對《盲刺客》中女性人物的拉康式解讀

瑪格麗特·阿特伍德是當代著名的加拿大作家，2000年出版的小說《盲刺客》獲權威性文學獎“布克獎”。本文應用拉康的精神分析理論對小說中兩個女性主人公進行分析，為讀者提供了一個解讀 《盲刺客》的全新視角，讓讀者站在心理分析的高度對作品中的人物進行分析研究，從而從更深的層次上理解阿特伍德在作品中所體現的主題和社會意義。

瑪格麗特·阿特伍德是加拿大著名的小說家，她的書經常描述女主人公的生活經歷，以此來探討愛情、婚姻等女性問題，揭示了女性在男權主導的社會中的生活狀況和情感困惑。在她的小說中，她的女性主人公的目的在于揭示和批判父權話語，女性的聲音具有廣泛性和政治性的特點。2000年，阿特伍德的《盲刺客》出版并獲得了當年的英國圖書布克獎。這是一部新穎的小說，敘事視角獨特。小說的主人公是姐妹倆——艾麗絲和勞拉。在小說的開篇，妹妹死于車禍，姐姐艾麗絲生活在愧疚中，回憶著自己家族的往事。艾麗絲以勞拉的名義發表了一部小說，描述了一個富家小姐和一個逃亡中窮小子的戀情。這對戀人在租借的房子里描述了另一個星球的故事，故事中充滿了背叛、愛和犧牲，然而真實的故事也是如此，因為現實和虛幻都將在災難中終結，對其中女性主人公的分析成為理解小說的關鍵。

一、雅克拉康主要理論及概念分析

雅克拉康 (Jacques Lacan，1901—1981)是女性文藝批評中引起爭論的當代精神分析家。許多女性主義研究者用他的理論挑戰父權符號社會，也有的認為他的思想是充滿敵意的。像弗洛伊德一樣，拉康的確是有爭議的人物，從一開始，他的精神分析理論是給婦女施加壓力的，因為他的理論建立在女性意識和女性如何在男權社會中表達她們的幻想和希望。拉康運用了語言學的分析方法，他思想的核心無意識是象語言一樣構成的。是壓抑導致無意識的一個重要成因，壓抑與轉移在人的身體中產生某種癥候，整個精神分析學就是起源于對癥候的分析。

拉康的鏡像理論認為，孩子從出生就能在鏡子中的形象中認識自身，把自己看成一個整體，鏡子中的格式塔。想像級會隨著社會經歷的改變而進入最終符號級，這種真實也是根植在現實的經驗中，在這一問題上，拉康反轉了索緒爾的公式，能指和所指的關系，認為物質性的元素是極為重要的。這就意味著人類的主體從能指鏈中缺失，主體被現實拋棄，“主體已經消亡”。

二、對《盲刺客》中主人公勞拉的拉康式解讀

勞拉是文中女主人公的妹妹，在大戰結束后的第十天，她故意開車墜下了橋，然而這部小說的真正主人公就是勞拉，她是第一個無意識的主體。從她出生，她就生活在想象中的世界里。“她更注重形式---注重事物以什么形式存在，而不是事物本身是什么。她渴望的是精神。”用拉康的術語來表達，勞拉活在想象級的世界里，她的自殺是符號級權威的體現。在接受了三角交易之后，她最終向社會法權屈服，向代表權力的大的他者屈服，從想象級進入了符號級。勞拉和姐姐長大以后，都愛上了的左派激進分子亞歷克斯，當他受到政府的追捕時，他倆一道將他藏到自家的閣樓上，并提供生活用品。婚后艾麗斯逐漸看透了丈夫的殘忍和卑劣，在一次與亞歷克斯的偶然相遇中便投向了他的懷抱。“我伸出手，向一個溺水者在尋求救援，那一刻，我已經背叛了我的婚姻。”“我們倆事先誰都沒想過：這種事，一瞬間就發生了。”艾麗絲和他又有了女兒艾梅。而富有犧牲精神的勞拉則為了保護他而只是將自己的對他的愛停留在精神層面上，“對于勞拉來說，亞克歷斯屬于另一個宇宙空間”她并深信亞歷克斯始終愛著她。勞拉從遇見亞歷克斯時，就對他著迷，她邀請亞歷克斯參加晚宴，并幫他重新找回信仰。這種欲望其實是一種主體的缺失，她從他者中得到對自身欲望的滿足，所以她認為犧牲自己就可以救亞歷克斯，“我不得不這樣做，我不得不做出犧牲，我必須自己承受苦難，我就是這樣向上帝保證的。”當勞拉來找亞歷克斯的時候，卻得知了自己愛著的人是姐姐的情人，勞拉的心徹底被擊潰，最終走向自殺。

