—具有國家氣派的舞臺美術(shù)
——紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年文藝晚會的舞臺美術(shù)創(chuàng)作紀實

文/李智良

—具有國家氣派的舞臺美術(shù)
——紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年文藝晚會的舞臺美術(shù)創(chuàng)作紀實

文/李智良

在人民大會堂上演的紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年文藝晚會“勝利與和平”，充分展示民族力量和民族自信。擔(dān)任本臺晚會的舞臺美術(shù)總設(shè)計的是空軍政治部文工團舞美師孫天衛(wèi)，在接受這項國家任務(wù)之初后，他與戰(zhàn)友林安康等人苦戰(zhàn)了7個多月，因地制宜、巧妙科學(xué)地為本臺晚會奉獻了他的睿智，完美地體現(xiàn)了一臺有著國家氣派、震撼觀眾心魄、切合晚會主題的舞臺美術(shù)。

人民大會堂的舞臺臺口寬32米、高17米，很難呈現(xiàn)完美的舞臺畫面；上下場副臺狹窄，不利于布景遷換；舞臺深度不夠，空間調(diào)度處理無法順暢進行，這些不利條件不適合文藝演出舞臺美術(shù)創(chuàng)造，這是舞臺工作者人人皆知的苦衷。

在與其他舞臺工作者共同努力下，孫天衛(wèi)創(chuàng)造性地設(shè)計了兩組橫貫32米舞臺的階梯式平臺，這兩個平臺貫穿整場，演出中既是固定的又是靈活多變的。這樣設(shè)計處理從舞臺空間體積上有了厚重的分量，不僅有利于合唱演員站位、群舞演員的肢體動作、說唱演員的舞臺調(diào)度，而且還有力地增強了舞臺宏偉的氣質(zhì)。這兩組平臺隨著劇情起承轉(zhuǎn)合，在節(jié)目內(nèi)容推進中，它以多變地造型呈現(xiàn)在舞臺上。而且每逢重組時，孫天衛(wèi)又巧妙地在階梯移動顯露出的空白處后端安裝了LED視頻幕，形成了統(tǒng)一完整且氣勢磅礴的舞臺畫面。同時，孫天衛(wèi)還別具匠心地在階梯平臺后，舞臺上下場門處各安裝了一座曲頸式可旋轉(zhuǎn)升降機，托舉起扮演抗日英雄的演員。如在《太行山上》等節(jié)目中，在八路軍筑起銅墻鐵壁的千山萬壑中，隨著一輪紅日冉冉升起，曲頸升降機旋轉(zhuǎn)托舉出一名抗日戰(zhàn)士，他威武的英姿映襯著紅日赫然屹立其上，為節(jié)目的高潮增添了絕妙之筆。

尤其在第二篇章《正義力量》之《鐵血雄師》節(jié)目中的男子群舞，孫天衛(wèi)為其設(shè)計了一座高6米的U形平臺。在八路軍戰(zhàn)士與日寇頑敵血戰(zhàn)中，上百個演員前仆后繼涌向這座U形平臺，炸毀了象征日寇侵華的碉堡歡呼勝利時的群體造型，彰顯了這座U形平臺的藝術(shù)魅力。它強有力地烘托了在抗日戰(zhàn)爭關(guān)鍵階段，八路軍克敵制勝，揚威天下的英雄形象，從而無可辯駁地抒發(fā)了中國共產(chǎn)黨是抗日戰(zhàn)爭中流砥柱的歷史事實。

舞臺前區(qū)的車臺和改造后樂池里隱藏的升降臺，不單純是為了場景遷換快捷，它們在演出中會令觀眾有了神秘驚奇之感。當(dāng)作為畫幕象征中華民族的萬里長城前，一組八路軍、新四軍鐵血戰(zhàn)士的群雕，突然從靜默中復(fù)活，再現(xiàn)了當(dāng)年他們英勇抗日、保家衛(wèi)國的戰(zhàn)斗情景。觀眾在這組復(fù)活的雕像徐徐降入舞臺時，如同穿越時空，仿佛又一次親歷了那抗日的烽火年代，親眼看見了抗日戰(zhàn)士用血肉之軀筑起的長城。

這臺晚會在視覺形象上要求呈現(xiàn)眾多詳實抗日時期的歷史照，與此同時又要將舞臺天幕區(qū)鋪滿抗戰(zhàn)年月逼真的場景形象。可想而知，在如此舞臺造型上運用當(dāng)年《東方紅》及《革命之歌》傳統(tǒng)的舞臺畫幕和幻燈手法，是不可能體現(xiàn)在舞臺上的。

幸運的是孫天衛(wèi)在長期探索中已經(jīng)獲得了在舞臺上使用LED的藝術(shù)性、技術(shù)性、理念性的成果。對于“勝利與和平”這臺晚會，要想達到國家水準(zhǔn)，他又一次大膽地在32米寬、17米高的舞臺后區(qū)空間里，設(shè)計了一座36米寬、12米高的LED屏。如此巨大的LED全屏視頻，要使之達到晚會的藝術(shù)呈現(xiàn)，還是有一定難度的。然而他卻駕輕就熟地為揭示、延伸、張揚晚會主題做到了極致。

依據(jù)節(jié)目內(nèi)容LED視頻展現(xiàn)出1931年9月18日，日寇侵占了我東三省，國破家亡，東北人民流離失所紛紛逃難的畫面；1937年7月7日盧溝橋的槍炮聲中，日寇又進犯我明清兩朝故都北平，攻陷宛平城的歷史文獻片；日寇慘絕人寰的南京大屠殺，無辜的中國人被砍頭、被槍殺觸目驚心的歷史照片；以及我抗日革命根據(jù)地拍攝的妻送郎、娘送兒上戰(zhàn)場打東洋的紀錄片和八路軍平型關(guān)大捷、新四軍血戰(zhàn)劉老莊的戰(zhàn)地照……這些歷史現(xiàn)實的視覺形象，都是傳統(tǒng)的舞臺手法望塵莫及和舞臺造型手段無可比擬的。

如郎朗的鋼琴獨奏《保衛(wèi)黃河》，整個LED屏是黃河壺口洶涌奔騰的巨浪，滾滾傾瀉到舞臺上。不僅是臺上，整個大會堂的穹頂上、圍墻上都布滿了黃河的浪濤，流淌到觀眾的面前，沖擊著人們的那顆銘記歷史、緬懷先烈的心。當(dāng)晚會的最后一個節(jié)目，由殷秀梅、廖昌永領(lǐng)唱，全體演員合唱《和平—命運共同體》時，高昂的歌聲在大會堂唱響四方。LED視頻展現(xiàn)出習(xí)主席“一帶一路”的中國夢，奏起陸地和大洋嶄新的樂章……一幅幅動感的舞臺畫面，給觀眾造成的視覺沖擊力，即便觀眾在晚會結(jié)束后走出人民大會堂也難以忘懷而久久留念。★

責(zé)任編輯：方莉