黎族服飾紋樣的再設計及其在現代設計中的延展應用

曹春楠 （瓊臺師范高等專科學校 571100）

黎族服飾紋樣的再設計及其在現代設計中的延展應用

曹春楠 （瓊臺師范高等專科學校 571100）

黎錦圖案多異，主要分為五大支系，對于現代藝術設計具有較高的參考價值，將其與現代設計手法進行比較研究，探索將黎錦圖案文化應用于現代設計中的方法策略，會使我們的藝術設計產品更加民族化、國際化、現代化，黎族的圖騰文化藝術就是本島原生態文化的代表，本文的研究對于民族元素與現代設計具有極高的文化旅游價值和在現代藝術設計教育中的研究價值。

圖案；再設計；現代設計；應用

課題項目：本論文系2013年度海南省高等學校科學研究項目《大美無言——黎族服飾紋樣的傳承現狀及其在現代藝術設計中的延展應用》研究成果，項目編號Hjkj2013-58。

在當今新的藝術設計作品中更加的注重藝術關于文化一詞的精神方面，藝術設計作品中的個性追求成為了設計的最基本要素，在眾多的個性精神語言中，人們越來越多的聽到一句俗話“只有民族的才是世界的”。縱觀當今設計舞臺我們不難發現，當今的藝術設計作品只有保持了本民族獨特的藝術特征，并且具有當今的流行趨勢，才能成為世界設計舞臺上的一個成功作品。當今的藝術設計作品如何保持住自己民族的優秀文化傳統呢？如何將民族文化藝術運用于當今的藝術設計作品中呢？是很多藝術設計教師、學生和設計師們正在研究學習的問題，要想提升我國的民族藝術設計行業，就要大量的吸取和借鑒民族傳統文化精髓，解決民族傳統文化與現代審美意識的切入與貫通，用民族傳統文化中的精華來指導當今的藝術設計作品，就能創造出既有民族文化風貌和現代人精神個性的藝術作品。

室內裝飾設計圖

酒店擱板設計

重視黎錦圖案在現代設計中的新應用，注重海南地域文化的注入，黎錦圖案作為一種民族固有文化的載體和符號，是黎族文化的命脈，它不僅具有極其豐富的裝飾性，還具有民族中最為圖形符號隱喻在服裝這一形式背后的象征意義，那么黎錦圖案在現代設計行業中的新應用要如何更好的顯現它內在的象征性和外在的圖形美，是我們要深入研究的，下面我們就從藝術設計行業中的不同領域進行說明分析。

筆筒、筆盒、餐墊、鼠標墊等設計

首先，在當今藝術設計行業的發展下，產品包裝設計行業開始注重民族性的圖形圖案和設計風格，黎錦圖案格調別致新穎，是一種獨特的民族傳統藝術，黎錦圖案的概括性和傳意性具有很高的標準，應用到包裝設計當中是極具現代感的，它是在傳統黎錦圖案的基礎上，結合當代藝術新的表現形式進行新應用。在創作設計的過程中將黎錦圖案進行打撒、重組，經過設計提煉、概括對原型分解重構，以當代的藝術設計手法應用到產品包裝行業中去。當代產品包裝設計中的黎錦圖案應用傳達了海南黎族文化特色，在包裝中借鑒黎錦圖案的美學原則，汲取精髓，結合包裝設計行業的特點和工藝要求，制作出具有濃郁傳統文化精神和強烈當代氣息的產品包裝設計作品，給民族品牌注入了全新活力。深入理解了黎錦圖案的核心內涵，集合多種當代設計思想，創意出既表現深厚民族文化特色又符合現代包裝形式美的要求的設計，是當代產品包裝設計師們要做的具體工作。

