高慶奎傳（十一）

李舒+余久久

1936年，高慶奎的嗓子完全壞了。通過好幾家醫(yī)院的中外醫(yī)生診斷，他患的是“咽喉癌”，聲帶完全壞了，不能張開閉攏，聲音發(fā)不出來，說話的時(shí)候還有一點(diǎn)點(diǎn)沙啞的聲音，不過很費(fèi)力氣。高慶奎輟演后，高派藝術(shù)一時(shí)之間在舞臺(tái)上消失了。他也是心灰意冷，終日沉醉大煙不能自拔。在1938年時(shí)，一個(gè)機(jī)會(huì)引起了他的注意，促使了他重新鼓起生活的勇氣，那就是去中華戲曲專科學(xué)校任教。

1938年時(shí)，金仲蓀先生當(dāng)任戲校校長。他久聞高慶奎大名，見高敗嗓后生活困頓，于是發(fā)出邀請(qǐng)，請(qǐng)其來學(xué)校任教。高慶奎本就熱心于公眾事業(yè)，再加上時(shí)至今日，既然自己不能再唱戲，還不如發(fā)揮余熱，弘揚(yáng)高派。來到學(xué)校參觀之后，高慶奎更是喜歡。學(xué)校學(xué)生們朝氣蓬勃之感，激發(fā)了他的熱情，打開了他本來開闊的胸懷。所以他非常興奮，精神煥發(fā)。

在邀請(qǐng)高慶奎來戲校任職之時(shí)，學(xué)校已經(jīng)為他選派了一位弟子，那就是李和曾。時(shí)任戲校老師的編劇翁偶虹向金校長建議，李和曾這么出色的音質(zhì)，如果只是囿于生行流行的譚派或余派，并不足以發(fā)揮特質(zhì)，不如宗高派，更能獨(dú)樹一幟。所以，李和曾得高慶奎為師，高慶奎入戲校任教，其實(shí)可說有翁偶虹之功，也是難得的機(jī)緣巧合。

高慶奎向李和曾傳授的第一出戲就是高派代表作《逍遙津》。翁偶虹對(duì)高慶奎不遺余力的授課精神大為贊賞，提到高慶奎向李和曾傳授《逍遙津》時(shí)“對(duì)于全劇之唱，不只‘父子們?cè)趯m院……一段字斟句酌，字字緊張，其他唱念微至一散一搖，也都如獅子搏兔般地全力教授。做，表，身段，尤為重視。”嚴(yán)師出高徒，李和曾高亢爽亮的嗓音在高慶奎的指導(dǎo)下，愈發(fā)煥發(fā)出神采。

戲校在平時(shí)授課之時(shí)，也會(huì)給學(xué)生們組排新戲，一為練手，二為創(chuàng)收。大家開始并沒有抱很大希望，但沒想到的是，年輕人富有激情的演繹方式以及初生牛犢不怕虎的勁頭反而打動(dòng)了觀眾，戲校也擁有了大量熱心觀眾，每排出新戲來，總是能吸引很多擁躉者，甚至邀請(qǐng)至滬上表演，一時(shí)間相當(dāng)風(fēng)光。當(dāng)時(shí)的李玉茹、王金璐、儲(chǔ)金鵬等就是通過戲校培養(yǎng)出來的人物，頗受觀眾歡迎，李和曾也是其中一員。在高慶奎敗嗓之后，李和曾的嗓音不啻于一枝獨(dú)秀，給觀眾們留下了深刻印象。大家再聽說高慶奎為之親自授課，對(duì)李和曾的期待更高，聽君唱戲的呼聲也越來越高。

高慶奎聽到這樣的反映也十分高興，當(dāng)戲校決定排演《逍遙津》時(shí)，他主動(dòng)要求串排全劇。只見他是“穿著寬袖馬褂，手拿戒方，抬腿亮相，干凈利落地招招示范。”那一瞬間，仿若回到全盛期。《逍遙津》廣告刊出后，眾人奔走相告，三演三滿。高慶奎深受鼓舞，又傳授了李和曾高派新劇《哭秦庭》。這一出戲有著非常繁復(fù)的唱功，劇情緊湊，時(shí)有高潮，對(duì)演員的做工也要求比較高，如果演得好，會(huì)非常富有激情和舞臺(tái)感染力。當(dāng)年高慶奎出演《哭秦庭》時(shí)扮演伍子胥的李洪春也在戲校授藝，他將他的本事傳授給了弟子王金璐。所以，當(dāng)?shù)玫絻晌焕蠋焽I心瀝血之傳的李和曾和王金璐共同出演這出《哭秦庭》時(shí)，可謂再現(xiàn)了當(dāng)年慶興社的盛況。

