舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲把握下的“文化內碼”

李禹潼 （南京藝術學院音樂學院 210000）

舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲把握下的“文化內碼”

李禹潼 （南京藝術學院音樂學院 210000）

舒伯特晚期的三首鋼琴奏鳴曲c小調（D.958）、A大調（D.959）、降B大調（D.960）是其最具研究性和代表性的作品。因其創作背景特殊，旋律獨特，篇幅巨大，且與貝多芬某些作品有相似點使人們產生了某種質疑。本文試從創作背景、作品風格、人物個性等幾個角度的把握，更深入地認識晚期三首鋼琴奏鳴曲的深刻藝術價值。

舒伯特；奏鳴曲；抒情；浪漫；生命；矛盾

舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲是他于生命的最后創下的巨作。舒伯特是古典主義音樂和浪漫主義音樂這兩個不同時期，起承上啟下作用的中心人物。他的鋼琴奏鳴曲的創作貫穿了他整個創作生涯。在生命的最后之余，他以短短六周的時間飛速創作了最后三首大型鋼琴奏鳴曲。本文結合了舒伯特所處時代背景，文化內涵，人物個性，作品成因這幾個方面，通過具體的分析闡釋，從新的視角探索其偉大創造下的豐富內涵。更全面深入地了解舒伯特晚期三首鋼琴作品的價值。

一、舒伯特晚期創作的歷史成因

1.“藝術歌曲之王”美譽下的映射

說到舒伯特，定會使人聯想到“藝術歌曲之王”這個“美譽”。他一生的創作之途雖然十分的短暫，卻為后人留下了豐富的藝術歌曲，數量更是多達600多首，為人類世界音樂寶庫添加了耀眼的一筆財富。我們無可否認這些偉大的貢獻，但是這無疑也另人們忽略了他另一偉大創作——“鋼琴奏鳴曲”的魅力。舒伯特一生寫下了22首鋼琴奏鳴曲，晚期三首鋼琴奏鳴曲的創作背景，更是極具深刻的內涵。提起舒伯特的鋼琴奏鳴曲，有很多人都會產生疑惑，或是不了解舒伯特的鋼琴曲，或是直接否定他的鋼琴作品。這些評論對于舒伯特這樣一個偉大的音樂家而言卻是不公正的，我們在欣賞他的藝術歌曲的同時也應以一種探索的心態去關注他的鋼琴作品。給這個備受爭議的鋼琴家一次“陳述”的機會。

2.浪漫主義特質下的“抒情性”

舒伯特的作品大多充滿了旋律感，富有歌唱性。這種旋律線條也總是流露的真實而自然。舒伯特的出生就意味著所有的“不一般”注定會在他的身上發生，他處于古典主義和浪漫主義音樂的交接時期。基于這樣的特殊背景，他的創作風格有著古典主義的工整性，但多數卻有著浪漫主義的抒情性，尤其是藝術歌曲和鋼琴作品更是將“抒情”推向了巔峰，就連著名的“鋼琴之王”李斯特都稱他為“前所未有的最富詩意的音樂家”。而在“音樂瞬間”和“即興曲”這兩個不同作品中，又使鋼琴“唱”出了新的抒情旋律，這些旋律中大量存在的“浪漫性”和“自發性”的魅力都成為了浪漫主義時期音樂中重要的要素。

3.與貝多芬比較談

如果說，貝多芬是古典主義樂派的領軍人物，那么舒伯特就是浪漫主義時期音樂的奠基人。有很多人會認為舒伯特的很多創作靈感源于貝多芬，甚至是抄襲。實際上，舒伯特對貝多芬幾乎是偶像式的崇拜。但是二人從作品來看，的確有很多相似之處，卻也有極大的差別！貝多芬的音樂充滿思想、理想、力量和節奏，他的主題動機一般比較短小，有時僅一小節，但弱于和聲，缺少了某種詩意。舒伯特的音樂節奏雖貧弱，但充滿夢幻般的詩意，旋律優美，和聲豐富，歌曲的旋律往往是長線條的，連續延綿，一氣呵成，不可能一個一個主題進行發展。舒伯特的想象、幻想的特質超越了貝多芬，也從貝多芬這一工整的古典主義時期音樂跨越到了浪漫主義時期，既有古典時期的傳統氣息，又有浪漫主義的清新氣質。

二、舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲的特點

1.龐大篇幅后的傾訴

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公眾對舒伯特的奏鳴曲的態度似乎一向是趨于平淡。著名鋼琴家阿爾弗雷德.布倫德爾在解釋這一現象時說道：“原因之一是因為這些奏鳴曲，尤其是晚期的這三部作品的篇幅使大多數鋼琴家望而生畏。”的確，這三首奏鳴曲在篇幅上的顯著特點是規模宏大，長度超凡。舒伯特奏鳴曲的規模大大地超過了海頓和莫扎特的，尤其是作為套曲“結論性”終曲樂章的規模。不但如此，舒伯特《降B大調奏鳴曲》的第四樂章更是長達540小節，這種大規模的篇幅使得《降B大調奏鳴曲》成為他所有奏鳴曲中最長的樂章之一。如圖是將舒伯特《降B大調奏鳴曲》（D.960）與海頓、莫扎特、貝多芬的代表性鋼琴奏鳴曲在規模上的對比，我們能夠更加精準的發現不同作家的奏鳴曲在篇幅上各自的差異。

