在何種關系的解釋，從而彰顯的事物外在形式及展現攝影者主觀意識的創作理念。例：攝影家邁克.亞伯拉罕斯的《朝圣》，畫面展示的是手足拐杖打赤腳攀爬的朝圣者的背后，更多的攀登者，邁克.亞伯拉罕斯通過近距拍攝刻畫出了朝圣者攀登努力的情況，并描繪了朝圣者模仿圣帕特里克在風雨中經受考驗的情景，還有捎帶俯拍視角將其他朝圣者收入畫面，從而表明他僅是信徒中一員，另外還有著更多和他一般的朝圣者。

（三）經典瞬間的捕捉

攝影是將瞬間造型凝固成永久畫面，因此這種視覺效果不能單靠人類的視覺系統來完成，可是捕捉這種瞬間卻是攝影的獨特魅力。攝影者通過對不斷變化的生活過程其片段的展現，會引起受眾的思維活躍，會使受眾對畫面之前的造型和之后的場面進行想象推測，促使受眾腦海中連續動態畫面的形成，從而將事件運行的全過程展現出來。這種對運動造型瞬間的選擇捕捉，需要根據攝影者對事物的理解認知程度，從而才能彰顯出對事物運動全過程的概括，也是紀實攝影中最關鍵的創作方式。

（四）生動場景的促成

紀實攝影的拍攝理念就是求真，而這種求真是否該理解成不對被拍攝事物做出絲毫的干預？受眾對紀實攝影作品的審美要更寬容，對真實與否的評價要側重內容和情感，而非針對畫面的造型。所以，紀實攝影允許適當的擺布，攝影者只要是在不違背真實內容的條件下，形成特定場景和氣氛并構建特定場景和狀態既可。例：尤素福.卡什在拍攝英國首相溫斯頓.丘吉爾時，因為丘吉爾自然溫和的性格沒能展現出人物的氣質，而一把奪下他含著的雪茄，丘吉爾立馬露出憤怒的神情，卡什當機立斷的抓拍了此瞬間，促使了經典肖像《憤怒的丘吉爾》問世。

（五）內涵情感的蘊育

沒有情感和內涵的作品，就像人沒有靈魂的肉體般，因此攝影者要在作品內融入情感和內涵，讓作品的時代、社會烙印更突顯，攝影表達創作思維的方式對文化及傳媒有著重要的作用。且情感是攝影作品的突破點和爆發點，所以表達的情感務必要真實，只有將情凝于情、景、人、理當中，才能引發受眾的共鳴，促使受眾的深刻記憶。例：黃翔的《十月的螃蟹》，雖然在靜物攝影中僅算一般作品，卻是對四人幫的影射，反映出其毀滅時人民的嘲諷和喜悅，有著較強的情感色彩，是動人心魄的佳作。

二、紀實攝影與新聞攝影的異同

紀實攝影與新聞攝影的相同點都是用相機對事實進行真實的記錄，并客觀的反映出新聞事件發生、發展及結束的整個過程。二者息息相關，新聞攝影一旦脫離紀實攝影的基本要素，而去刻意追求畫面美，那么此照片只會令人不齒。不過二者也有不同的側重點，紀實攝影往往以抓拍為主，不太注重背景、光線等，但新聞攝影不僅要集紀實攝影的速度與技巧為一體，還要求畫面美，促使讀者對事件后期結果進行關注。雖然二者攝影形式極為相近，可卻是兩種不同的攝影形態，有著以下幾點差異：

1.新聞攝影關鍵所在，就是對受眾報道正在發生新聞事件，讓受眾快速及時的了解當前狀態，其新聞性和時效性就是關鍵價值所在。但紀實攝影呈現的是長時間內具社會、歷史意義的事物，主要是引起人類對現在或將來事物的關注，其新聞性及時效性并非它的重要價值。

2.新聞攝影不僅是報道具有時效性的人事，還會根據受眾不同的需求在報道內容上有所側重。但紀實攝影卻涉及更廣范圍，其內容可能是人們熟視無睹或驚魂失魄不愿觀看的事實。并且新聞攝影一般會選擇新聞價值更高的材料，可紀實攝影卻是客觀直接的揭示社會生活的本質。

3.由于消費時段不同，新聞攝影多屬易碎品，相當于快餐信息。但紀實攝影要體現其價值卻需要更長的時間，尤其是文獻類的紀實攝影更側重這方面。

4.在操作流程中，新聞攝影需要牽涉更多人來共同完成，如：攝影記者-圖片編輯-版面編輯-美術編輯-總編輯。但紀實攝影更重視個人的選題、研究以及拍攝，幾乎不受他人影響。

5.新聞攝影的載體多是大眾媒體，但紀實攝影多以書刊、展覽等形式呈現，才能保證完整性的廣度和深度。

6.新聞攝影畫面必須具有足夠的視覺張力，尤其是當前，空間及沖擊的動感幾乎是衡量新聞攝影的關鍵標準。可紀實攝影的畫面并不注重視覺張力，皆是以意念深刻、瞬間樸實及內斂的照片為主。

7.新聞攝影在組織結構中單幅照片和組圖都可以，但紀實攝影開場就是組圖，且照片之間有著自身的獨立性，其結構多為并聯式或傳進式。

三、新聞紀實攝影中特寫的表現要素

（一）攝影者因素

新聞紀實攝影特寫照片拍攝時，要求攝影者要具備良好的理性積淀，以及智慧、情感、經驗、知識和意志的深層積淀，而這些積淀將通過多重心理結構過濾多種情緒記憶，潛在性的在攝影者腦中發揮作用，使得攝影者擁有更敏銳的觀察力，將社會生活的本質呈現在受眾眼前，所以，再細微的變化攝影者都必須捕捉到，并用相機框架出更精彩的特寫照片，達到給受眾心靈的震撼。

（二）新聞特寫照片的屬性

新聞攝影最直觀的生命力就是新聞性，包括新聞特寫照片亦是如此。新聞特寫照片要符合新聞攝影的特性為新聞服務。但片面追求完美的畫面效果，看上去雖然很美，可卻損害了新聞信息的完整傳遞，在如此美麗的照片中受眾是否能準確獲取信息就很難說了。新聞攝影特寫的獨特魅力就是直截了當地告訴受眾，記者所發現的特別細微之處，經過記者攝像機的框架取舍，從而將記者的內在感受表達出來。不過這并不排除藝術手法的美感，新聞攝影中必須要有形式美的服務，但由于客觀條件的因素，其內容表達的形式可以美，也可以不美，可是一味的追求形式美而忽視內容，將很難為受眾提供全面豐富的信息。

（三）新聞特寫照片的特別之處

新聞特寫照片的特別之處在于它以小見大，從很小的地方入手，利用事物細微的動態特征來反映重大的社會問題。且新聞特寫照片必須以特定的畫面元素組成，而這些畫面元素必須是主要客體的局部及相應陪襯客體組成，其中主要客體局部要占據畫面的突出位置，是主要新聞信息的載體，別的元素虛虛實實的與其呼應，為它服務而將攝影者的思想內涵充分的表達出來。

四、結語

通過上述分析，我們可以看出新聞紀實攝影具有報道性，可最重要的價值卻是它的文獻性，其報道性就是新聞、紀實，側重深入的敘述時態。因此新聞紀實攝影中的特寫手法極為重要，其攝影作品的質量優良，更會在一定程度上影響到歷史的沿革及人類的發展。

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1005-5312（2015）20-0122-02