與往日的風(fēng)光無限相比，戲校的生活畢竟還是清苦的，但在一次次言傳身教中，高慶奎的郁悶心情得到了舒解，精氣神反而好了起來。更為重要的是，在戲校中，高慶奎也結(jié)識(shí)了不少新朋友，其中尤以也在學(xué)校任教的翁偶虹先生交往最為頻繁。高慶奎比翁偶虹年長18歲，兩人的交往可謂忘年交。翁偶虹并非梨園出身，但從小就熱愛戲曲，青年時(shí)期也曾以票友身份粉墨登場，同時(shí)在報(bào)刊上寫些評(píng)論、探討戲曲的文字，認(rèn)識(shí)了了許多演員和研究戲曲、編寫劇本的知名人士。因?yàn)橐淮闻既坏臋C(jī)會(huì)，翁偶虹以“戲曲改良委員會(huì)主任委員”的身份供職于中華戲曲專科職業(yè)學(xué)校，為戲校學(xué)生編排新劇，創(chuàng)作了不少叫座的好劇目。他在編寫劇本的時(shí)候，不僅僅是伏案執(zhí)筆，而且還要擔(dān)任沒有導(dǎo)演職稱的拍戲者，為鼓師寫全劇的鑼鼓提綱，為舞臺(tái)工作者寫全劇的檢場提綱，為劇中角色設(shè)計(jì)穿戴扮相，為劇本演出而到后臺(tái)把場，并以編劇者的身份組織劇團(tuán)，隨團(tuán)到各地演出，可謂一人兼任多職。如果說高慶奎是演戲的全能手，那翁偶虹可算是編劇全能手。

兩人在戲校任職之前，并無太多交集。翁偶虹一向非常欽佩高派表演藝術(shù)，他說高慶奎“不但有一把高亢清亮的乙字調(diào)嗓子，而做、表、念白、神氣、把子亦無一不精，尤其是他那雙會(huì)做戲的美目，與程硯秋并稱雙絕”。對(duì)熱衷編排新戲的高慶奎來說，翁偶虹的創(chuàng)新與才能也頗讓他向往。于是，兩人相見恨晚，談起戲曲藝術(shù)，整夜不眠。如高山流水遇知音，高慶奎向翁偶虹談起藝術(shù)見解，以及從唱配角而躋身于名宿之林的經(jīng)歷，旁及生、旦、凈、丑、京派、海派，無一不談。高慶奎還經(jīng)常拿出家藏的大堂會(huì)戲單、大義務(wù)戲的戲單、劇照、畫像，與翁偶虹一同欣賞。只要看到翁偶虹愛不釋手，就慷慨地贈(zèng)予他，友情之深可見一斑。翁偶虹也經(jīng)常帶著高慶奎出去感受些市井間的新鮮玩意，這對(duì)早年為盛名所累而不能自如逛街的高慶奎來說，尤為新鮮。

戲校的生活能給他帶來快樂，但其實(shí)遇到星期天回到家中，他的精氣神就又沒了，不是吃點(diǎn)泡飯就是煮點(diǎn)掛面澆點(diǎn)醬油，如果天氣不好就一天不起來，看著煙燈發(fā)呆。京劇表演藝術(shù)家宋寶羅先生，雖未拜師高慶奎，但唱法中也有不少高派特色，在高慶奎敗嗓之后亦常去探望他。宋寶羅在回憶錄中寫道，他剛從上海回北京的時(shí)候，有一年沒唱戲，所以經(jīng)常在星期天下午去看望高慶奎。雖說本身也沒什么錢，但也總是做些好吃的帶去改善生活。有一次宋寶羅帶去了生餃子，兩人都在小爐子上煮好了，可高慶奎家里沒醋了，雖說離家不遠(yuǎn)處就有打醬油醋的地方，但兩人居然都沒錢，最后只好吃了頓沒醋的餃子。這頓沒醋的餃子說起來是笑談，但可見當(dāng)時(shí)高慶奎的生活有多拮據(jù)，他也對(duì)此不能釋懷，好幾次在好友來探望之時(shí)頗有今非昔比之感。

就在這樣的貧病交加之中，1941年，高慶奎終因嗓音塌中及積悶悵惘所致患“啞癆”并愈發(fā)嚴(yán)重，最后竟然發(fā)展至咽喉紅腫不能進(jìn)食，臥床不起。1942年2月4日凌晨五時(shí)四十五分，高慶奎逝世于北京爛漫胡同78號(hào)寓所，享年僅五十三歲。