玩轉“公益藝術 + ”

徐會壇

36歲的時候，老天幫崔嶠糾正了有生以來唯一的一個錯誤決定。

那一年，她意外懷孕。之前，她和男朋友—現在的老公—決定不要小孩，因為那樣更自由。

“但那時候追求的所謂自由現在看起來太膚淺了?！辈稍L當天，北京當代藝術基金會理事長崔嶠披散著及腰的黑發，一襲寶藍棉麻長裙，腳穿及踝黑色短靴。她音調不高，但語速很快，笑聲爽朗。

第二年，臨盆在即，醫生力勸37歲高齡的她剖腹產。她說不，“我要自然產，堅持要去試一下那個最艱難的過程是怎樣的?！?/p>

要做什么，不要做什么，崔嶠告訴《中國慈善家》，她很早就知道。16歲獨自帶著妹妹全國旅行，19歲大學畢業，緊跟著只身前往德國連讀經濟管理、藝術史和媒體三個碩士專業，她說自己“比較早熟”，乃至對于生死的問題，“5、6歲的時候就想得差不多了”。

“（生孩子）疼得要死，然后你養育這個孩子，每天陪伴她，經歷這些過程之后，我對生命、對社會的理解有了很大的改變?！?/p>

生孩子之前，崔嶠在尤倫斯當代藝術中心（UCCA）擔任副館長。兩年多的時間里，她曾創下帶領5人團隊一年策劃、組織了600多場文化藝術活動的紀錄。但是，做了媽媽以后，她更切身地意識到，專業類的文化藝術機構，哪怕優秀如UCCA，依然難以滿足大眾更加日常化的文化藝術需求。

藝術不是走進美術館、博物館、專業藝術機構，崔嶠認為，藝術是一種貫穿心靈的力量，“藝術教育應該從最開始的階段就做得很到位”。然而，她發現，中國孩子接觸藝術太晚，而且多局限在“藝術課”上。無論是社區還是家庭都缺乏應有的藝術氛圍，大眾還是普遍存在對藝術的距離感。

崔嶠開始用母性的眼睛看待藝術教育?！白鳛榧议L，你有義務給孩子提供一個更有藝術感的環境?！痹赨CCA正做得風生水起，她還是選擇了離開，沒留后路，出發去找一個與社會系統有更多連接的新平臺。

最終，她選擇了加入北京當代藝術基金會?！拔乙郧敖佑|的機構多是各種國際機構、政府機構、專業的文化藝術機構，但是，如果能夠結合自己對生活的想法，基金會可能是個特別好的平臺?！?/p>

“藝術+”生活

“藝術到底可以跟什么加，才能更好地服務大家的生活，而不只是一句‘人人都是藝術家的口號？”

生于藝術世家，在都市藝術發達的德國浸淫了八年，又在國內文化藝術行業摸索了將近十年，崔嶠很清楚，“人人都是藝術家”是一個幻境。多年后被問起藝術與生活的關系，她說：“藝術跟生活能夠特別緊密地結合成一體，而不是兩個分開的世界。”

在UCCA的時候，她帶領團隊做過一個項目，讓每個觀眾設想自己是策劃人，寫下最想做的文化藝術項目，然后每月選出最好的由UCCA出預算、人力、設備等去幫他們實現愿望?，F在，她設想把這種“眾籌”的模式引入到公募性質的北京當代藝術基金會，也為基金會所有的捐贈人和潛在捐贈人提供一個開放的平臺，讓他們一起參與到公共類藝術公益項目的策劃和運作中。

“社區是我們公共類藝術公益項目的一個突破點?！彼嬖V《中國慈善家》，就在北京當代藝術基金會所在的小區，他們要做一個社區藝術公益項目的模式試點，而且馬上要把基金會的部分空間改造成一個社區公益圖書館，未來還會在小區內設計建造兒童樂園、舉辦露天電影節等。

