自然圓號(hào)的吹奏法

扈波

【摘 要】本文根據(jù)對(duì)自然圓號(hào)自身的特點(diǎn)與音色及被交響樂團(tuán)所使用的情況來闡述自然圓號(hào)的吹奏方法。

【關(guān)鍵詞】自然圓號(hào);音色;方法

中圖分類號(hào)：J621

圓號(hào)從起源至今已經(jīng)有三百多年歷史，也是經(jīng)過無數(shù)次的改良而形成的。最早期的圓號(hào)是用金屬仿造獸角的形狀制造出來的，但只能吹奏出有限的幾個(gè)自然泛音，所以被人們稱為：自然圓號(hào)。經(jīng)過時(shí)間的推移，法國人開始對(duì)圓號(hào)進(jìn)行改良，在不斷的改良中發(fā)現(xiàn)，如果在圓號(hào)上加上活塞（也就是按鍵），就可以大大提升在吹奏圓號(hào)時(shí)的音準(zhǔn)，同時(shí)也提升了圓號(hào)的音域，而這樣便遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了自然圓號(hào)，這樣人們開始漸漸用改良過的圓號(hào)來替代“自然圓號(hào)”，稱它為：法國號(hào)。

一、自然圓號(hào)基本信息

自然圓號(hào)：又稱法國號(hào)（French hron）。是由金屬制成，螺旋形管身，漏斗狀號(hào)嘴，喇叭口較大，有四個(gè)按鍵，大拇指為泛音鍵（用來替換F調(diào)與降B調(diào)的轉(zhuǎn)換），食指掌控一鍵，中指掌控二鍵，無名指掌控三鍵。自然圓號(hào)也是由三部分組成的，分別由：號(hào)嘴、管體、機(jī)械體三部分構(gòu)成。管長達(dá)到3.930米，是銅管樂器中最長的樂器，管體則被彎成圓體，使它從外觀上看上去是個(gè)圓形，而在管體中會(huì)有4-8個(gè)機(jī)械管體（根據(jù)不同的圓號(hào)型號(hào)來定），而這些機(jī)械管事用來調(diào)試音準(zhǔn)和放水用的，這樣不僅解決的自然圓號(hào)的音準(zhǔn)問題，同時(shí)也大幅度提高了它的外形美觀。

二、自然圓號(hào)的音色

自然圓號(hào)的全部音域大致分為四個(gè)八度，是銅管樂器中音域最廣泛的樂器。其音色也是極具富有詩意的，強(qiáng)奏時(shí)它的聲音飽滿有力，弱奏時(shí)它的聲音溫柔舒美。在吹奏高音區(qū)有著極其輝煌的效果，令聽眾感覺仿佛在皇宮大殿一樣宏偉氣派，而吹奏低音區(qū)時(shí)，它則帶有非常陰森恐懼的效果，讓聽眾感覺仿佛自己身首異處，一種毛骨悚然的感覺。正因?yàn)樽匀粓A號(hào)的音域?qū)拸V，使他可以和弦樂，木管樂，銅管樂能很好的融合在一起，也是它架起了這三個(gè)聲部在一起演奏的橋梁。與行進(jìn)圓號(hào)有所不同的是，自然圓號(hào)不僅有著廣泛的四個(gè)八度的音域，它每個(gè)音還能演奏出阻塞音和閉塞音。這使得自然圓號(hào)的音色更加富有魅力，讓人陶醉。阻塞音和閉塞音的演奏方法大致基本相同。都是將右手放入喇叭口內(nèi)，不同的是吹奏阻塞音時(shí)右手放的淺一些，而吹奏閉塞音時(shí)右手方的深一些，這樣吹奏時(shí)會(huì)感到號(hào)體在不聽的震動(dòng)，也會(huì)帶有明顯的金屬震動(dòng)聲，吹出的音色沙啞而又尖銳，讓聽眾感覺到富有魔幻般的音色，這種音色是行進(jìn)圓號(hào)不可能做到的。憑借著自然圓號(hào)極具特殊的音色，成為交響樂團(tuán)中不可缺少的一門樂器，在經(jīng)典圓號(hào)曲目中也是有非常好聽的片段，比如《侏羅紀(jì)公園》主題曲;《泰坦尼克號(hào)》重奏曲;還有帶有阻塞音的中國樂曲《北京喜訊到邊塞》。自然圓號(hào)被人們稱謂“樂器之王”與“樂器國王”鋼琴、“樂器之后”小提琴相媲美。

三、自然圓號(hào)的正確演奏姿勢(shì)

在吹奏樂器之前，我們一定要先了解如何正確地使用它，那么我們也要對(duì)樂器有一個(gè)大致的了解，自然圓號(hào)由細(xì)長的金屬卷成圓形，三個(gè)活塞帶動(dòng)三個(gè)按鍵，一個(gè)泛音鍵（用來替換F調(diào)與降B調(diào)的轉(zhuǎn)換）和一個(gè)號(hào)嘴組成。了解了樂器構(gòu)成那么就要開始學(xué)習(xí)如何正確使用它，正確的演奏姿勢(shì)在初期學(xué)習(xí)圓號(hào)就應(yīng)該養(yǎng)成，姿勢(shì)不對(duì)不僅影響演奏者的美觀，同時(shí)還影響吹出的音色，是演出效果大打折扣。通常自然圓號(hào)有兩種持號(hào)姿勢(shì)，一種是站立持號(hào)，一般用于圓號(hào)獨(dú)奏，或畢業(yè)音樂會(huì)。還有一種是坐立持號(hào)，一般適合于交響樂團(tuán)演出，銅，木管五重奏。

