海報隱喻符號的受眾認知分析及設計

王祎

（福州大學廈門工藝美術學院，福建廈門361000）

海報隱喻符號的受眾認知分析及設計

王祎

（福州大學廈門工藝美術學院，福建廈門361000）

視覺隱喻作為圖形語言傳達信息過程中的強有力的表現形式,將很大程度的喚起受眾的內在心理感受，正是由于這種視覺隱喻表現形式的存在而從認知心理學的角度出發，探討了受眾在注意、知覺、學習、記憶、語言、情緒、概念形成和思維等方面的認知規律，研究了海報設計的視知覺原理，這種隱喻手法能夠觸動受眾的內心世界，以此達到情感共鳴。

廣告；視覺隱喻；受眾認知

隨著社會經濟的發展和市場競爭力的不斷升級，眾多的設計宣傳方式被不斷挖掘，海報作為平面媒介中的一種形式，是最具有心靈震憾力和視覺沖擊力的，成為信息傳播的重要手段之一。海報中的視覺隱喻和心理暗示也成為主要的設計表現形式，視覺隱喻作為圖形語言傳達信息過程中的強有力的表現形式,將很大程度的喚起受眾的內在心理感受。

一、隱喻符號概述

“隱喻”一詞來自希臘語Metaphora，其字源meta意思是“超越”，而Pherein的意思則是“傳送”。從詞源上看“隱喻”在希臘文中的意思是“意義的轉換”，即賦予一個詞它本來不具有的涵義；或者，用一個詞表達它原本表達不了的意義。隱喻是由三個因素構成的：“彼類事物”、“此類事物”和兩者之間的聯系。“隱喻”是一種修辭學術語，它是一種比喻，指用一種事物暗喻另一種事物，也是指在此事物的暗示之下感知，體驗，想象，理解此事物的心理、語言和文化行為。

二、海報隱喻符號的受眾認知

視覺感受就是眼睛所看到的表象，就是指“外在的”東西，知覺感受就是人們自身所產生的見解，也就是指“內在的”東西。阿恩海姆曾經說過：“當人類被一種創造簡單式樣的沖動所驅使，創造出遠遠脫離多樣性自然的式樣時，也就等于是創造了簡化的式樣。”而海報給人們的視覺感受就應該是這種簡化的式樣形式，無須太過復雜的表現，一件好的作品，所有的東西看上去都彼此的相像，但這些相似性并沒有掩蓋事物的本質，它給人的心理暗示又是另外一種新奇性，又重新解釋了那些古老的真理。

三、海報設計中的視覺隱喻方法

1.文字法。從古至今，文字在人類文明發展史上占有重要的位置。文字主要有象形、表音和表意三種類型。在現代社會的信息傳達與交流活動中，文字是最普遍使用的視覺符號，它被廣泛用在設計生活當中。文字是記錄語言的符號體系，文字形態的變化，雖然不影響信息的傳達，但影響信息傳達的效果，海報中運用視覺美學規律，配合文字本身的含義和所要表達的目的，對文字進行圖形化設計，它比其他設計元素具有更強的識別性，在海報設計中具有更強的視覺沖擊力和深層次的意義。

2.色彩法。色彩是視覺傳達信息的一個重要元素，能表達情感，能給人們帶來不同的情緒、精神以及行動反映。色彩是一種視覺語言，有情感、象征、聯想、意念等功能。它隱喻著豐富的寓意，不同環境的不同色彩存在著情感上的差異，這是因為人們生活在一個色彩的世界中，蘊藏著許多視覺經驗，當知覺經驗與視覺刺激發生一定的碰撞時，就會在人的心理上引出某種情緒。例如中國人喜歡紅色，因為代表喜慶，象征熱情和幸福，所以在一些重要的喜慶場合都會見到紅色。但是在墨西哥，紅色就沒有這么美好的寓意，所以，不同民族不同國家所偏好的顏色也不盡相同。當某種色彩被賦予一定意義后，它就具有隱喻性，在海報設計當中我們也應該根據受眾心理來擬定色彩。

3.圖形法。海報設計中的圖形主要是形象的表現出文字要表達的內容，它比文字符號具有更強的視覺信息傳達功能。圖形作為大眾傳播的符號，被越來越廣泛的應用于各種海報設計當中，岡姆布雷奇曾經說過：“一個對象與我們的生存需要聯系的愈緊密，我們就愈易于對它認知，這樣，我們所持有的形式上的對應標準也就越不嚴格。”如鴿子代表和平，玫瑰花代表愛情。以大眾熟知的事物來進行創新性的設計，使包含的隱喻性更容易讓受眾識別。在當代的海報設計中，那些普遍認知的圖形被廣為流傳，引起受眾的共鳴。

四、總結

在圖形化信息傳播的時代，我們已經跨入了一個新的生活領域，隨著人們生活水平的提升，在滿足物質需求的同時更需要精神世界的多感滿足，而最具有心靈觸動意義的公益海報更多體現在人類的精神領域，這種平面圖形媒體的傳播形式，僅僅憑借紙上靜態圖形就能形成大規模的視覺沖擊嗎？能觸動人類堅固的傳統觀念嗎？能改變社會生活的現狀嗎？所以，近幾年的海報設計都呈現出多層次，多角度的深度表現，其內涵都有著發散性的深刻意義。任何一幅海報所隱含的主題都有強烈的普遍性，都是面向大眾的簡單理念，其中的隱喻性給受眾帶來的認知可以改變社會的不良現象，設計師可以用很多種藝術手法把它表現出來，欣賞者得到這樣的視覺感受后，可以自由的發揮想像和細細品味思考，從而產生領悟，形成自己獨特的知覺感受，這也是海報設計的最終目的所在。

[1]阿恩海姆.藝術與視知覺[M].成都:四川人民出版社,1998.

[2]岡姆布雷奇.藝術形式的起源[M].載于杯特.形式的諸方面[M].倫敦版,1951.

[3]束定芳.隱喻學研究[M].上海:上海外語教育出版社,2000.

[4]魯道夫·阿恩海姆(美).藝術與視知覺[M].成都:四川人民出版社, 1998.

[5]閔學勤.感知與意象[M].南京:東南大學出版社,2007.

[6]尹定邦.圖形與意義[M].湖南:湖南科學技術出版社,2001.

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1005-5312（2015）35-0056-01