“藝術怎么能夠跟更廣泛的大眾的每一天的需求、每一個人的需求發生關系，這是我們更關心的?！贝迧f，她所理解的藝術“更多應該是能夠幫助社會各個系統去改善生活，讓生活更愉快、更幸福。”2003年從柏林回到北京，在公交車站上看到的一副副木然的表情至今讓崔嶠心有戚戚。

2015年8月30日，北京當代藝術基金會正式啟動“中國設計公益聯盟”，探索藝術家、設計師和大眾生活需求深入結合的途徑。

就在接受專訪的前一個晚上，基金會介紹了一位藝術家跟生前預囑協會對接，希望能夠把生命與死亡教育跟兒童繪本結合起來?！拔覀兘佑|的很多設計師都有（公益的）情懷和想法。我們正在設計一個機制，想讓設計師固定每年投入一些工作時間（做公益藝術）。”崔嶠說。

崔嶠想要把中國設計公益聯盟打造成一個長期的機制，她也正帶領中國當代藝術基金會開發別的合作形式，希望能夠同時“照顧到藝術家和設計師的生存需求，不能總讓他們免費干活。”

她從藝術文化和公益的結合開始，然后，走得更遠。她說，傳統的藝術慈善對她來說沒有挑戰?！罢嬲私飧鞣矫妫业轿幕囆g、公益、創投三方面的那個交點，才是夠實在、夠主動的。”

民間未來

崔嶠對北京、上海等一線都市的文藝圈非常熟，但是如果去到一個二、三、四、五線城市，她根本不知道去哪里找一些有意思的人和事。對“個性化”有強烈執著，她相信每個地方都有非常不一樣的個性和獨特的經驗，“包括它的潛力，它的新生代的人物，它正在討論的文化話題，還有它的社區跟文化、藝術的關系。”

從成都開始，北京當代藝術基金會以“中國人文地圖”之名，啟動了一次全國文化摸底調研。崔嶠說，這次調研是“大人文、大藝術含義上的”。在德國多年，她知道，外國人總覺得中國人的面目很模糊，個性大都被遮掩在口號、數據后面。這是本土文化藝術呈現和國際文化藝術交流雙重失效的結果。

“我們要做的事情是讓（民間文化藝術）更鮮活一些，讓文化交流有人物、有故事、有性格、有立場。這些東西才能夠打動人，讓人思考。如果只是形式上的文化交流，就還是任務性的，不是長期有效的。”

無論是主辦中歐人文智庫峰會“國際大都市的多元構建”、“中印文化連線”專題調研和論壇，還是操刀威尼斯雙年展中國館的策展等，北京當代藝術基金會都發揮了民間與政府“連接點”的作用。崔嶠把這總結為“承上啟下”。

她說自己的性格很適合跟各種不同的人合作，因為她很會換位思考、理解不同方面的需求。她認為，接受政府委托并不就意味著失去原則和自由度，“政府也非常需要民間的機構給它們一些營養，或者說支持，能夠彌補一些在官方系統里面不能做或者不方便做的事情，”關鍵在于溝通。

溝通的可能性或許源于對“民間”的重新認識。作為2015年第56屆威尼斯雙年展北京館的策展方，北京當代藝術基金會把主題定為“民間未來”。崔嶠覺得，“民間未來”與北京當代藝術基金會的所有工作都相關。她不把民間看作與政府對立的概念，她說：“我覺得在這個社會里真正有建設性、真正關心這個社會的都是民間，它甚至包括政府在里面。”

崔嶠張開雙手，把喊著“媽媽”跑上前來的女兒一把攬入懷里抱起，似乎永遠也親不夠她紅撲撲的臉蛋。采訪到此結束，似乎在她身上有一個開關似的，從北京當代藝術基金會理事長到女兒的媽媽，只須輕輕一撥。

她曾說，工作的動力和理想來源于對自己的認識與期待?？缛霂捉瞻椎奈幕囆g基金會領域，她面臨不少挑戰，或許也曾暗地里拿捏不定，但至少為了女兒的未來，她一定會找出一個解決的方案。c