對《盲刺客》中女性人物的拉康式解讀

瑪格麗特·阿特伍德是當(dāng)代著名的加拿大作家，2000年出版的小說《盲刺客》獲權(quán)威性文學(xué)獎(jiǎng)“布克獎(jiǎng)”。本文應(yīng)用拉康的精神分析理論對小說中兩個(gè)女性主人公進(jìn)行分析，為讀者提供了一個(gè)解讀 《盲刺客》的全新視角，讓讀者站在心理分析的高度對作品中的人物進(jìn)行分析研究，從而從更深的層次上理解阿特伍德在作品中所體現(xiàn)的主題和社會(huì)意義。

瑪格麗特·阿特伍德是加拿大著名的小說家，她的書經(jīng)常描述女主人公的生活經(jīng)歷，以此來探討愛情、婚姻等女性問題，揭示了女性在男權(quán)主導(dǎo)的社會(huì)中的生活狀況和情感困惑。在她的小說中，她的女性主人公的目的在于揭示和批判父權(quán)話語，女性的聲音具有廣泛性和政治性的特點(diǎn)。2000年，阿特伍德的《盲刺客》出版并獲得了當(dāng)年的英國圖書布克獎(jiǎng)。這是一部新穎的小說，敘事視角獨(dú)特。小說的主人公是姐妹倆——艾麗絲和勞拉。在小說的開篇，妹妹死于車禍，姐姐艾麗絲生活在愧疚中，回憶著自己家族的往事。艾麗絲以勞拉的名義發(fā)表了一部小說，描述了一個(gè)富家小姐和一個(gè)逃亡中窮小子的戀情。這對戀人在租借的房子里描述了另一個(gè)星球的故事，故事中充滿了背叛、愛和犧牲，然而真實(shí)的故事也是如此，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)和虛幻都將在災(zāi)難中終結(jié)，對其中女性主人公的分析成為理解小說的關(guān)鍵。

一、雅克拉康主要理論及概念分析

雅克拉康 (Jacques Lacan，1901—1981)是女性文藝批評中引起爭論的當(dāng)代精神分析家。許多女性主義研究者用他的理論挑戰(zhàn)父權(quán)符號社會(huì)，也有的認(rèn)為他的思想是充滿敵意的。像弗洛伊德一樣，拉康的確是有爭議的人物，從一開始，他的精神分析理論是給婦女施加壓力的，因?yàn)樗睦碚摻⒃谂砸庾R和女性如何在男權(quán)社會(huì)中表達(dá)她們的幻想和希望。拉康運(yùn)用了語言學(xué)的分析方法，他思想的核心無意識是象語言一樣構(gòu)成的。是壓抑導(dǎo)致無意識的一個(gè)重要成因，壓抑與轉(zhuǎn)移在人的身體中產(chǎn)生某種癥候，整個(gè)精神分析學(xué)就是起源于對癥候的分析。

拉康的鏡像理論認(rèn)為，孩子從出生就能在鏡子中的形象中認(rèn)識自身，把自己看成一個(gè)整體，鏡子中的格式塔。想像級會(huì)隨著社會(huì)經(jīng)歷的改變而進(jìn)入最終符號級，這種真實(shí)也是根植在現(xiàn)實(shí)的經(jīng)驗(yàn)中，在這一問題上，拉康反轉(zhuǎn)了索緒爾的公式，能指和所指的關(guān)系，認(rèn)為物質(zhì)性的元素是極為重要的。這就意味著人類的主體從能指鏈中缺失，主體被現(xiàn)實(shí)拋棄，“主體已經(jīng)消亡”。

二、對《盲刺客》中主人公勞拉的拉康式解讀

勞拉是文中女主人公的妹妹，在大戰(zhàn)結(jié)束后的第十天，她故意開車墜下了橋，然而這部小說的真正主人公就是勞拉，她是第一個(gè)無意識的主體。從她出生，她就生活在想象中的世界里。“她更注重形式---注重事物以什么形式存在，而不是事物本身是什么。她渴望的是精神。”用拉康的術(shù)語來表達(dá)，勞拉活在想象級的世界里，她的自殺是符號級權(quán)威的體現(xiàn)。在接受了三角交易之后，她最終向社會(huì)法權(quán)屈服，向代表權(quán)力的大的他者屈服，從想象級進(jìn)入了符號級。勞拉和姐姐長大以后，都愛上了的左派激進(jìn)分子亞歷克斯，當(dāng)他受到政府的追捕時(shí)，他倆一道將他藏到自家的閣樓上，并提供生活用品。婚后艾麗斯逐漸看透了丈夫的殘忍和卑劣，在一次與亞歷克斯的偶然相遇中便投向了他的懷抱。“我伸出手，向一個(gè)溺水者在尋求救援，那一刻，我已經(jīng)背叛了我的婚姻。”“我們倆事先誰都沒想過：這種事，一瞬間就發(fā)生了。”艾麗絲和他又有了女兒艾梅。而富有犧牲精神的勞拉則為了保護(hù)他而只是將自己的對他的愛停留在精神層面上，“對于勞拉來說，亞克歷斯屬于另一個(gè)宇宙空間”她并深信亞歷克斯始終愛著她。勞拉從遇見亞歷克斯時(shí)，就對他著迷，她邀請亞歷克斯參加晚宴，并幫他重新找回信仰。這種欲望其實(shí)是一種主體的缺失，她從他者中得到對自身欲望的滿足，所以她認(rèn)為犧牲自己就可以救亞歷克斯，“我不得不這樣做，我不得不做出犧牲，我必須自己承受苦難，我就是這樣向上帝保證的。”當(dāng)勞拉來找亞歷克斯的時(shí)候，卻得知了自己愛著的人是姐姐的情人，勞拉的心徹底被擊潰，最終走向自殺。