其次，在室內設計行業中，直接應用黎錦圖案構圖簡潔、明快的風格。黎錦圖案非常的符合現代人們的審美觀念，它不僅僅起到裝飾性的作用，可以直接使用在室內設計中的被單、地毯、壁掛上面；還能具備一定的實用功能，把黎錦圖案直接應用于房屋的墻面浮雕、屏風、裝置物、地面等，這樣它能成為室內設計作品的中心，起到很強的裝飾作用，加強了室內中的海南地域文化特征。而對于黎錦圖案的打撒重組的抽象畫處理新應用，吸收民族傳統文化精神，創造出具有現代感又有傳統美感形式的新應用，對固有圖案進行抓住神韻與精華的同時，使黎錦圖案的寓意得到現代的理解，使其空間既具有現代時尚感，又能散發出黎錦圖案的傳統文化和地域性特性。

再次，黎錦圖案作為元素符號可以直接應用到現代服裝設計中去，把黎錦圖案作為民族象征來廣泛運用，服裝設計就可以直接引用黎錦100多種圖案，我們可以研究黎錦圖案當中不同方言中的造型圖案象征性、民族性，對圖案元素進行再設計，運用到服裝當中去，它們既能體現出個性精神文化，又具有地域性的特色，展現出了現代服裝中所追求的品味。服裝是體現每一個企業品牌形象的關鍵，各行各業的服裝不僅要體現出該職業的精神面貌，也應該加入地域性的元素，形成鮮明的精神個性，成功展現品牌的服務理念，這樣能夠大力的增加品牌在商業中的競爭力。服裝的圖案設計應該合理應用，在進行款式設計的構思階段，也要考慮圖案的使用位置，選擇寓意恰當的圖案，與款式風格和諧。傳統圖案運用不能原形硬搬，有些圖案需要打撒、重組，進行新的應用，不然不僅僅體現不出服裝的美感，還容易讓人產生不好的感覺。黎錦圖案中每一各圖案都不同，這樣我們可以把圖案隨意布局，根據需要進行裝飾部位決定其構成形式，在胸前、袖子、后背等部位可運用單獨圖案來進行布局，單獨圖案運用時要注意題材的內容，工藝細節盡量處理到位，圖案的大小要調整以便與款式協調統一；二方連續圖案體現款式的對稱穩重在服裝的門襟、袖口、底擺和領口處。根據不同服裝部位的設計需要，圖案的造型要敢于創新并融合流行時尚。

最后，旅游工藝品在品種的設計上是藝術與技術的完美結合，將黎錦圖案應用色彩、圖案再設計，把黎錦圖案新應用的多樣性和多元化造型應用于旅游工藝品設計中，創造出高附加值的產品。黎錦圖案在旅游工藝品設計作品的應用上要引起廣大群眾對旅游工藝品的關注，制作旅游工藝品時可以用黎錦圖案為主再加一些其它造型來進行裝飾，表現出既有所創新，又要與現代設計相聯系，具有民族特色，這樣才能使黎錦圖案的新應用具有國際審美共性，使圖案藝術性得到充分的表達。

黎錦圖案語言質樸、隨意、率真，與現代藝術設計環境形成鮮明的對比，給現代人以安靜，傳承著廣大民族人民的生活觀念、審美趣味，反應了廣大民族人們以審美情感對待生活。黎錦圖案在現代設計中是一種十分寶貴的藝術資源，在現代設計中，將這些圖案進行深層次的設計加工，可以創造出新型的設計作品，黎錦圖案抽象化可以在設計過程中將其賦予特殊的含義，將這些圖案再次的抽象化、幾何化可以得到不同的設計效果，用于商標設計中，體現出民族特色的造型和形式美感；用于墻面的裝飾盒包裹設計，對于地域性室內設計文化十分具有美化的價值；黎錦圖案特有的畫面形式感以及點線面的綜合應用，這些最基本的符號元素通過最原始的手法進行非常有趣的組合排列，這個過程是隨意的，所有具有著獨特的韻味，它的再設計和在現代設計中的延展應用可以產生非一般的價值。在現代社會快速發展的過程中黎錦圖案的民族性不會被磨滅，反而會不斷的被強化、吸收、再設計，散發出無窮的藝術魅力，逐漸的被社會大眾所接收認可。

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曹春楠，女，1984年4月生人，遼寧人，碩士研究生，瓊臺師范高等專科學校美術系藝術設計教師，服裝設計專業負責人。