2.內心矛盾斗爭與痛苦的結晶

最后三首鋼琴奏鳴曲的誕生，并不是毫無預料的，是舒伯特在經過長期的困苦生活的折磨，內心矛盾和思想斗爭，承擔著巨大的精神壓力下而完成的作品。他曾經在日記中寫：“痛苦使人智力敏銳，使感情堅強，而快樂則使人智力疏忽，使感情軟弱，我的作品是我的知識和痛苦的結晶。”晚期的三首鋼琴奏鳴曲，大致曲式結構相似，都是由一個中心展開發展，樂段連綿不絕，一氣呵成的，之后在他的思想范圍內，展開無數的聯想。三首作品也是將12個樂章并成一個思想凝聚成的，而不是一個一個樂章單獨的創作。因為時間已經不允許他再浪費，生命即將走到盡頭，最終完成了這三首巨作。舒伯特為人類古典音樂事業做出了巨大的貢獻，也為古典主義音樂畫上了完美的句號。

《c小調奏鳴曲》（D.958）是最后三首巨作的其中之一。上述譜例是第一樂章的前奏部分，也是整首奏鳴曲的開頭。運用柱式和弦以及火箭式的主題風格，渲染了氣氛，強調了一種態度與感情，也許更多的是希望人們能夠瞬間關注到更多的內容，所以前奏的情感顯得頗為強烈與激動，左右手的柱式和弦相互交替，氣勢十足，不斷的向上推進直至頂峰。時間不再允許舒伯特再去浪費，因為此刻的時間就等于生命，而生命已經進入倒計時。在作品的開頭就出現了大量的強音記號，再推向極強，直至最高音站穩后才以音階向下傾刻間倒出。舒伯特想通過這種寫法表現出內心的痛苦與矛盾之情，可即使如此去宣泄情感，但該說的內容

有太多了，又怎么能在這短短的幾頁樂譜中全部傾訴出呢？

3.抒情背后的狂亂

以上譜例是作品《c小調奏鳴曲》（D.958）的第一樂章內容，音階上下行，分解和弦的跑動，在明確的旋律線條下，似乎又有了古典樂派人物作品的風格，多了些躁動不安，少了些細膩柔情，但是又充滿了想法。忽快忽慢的節奏，忽明忽暗的大小調轉換，忽晴朗忽然又壓抑再爆發的色彩變化，少了些古典主義樂派的章法。右手的旋律在上方明確而又清晰，左手的伴奏跑動的速度較快，力度也比較強，整個旋律都在不斷向上向前推進中。像是在戰斗，像是在陳述，又像是在賽跑。這時的舒伯特仿佛一切都已經置于身外，他不會再過多的考慮古典主義音樂過多的條條框框的約束，只管抒發自己內心的所有情感，將所有的不安，復雜的情緒表露出來，哪怕是再多一些內容，再多一點能讓別人了解他的，再多留在世間一些東西都好。之所以造成這些的原因，也正是隨著身體的不允許，生命的不支持，情緒的不穩定，最后從作品中體現出了抒情背后的“狂亂”。

三、舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲研究的意義

1.內容的豐富性

舒伯特的一生共創作了22首鋼琴奏鳴曲，晚期三首鋼琴奏鳴曲都分別有著各自的深刻背景與內涵。《c小調奏鳴曲》（D.958），整首奏鳴曲的色彩和以往抒情的舒伯特大相徑庭，這首奏鳴曲給人以更多的震撼，英雄的氣勢居多，懷揣著一種對貝多芬的緬懷之情創下的。《A大調奏鳴曲》是三首鋼琴奏鳴曲中篇幅最長、規模最大、也是最華麗的一首。第一樂章是快板樂章，結構較復雜，十分典型的奏鳴曲式；第二樂章是小行板，三段體，似乎是一種獨白，孤獨的主題；第三樂章是活潑的快板，諧虐曲，好似對生命的嘲諷；第四樂章是小快板，回旋曲，仿佛將一切的煩惱都拋之腦后，以熱情的態度對待生命。

第一樂章 ：快板A大調 奏鳴曲式

第二樂章 ：小行板 #c小調 三段體

第三樂章 ：活潑的快板 A大調 諧謔曲

第四樂章 ：小快板 A大調 回旋曲

2.人文性的提升

舒伯特直到死后許多年，才被人們發現這些藝術品的真正價值。這并不是舒伯特不夠優秀或是作品本身不夠優秀，而是在貝多芬這樣一個光環人物的襯托下，人們缺少了些對他的關注。其實舒伯特的奏鳴曲的創作貫穿了舒伯特的整個創作生涯，就像是一根生命軸一樣，圈滿了整個輪軸，記錄了他的一生。晚期三首鋼琴奏鳴曲的深刻意義不僅是他生命最后的沉淀，更是時代背景與文化內涵的真實反應。他將全部的情感與精力奉獻給了音樂事業，為人類古典音樂事業做出了巨大的貢獻，將音樂升華為靈魂的自白，人性的解放。也為古典主義音樂畫上了完美的句號。

結語

本文試從舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲的藝術價值，創作內涵，文化背景等幾個角度來論述。晚期三首鋼琴奏鳴曲的地位也是舒伯特生命最后的代表與象征之作，故其意義深刻而極具內涵。舒伯特鋼琴奏鳴曲的創作是在新時期形式上的寬和內涵上的深化。關于舒伯特晚期的三首鋼琴奏鳴曲的探索，本文只予以了一般的陳述，抓住了個人認為吸睛的幾個要點進行了簡單的論述。本文寫作的目的之一也是希望更多的人去關注舒伯特的晚期鋼琴作品，讓這一時期的古典音樂作品得到越來越多的理解和認可。因為這些超越時代的杰作，不僅屬于過去，它們也屬于今天，也一定更加屬于將來。

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