功夫在“細”中

張佳媛

[摘要]戲曲演員不僅要有“戲”功，而且要有“細”功。閱讀劇本要“細”，觀察體驗生活要“細”，唱做念打要“細”，與搭當配合要“細”。

[關鍵詞]兒大女大 “戲”功“細”功

戲曲演員不僅要有“戲”功，而且要有“細”功。閱讀劇本要“細”，觀察體驗生活要“細”，唱做念打要“細”，與搭當配合要“細”。我在花鼓戲《兒大女大》中飾紅桃時，在“細”字上下了功夫，所以獲得田漢戲劇表演獎。

《兒大女大》是一出反映家庭倫理道德的現代劇。早年喪妻的農民貴滿含辛茹苦地將三個兒女拉扯大，不孝順的兒女無休止地向貴滿索取，貴滿被逼尋死；后在情人和秀的勸說下變成了假死，于是貴滿目睹了兒女們在他“死后”爭奪家產的鬧劇；最后形成皆大歡喜的結局。該劇自1988年首演至今已達2500多場，歷久不衰，深受觀眾歡迎。

我在劇中扮演的紅桃是貴滿大兒子清明的老婆，一個“一哭二鬧三上吊”的農村典型的潑婦形象。當時剛滿20歲的我在城市長大，要演好這樣一個角色，難度很大。我每天捧著劇本，仔細分析劇中7個人物的臺詞、唱腔，覺得紅桃的戲就在“鬧”和“吊”上，也是劇中的重場戲。父親貴滿是勤勞質樸的老實農民，與他相愛的寡婦和秀是善良、真誠，突破傳統的女性；清明因為妻子紅桃的強悍和潑辣性格而受到壓抑，但又力圖維護自己長兄的地位；老二谷雨總想在父親那里多摳點錢，以便在未婚妻面前表現一下，辦一場體面的婚禮。谷雨結婚要3萬元，小女兒立夏考上大學要8000元，而已婚生子的清明和紅桃覺得早年結婚太淡薄，向父親索要補償。兒女們都想著在父親貴滿這把老骨頭上啃點肉，而又怕與父親相戀的和秀花掉父親的錢，戲劇的矛盾沖突由此展開。把握了劇情的發展脈絡，把握了戲的重場和高潮，全劇的舞臺空間、時間、人物的出場和表演，乃至燈光和配樂在自己腦海中形成了立體形象，對紅桃這個角色在全劇中的表現、性格刻畫也就有了底譜。所以我感覺到，仔細品讀劇本，仔細體味劇作的意圖，是演員二度創作的基礎。

為了演好紅桃這個角色，我常去農村外婆家觀察和體驗生活，蹲在小河邊看村婦們洗衣服，她們將衣物浸滿水放在青石板上擦肥皂，然后一手翻動衣物，一手揮動棒槌使勁槌，“啪啦”“啪啦”的棒槌聲弄得泡沫四濺，蹲下去的身體隨著棒槌的飛舞不停地躥動，很優美。更有趣的是，有一次我看到一位中年婦女坐在自家門前的禾場坪里剁砧板罵街，由于用的是刀背，敲得很響，剁的時候手揮得高，發出一重兩輕“嘭嚓嚓”的聲音，有節奏感，罵的聲音像唱歌。還有一次，兩個婦女因為排隊買菜發生了口角，雙方都跳起腳桿子罵，手舞足蹈。我發現女人在吵架的時候，語言、形體和表情都得到極致的發揮。這些發生在生活中的故事和細節，對我塑造紅桃這個人物有很大幫助。

在“喜中愁”一段戲中，紅桃為爭結婚差價款同父親貴滿、弟弟谷雨大吵大鬧說：“今天我不想活了，只有去見閻王，雨伢子，今天我就死在你屋里。”和導演商量，增加紅桃扯下自己褲帶子準備上吊，致使褲子掉下來的細節，不僅增添了生活氣息，同時也使紅桃這個人物形象更顯豐滿。紅桃的特點是哭和鬧，在哭鬧中達到目的，正因為如此，看到紅桃要上吊時，谷雨找來了上吊的繩子，貴滿說：“雨伢子，把繩子扯上去。”只想鬧一鬧的紅桃在沒有辦法的情況下，只有去上吊，用傷心的語調喊著：“清明，少陪了！”“爺老子，再見了。”爺老子和清明雖然知道紅桃是假上吊，但心里也怕假戲真做，爺老子便說：“有么子事好商量”，并答應“分期付款”。紅桃也巴不得“就湯下面”，下了臺階。這段戲看似紅桃的哭鬧很厲害，但恰恰又顯示出她脆弱的內心世界。

“悲中喜”一段，清明從家里偷拿雞蛋準備送給爺老子呷，紅桃手拿棒槌端著一臉盆衣服準備去河邊洗，發現鬼鬼祟祟的清明提著用毛巾蓋著的籃子，心生疑慮，便突然出現在清明面前，清明急忙將籃子藏到身后；一個追一個躲，“走噦”，“走啦”，聲音一個高一個低，一個想查究竟，一個做賊心虛，穿插著齊舞步，在一系列細節動作中將紅桃和清明的不同性格特征鮮活地展示出來。這需要兩個演員高度細致的配合，才能收到效果。在紅桃離開后，清明對棒槌發泄，踩棒槌，丟棒槌到撿棒槌，一連串的細節，更加襯托出紅桃的刁蠻形象。

通過出演紅桃一角，我深深地體味到，有“細”才有戲，演員的功夫在“細”中。