所以說，勞拉的行為就是順從自我的最好詮釋，“她會(huì)產(chǎn)生一些莫名其妙的精神危機(jī)”，但上帝一定會(huì)救贖她，她故意掉進(jìn)河里因?yàn)樗J(rèn)為上帝會(huì)讓她媽媽來救她。勞拉的自我是和現(xiàn)實(shí)格格不入的，她自我束縛在對自身的認(rèn)同里，但是代表父權(quán)的上帝已經(jīng)根植在她的內(nèi)心，上帝究竟在何處這個(gè)問題會(huì)讓她苦惱。拉康認(rèn)為，父親的權(quán)力和力量會(huì)占據(jù)孩子的心靈，會(huì)讓他們產(chǎn)生極端的行為，就像勞拉一樣，對此他給出一個(gè)名詞，癥候。在姐妹倆的一張照片上，她們都在微笑，“笑中帶著害怕，當(dāng)孩子必須聽話和微笑時(shí)，都是如此，似乎聽話和微笑是一回事。”這種笑容來自她們的父親，因?yàn)楹ε赂赣H的威脅和不滿。

三、對《盲刺客》中主人公艾麗斯的拉康式解讀

艾麗斯經(jīng)過從不成熟到成熟的鏡子階段的心理歷程，達(dá)到對自身身份的認(rèn)同。在父權(quán)之名象征的法權(quán)下，她得到了身份的認(rèn)同，但失去了絕對自戀的自然主體的自由；作為女人，她失去了自己的身份定位，但在其所處的文化中獲得了人生存的能力。

小說中首先出現(xiàn)的主人公是八十二歲的姐姐艾麗絲生活在妹妹死去的陰影里，回憶著自己的一生。她的祖父創(chuàng)辦紐扣廠，在一個(gè)小鎮(zhèn)上曾經(jīng)顯赫一時(shí)，但是不幸家境衰落，于是艾麗絲成了犧牲品，嫁給了自己并不愛的理查德—企業(yè)家兼政客。從而，艾麗斯開始了一種毫無愛情可言，逆來順受的婚姻生活。艾麗絲作為姐姐對勞拉既有愛護(hù)，又有嫉妒。艾麗絲小的時(shí)候就哄著妹妹入睡，幫她穿衣服，督促她刷牙洗臉，一起在阿維隆莊園玩耍，故意氣走家庭教師厄金斯先生，奮力地把掉在河里的勞拉救上來，以及婚后對勞拉失蹤的擔(dān)心、得知理查德誘奸了勞拉之后非常氣憤。然而她意識到了自己從小在對待勞拉時(shí)就存在嫉妒、自私、殘忍等傾向。她母親在臨終時(shí)囑托她要照顧好妹妹，她卻認(rèn)為自己是個(gè)不公平的犧牲品，“為什么總要求我做勞拉的好姐姐，而不是要求勞拉做我的好妹妹？毫無疑問，母親愛勞拉勝過愛我。”她沒有盡力去成為一個(gè)好姐姐，有時(shí)稱勞拉為討厭鬼，叫她別來煩我，有時(shí)故意躲她，總是盡可能地逃避作為一個(gè)姐姐最起碼的責(zé)任。她不喜歡勞拉表面無知的表情，母親去世之后還能愉快的唱著歌，并推下蓮花池沿。長大以后，她倆都愛上了的左派活動(dòng)分子亞歷克斯，當(dāng)他受到當(dāng)局的追捕時(shí)，他倆一道將他藏到自家的閣樓上，并供他吃喝。婚后艾麗絲逐漸看透了丈夫的殘忍和卑劣，在一次與亞歷克斯的偶然相遇中便投向了他的懷抱。“我伸出手，向一個(gè)溺水者在尋求救援，那一刻，我已經(jīng)背叛了我的婚姻。”“我們倆事先誰都沒想過：這種事，一瞬間就發(fā)生了。”艾麗絲和他又有了女兒艾梅。在拉康的世界里，艾麗絲是現(xiàn)實(shí)自我的化身，她的自身鏡像認(rèn)同在權(quán)力與欲望的影響下一點(diǎn)點(diǎn)形成。事實(shí)上，艾麗絲是真正可怕的女人，她用妹妹的生命換得了自身的安寧，因?yàn)樗陨斫d在需要愛的生活中，向大寫的他者屈服。

《盲刺客》這部經(jīng)典的女性主義作品就像是女人內(nèi)心精神世界反射，兩位女主人公的個(gè)性都有著對女性生活的反思，有著很深的現(xiàn)實(shí)意義。正如艾麗絲在小說結(jié)尾處寫道：“我寫下我所記得，以及我所想象的，那同樣也是真相。”阿特伍德用女性的經(jīng)歷，為我們展現(xiàn)了一條困境與選擇，迷茫與突破，探索與幸存之路。

（大連交通大學(xué)）