所以說，勞拉的行為就是順從自我的最好詮釋，“她會產生一些莫名其妙的精神危機”，但上帝一定會救贖她，她故意掉進河里因為她認為上帝會讓她媽媽來救她。勞拉的自我是和現實格格不入的，她自我束縛在對自身的認同里，但是代表父權的上帝已經根植在她的內心，上帝究竟在何處這個問題會讓她苦惱。拉康認為，父親的權力和力量會占據孩子的心靈，會讓他們產生極端的行為，就像勞拉一樣，對此他給出一個名詞，癥候。在姐妹倆的一張照片上，她們都在微笑，“笑中帶著害怕，當孩子必須聽話和微笑時，都是如此，似乎聽話和微笑是一回事。”這種笑容來自她們的父親，因為害怕父親的威脅和不滿。

三、對《盲刺客》中主人公艾麗斯的拉康式解讀

艾麗斯經過從不成熟到成熟的鏡子階段的心理歷程，達到對自身身份的認同。在父權之名象征的法權下，她得到了身份的認同，但失去了絕對自戀的自然主體的自由；作為女人，她失去了自己的身份定位，但在其所處的文化中獲得了人生存的能力。

小說中首先出現的主人公是八十二歲的姐姐艾麗絲生活在妹妹死去的陰影里，回憶著自己的一生。她的祖父創辦紐扣廠，在一個小鎮上曾經顯赫一時，但是不幸家境衰落，于是艾麗絲成了犧牲品，嫁給了自己并不愛的理查德—企業家兼政客。從而，艾麗斯開始了一種毫無愛情可言，逆來順受的婚姻生活。艾麗絲作為姐姐對勞拉既有愛護，又有嫉妒。艾麗絲小的時候就哄著妹妹入睡，幫她穿衣服，督促她刷牙洗臉，一起在阿維隆莊園玩耍，故意氣走家庭教師厄金斯先生，奮力地把掉在河里的勞拉救上來，以及婚后對勞拉失蹤的擔心、得知理查德誘奸了勞拉之后非常氣憤。然而她意識到了自己從小在對待勞拉時就存在嫉妒、自私、殘忍等傾向。她母親在臨終時囑托她要照顧好妹妹，她卻認為自己是個不公平的犧牲品，“為什么總要求我做勞拉的好姐姐，而不是要求勞拉做我的好妹妹？毫無疑問，母親愛勞拉勝過愛我。”她沒有盡力去成為一個好姐姐，有時稱勞拉為討厭鬼，叫她別來煩我，有時故意躲她，總是盡可能地逃避作為一個姐姐最起碼的責任。她不喜歡勞拉表面無知的表情，母親去世之后還能愉快的唱著歌，并推下蓮花池沿。長大以后，她倆都愛上了的左派活動分子亞歷克斯，當他受到當局的追捕時，他倆一道將他藏到自家的閣樓上，并供他吃喝。婚后艾麗絲逐漸看透了丈夫的殘忍和卑劣，在一次與亞歷克斯的偶然相遇中便投向了他的懷抱。“我伸出手，向一個溺水者在尋求救援，那一刻，我已經背叛了我的婚姻。”“我們倆事先誰都沒想過：這種事，一瞬間就發生了。”艾麗絲和他又有了女兒艾梅。在拉康的世界里，艾麗絲是現實自我的化身，她的自身鏡像認同在權力與欲望的影響下一點點形成。事實上，艾麗絲是真正可怕的女人，她用妹妹的生命換得了自身的安寧，因為她自身禁錮在需要愛的生活中，向大寫的他者屈服。

《盲刺客》這部經典的女性主義作品就像是女人內心精神世界反射，兩位女主人公的個性都有著對女性生活的反思，有著很深的現實意義。正如艾麗絲在小說結尾處寫道：“我寫下我所記得，以及我所想象的，那同樣也是真相。”阿特伍德用女性的經歷，為我們展現了一條困境與選擇，迷茫與突破，探索與幸存之路。

（大連交通大學）