無可奈何花落去

李風(fēng)娥

【摘 要】周邦彥的《六丑·薔薇謝后作》是一首詠物詞，但絕不單單是詠物，而是詞人借薔薇花謝寄托自己強(qiáng)烈的身世之感。

【關(guān)鍵詞】周邦彥;賞析;《六丑·薔薇謝后作》

詞的上片寫春歸、花謝。

“正單衣試灑，悵客里、光陰虛擲”，開篇點(diǎn)明天氣，“單衣”正是薔薇花凋謝的季節(jié)，“試酒”見出詞人心中隱然的愁緒。接著馬上寫客居異鄉(xiāng)的惆悵，光陰虛擲的感慨。寥寥十二字即為全詞定下了傷感的基調(diào)，也為下文傷春惜花創(chuàng)造了氣氛。“愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡”，“愿”是希望，“春”當(dāng)然指春天，但同時又是一切美好事物的象征。承接光陰虛擲，希望春天短暫停留，惜春之情不說自明。而一個“暫”字，幾乎帶有詞人哀求的意味，但事與愿違，春不但不曾留，反倒竟像鳥兒從天上飛過一樣，轉(zhuǎn)眼即逝，連一絲蹤跡都不曾留下。春歸無跡，這怎能不引起詞人的無限傷感。

“為問家何在”，詞人用問句把筆勢提起，由傷春而引出對花的追問。“夜來風(fēng)雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點(diǎn)桃溪，輕翻柳陌”，一夜風(fēng)雨，使花兒香消玉殞，可憐薔薇在桃蹊柳陌上亂點(diǎn)輕翻。這幾句寫出了落英遍地，殘紅遍灑的景象，這一景象，使得詞人心中的傷感與無奈進(jìn)一步加深，不僅傷春，更增加了一層惜花之情。“多情為誰追惜”，這是明知故問，除我之外，沒有人追惜。“但蜂媒蝶使，時叩窗隔”，用物之有情，反襯人之無情，也見出東園的悠寂和冷清。

春光的消逝，花草的凋零，這些外在的客觀景物與詞人身世的漂泊，仕途的落寞這些內(nèi)在的感受毫無疑問在本質(zhì)上有著必然的聯(lián)系，因此，下片的人戀花，花惜人，人花相戀，難解難分，惺惺相惜的情感才更能打動人心。

“東園岑寂，漸蒙籠暗碧”，如同上片起筆點(diǎn)明時間一樣，下片開頭，首先點(diǎn)明地點(diǎn)——東園。“岑寂”強(qiáng)調(diào)的是自然環(huán)境的“靜”，“蒙籠暗碧”強(qiáng)調(diào)的是自然環(huán)境的“暗”，在這寂靜幽暗的死一般的東園中，只有詞人繞著無花的薔薇踽踽獨(dú)行。詩人將自己與花置于同一環(huán)境之中，一方面表現(xiàn)了人與花的同病相憐，另一方面進(jìn)一步突出自己的惜花之情。“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”，在這里，詞人別出新意，寫花枝戀人。帶刺的薔薇枝勾住了詞人的衣服，就像牽著詞人有話要說的樣子，更似有無限離別之情要向詞人傾訴。雖然已是殘英憔悴，但花之戀人愈發(fā)激起了人之惜花，于是，詞人“強(qiáng)簪巾幘”。這一舉動，自然而然地勾起了詞人對往昔的無限回憶（或曰想象）：薔薇花盛開時，鮮艷的花朵插在妻子（或美人）的頭上，輕輕地顫抖。這是多么美好的場景啊。此處，由實(shí)而虛，在句意的轉(zhuǎn)折中，表現(xiàn)出了詞人心中的諸多無奈。詞人由惜花而懷人，在不知不覺中，已經(jīng)完全把花當(dāng)作了人，并且滿懷癡情地囑托薔薇花，“漂流處，莫趁潮汐。恐?jǐn)嗉t、尚有相思字，何由見得”，花瓣兒呀，你能否掙扎一下，不隨水流遠(yuǎn)去。否則，你花瓣兒上的相思字，我怎能看得見。詞人的感情，至此達(dá)到高潮。人戀花，花惜人，雖依依不舍，余情無限，但終究逃不過人花分離的命運(yùn)。結(jié)句，化用“紅葉題詩”的故事，不但照應(yīng)了上片的“愿春暫留”和下片的“別情無極”，而且花去人留，如同生離死別的傷感，不由讓人發(fā)出“無可奈何花落去”的慨嘆，也給讀者留下了十分豐富的想象空間。

全篇采用比興手法，以花起興，以花喻人，把感情融化在傷春惜花的嘆息之中，使得花的寂寞與人世的幽獨(dú)有機(jī)地結(jié)合在了一起，情意纏綿，構(gòu)思巧妙。周邦彥生活在北宋新舊黨爭之際，他雖對政治不感興趣，但宦海沉浮難免也會使他產(chǎn)生世事滄桑之感。周邦彥自元祐二年離開汴京，先后流宦于廬州、荊南、溧水等僻遠(yuǎn)之地，故多自傷身世之嘆，這種思想在本詞中也有所反映。懷人、傷世，不著一字，盡得風(fēng)流。黃蓼園《蓼園詞選》評曰：“自傷年老遠(yuǎn)宦，意境落寞，借花起興。以下是花是己，比興無端。指與物化，奇清四溢，不可方物。人巧極而天工生矣。結(jié)處意致尤纏綿無已，耐人尋繹”。我認(rèn)為此評論極妥帖。