站姿：抬頭挺胸，雙腳與肩同寬，左手小拇指勾緊拉環(huán)，食指、中指、無名指自然放在一 二 三按鍵上，這時(shí)要注意，手指一定要呈“拱”形，以便于靈活快速的按鍵。大拇指放在泛音鍵上，根據(jù)樂譜來適當(dāng)控制F調(diào)與降B調(diào)的轉(zhuǎn)換。右手則呈握手狀，放在喇叭口的內(nèi)壁（如果沒有遇到阻塞音、閉塞音，一定不要太深入喇叭口），讓喇叭口靠近自己的右胯部，吹奏時(shí)，盡可能不要晃動(dòng)或走動(dòng)，時(shí)刻要保持音色的連貫和平穩(wěn)性。

坐姿：同樣需要抬頭挺胸，雙眼目視前方，雙腿呈90度坐下，注意下坐時(shí)不要把整個(gè)椅子坐滿，正確的做法是左椅子的二分之一面，左手小拇指勾緊拉環(huán)，食指、中指、無名指自然放在一 二 三按鍵上，右手托起喇叭口放在大腿上，這樣可以減輕右手的重量，以便更好的控制音的平穩(wěn)性，遇到阻塞音和閉塞音時(shí)，右手向喇叭口延伸即可。

四、正確嘴型與氣息的運(yùn)用

首先我們來說一下圓號(hào)的正確口型，和其他銅管樂器一樣，圓號(hào)的發(fā)生原理是由氣息帶動(dòng)嘴唇震動(dòng)，使兩唇相互摩擦產(chǎn)生一定的震動(dòng)從而發(fā)生的。出氣的快慢與嘴唇間風(fēng)口的大小來決定的音的高低，就比如說，氣速加快，風(fēng)口變小，就意味著吹出的聲音是高音部分，相反，氣速減少 風(fēng)口變大，那么吹出的聲音便是低音部分。自由的調(diào)節(jié)氣息和嘴唇的松緊，對(duì)于吹奏圓號(hào)者是尤為重要的。

號(hào)嘴的擺放：除此之外，號(hào)嘴在唇部的位置也是吹號(hào)圓號(hào)的關(guān)鍵。我們常說的“口型”，不光是吹奏圓號(hào)時(shí)的嘴部動(dòng)作，同時(shí)還包括了號(hào)嘴在嘴上的位置，正確的號(hào)嘴擺放位置應(yīng)該是在唇部的正中央，因?yàn)槟抢锸谴讲孔钅苁股蟿艃旱淖罴训胤剑沂莾纱秸饎?dòng)頻率最快的地方。號(hào)嘴的擺放應(yīng)該是：把號(hào)嘴自然放在唇部中央后，把號(hào)嘴的上三分之二放在上嘴唇，號(hào)嘴的下三分之一放到下嘴唇上，這樣吹出的氣流能是嘴唇最大化震動(dòng)。切記一點(diǎn)，吹奏時(shí)一定不要鼓腮幫子，而要兩唇微微相碰，做出微笑的姿勢(shì)最佳。當(dāng)然，每個(gè)吹奏者的身體條件不同，要靈活運(yùn)用 把口型的條件做到最大化。

氣息：吹奏圓號(hào)的呼吸是以胸式呼吸為基礎(chǔ)的全身心呼吸運(yùn)動(dòng)，因?yàn)榇底嗾咝枰罅康臍庀ⅲ源底嗾咴趯W(xué)習(xí)這一門樂器時(shí)，就要加強(qiáng)自己的肺活量。最有效的方法就是跑步和游泳這兩項(xiàng)體育項(xiàng)目。因?yàn)樵诖底鄻非鷷r(shí)，如果樂句偏長，在氣息不夠時(shí)，往往會(huì)發(fā)生憋氣現(xiàn)象。所以合理地訓(xùn)練氣息變的尤為重要了。通常可以從兩方面進(jìn)行訓(xùn)練：一種是慢速呼吸，就像伸懶腰一樣，慢慢的吸入胸部再慢慢的吐出來，這樣反復(fù)練習(xí)對(duì)于吹號(hào)時(shí)的每個(gè)音的平穩(wěn)程度有很大的提高與幫助。第二種是快速呼吸，很明顯 就是快速吸氣慢慢的吐出來，這種訓(xùn)練可采用之前提到的跑步或游泳這兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)。這樣我們?cè)诖底啾容^快速的曲子時(shí)不會(huì)因?yàn)闅庀⒉粔蚨鵁o法流暢地完成演奏。同時(shí)，只要學(xué)會(huì)快速呼吸，那么就學(xué)會(huì)了吹奏圓號(hào)的一個(gè)獨(dú)門特技“偷氣”。

這就是我要闡述的自然圓號(hào)。演奏者需熟知圓號(hào)的各種基本信息，在學(xué)習(xí)與吹奏過程中不斷磨合，達(dá)到人與號(hào)的和諧，才能奏出令人享受的聽覺盛宴。