李漁《風箏誤》語言動作的喜劇性

劉 巍

（遼寧師范大學 遼寧 大連 116000）

李漁《風箏誤》語言動作的喜劇性

劉 巍

（遼寧師范大學 遼寧 大連 116000）

動作是戲劇的靈魂，戲劇是動作的藝術?！讹L箏誤》的動作性特征尤為突出，其語言動作增強了“誤”的喜劇效果。本文主要從誤會動作、偷摸動作和爭執動作以及人物的不協調動作等三方面來闡述其喜劇效果。

李漁；戲?。徽Z言動作；喜劇性

李漁的風情喜劇被郭英德稱為“幽默喜劇”，他的作品充滿了幽默情調和喜劇氣氛，起到了開心解頤的效果?！讹L箏誤》就是在充滿喜劇的情境中演繹“誤”的。在引人發笑的喜劇藝術中，沖突是產生喜劇效果的主要契機，而語言動作則是表現沖突的主要媒介?！讹L箏誤》的沖突集中體現在“誤”上，語言動作增強了“誤”的喜劇效果。

一、誤會動作的喜劇性

在喜劇作品中，最常見的滑稽動作就是誤會動作，即由誤會產生的一系列錯誤的動作，也可以說是生活現象與生活本質的沖突導致的動作。在這種誤會動作中，劇中人物被蒙在鼓里，他們不知道自己在錯誤的情境中做著錯誤的動作。然而，在劇中人物驚疑的時候，讀者觀眾卻是全知全能的。這樣，觀眾和讀者就會獲得心理上的優越感、愉悅感，從而發出笑聲，達到了娛樂的目的。比如，在《風箏誤·詫美》中，韓琦仲誤以為與他結婚的是之前相見過的丑婦愛娟，所以，他一直都是做“悶坐不開口”“嘆介”“背介”等消極被動的動作，最后干脆“拿燈去睡”。然而，當柳夫人讓他在燈下細認淑娟時，他則做驚疑的動作，又因為看到的是絕世佳人，所以“把雙眼重揉”“近身細認”。當他確定新娘是美麗賢淑的淑娟時，他又“急閉門，向旦溫存”，甚至“長揖”，甚至“下全禮”……從韓琦仲消極的動作到后來驚疑的動作，再到最后慌亂認罪的一系列動作，構成了一個詼諧滑稽的喜劇情境。在這一情境中，韓琦仲由于誤會做出了錯誤的動作，他前后鮮明的沖突動作推動了情節的發展，展示了戲劇的沖突，起到了很好的喜劇效果。

二、偷摸動作和爭執動作的喜劇性

除了誤會動作之外，比較常見的滑稽動作還有偷偷摸摸的動作和爭執動作。偷偷摸摸本來就是一種引人發笑的滑稽動作，而這一滑稽動作也是引起矛盾爭執的直接動因，它會導致一系列的爭執動作。在喜劇作品中，爭執動作構成了滑稽可笑的鬧劇，因而，具有很強的喜劇性。《風箏誤·閨哄》中就有這么一場鬧?。赫擦液钤诹蛉宋堇锍跃普f話，梅夫人和女兒愛娟“潛步”走到其門首“躲聽”，恰逢柳夫人在諷刺她們。于是，梅夫人便“闖入”屋中與其發生了爭執。而在爭執中，詹烈侯被推來推去的動作又是十分滑稽的，正如他自我解嘲：“他又推來，你又推去，我只當在這里打秋千?！边@里含有兩個喜劇因素：首先，梅夫人是偷聽者，本來就應該鬼鬼祟祟、偷偷摸摸，但是，她卻闖入屋中義正辭嚴地質問起柳夫人，這里“潛行”的偷聽動作與“闖入”等爭執動作產生了“倒置”的喜劇效果。此外，詹烈侯勸架不成，反而被當作爭執工具推來推去，然而，他自己卻樂在其中，當作是打秋千，這也是引人發笑的喜劇動作之一。這些動作除了可以創造喜劇情境之外，還能推動情節發展。正是因為偷聽動作才引起了爭執，也正是由于爭執才有了“一宅分為兩院”的巧合，而這種巧合的安排，導致了后來一系列誤會的產生，使得整個戲劇都產生了強烈的喜劇效果。所以，這里的滑稽動作也強化了“誤”的喜劇效果。

三、人物“不協調”動作的喜劇性

最后要談的是人物“不協調”動作的喜劇性?！安粎f調”動作即由于人物性格內部矛盾而產生的引人發笑的動作。內部與外部的對立，真與假的反差，在觀眾的審美過程中形成了比較大的落差，從而產生了“笑”的效果。在《風箏誤》中，“囑鷂”和“驚丑”這兩出是本劇第一次“誤”的主要情節，而韓琦仲在“誤”的情節中扮演著主要的角色，他的一系列前后不一的滑稽動作令我們捧腹。當他看到風箏上的和詩后，又是“焚香看，漱口哦”，又是把人“容思想，貌揣摩”，這種萬般殷勤與夸張的動作表現了他對愛情的渴望。尤其是他叮囑風箏、絮禱風神、合掌念彌陀的一組動作，更是夸張地將韓琦仲迫切想獲得佳人的癡呆神情展現出來。而在“驚丑”一出中，韓琦仲潛行約會的動作更是令人捧腹，他“俯首潛將鶴步移，心上蹊蹺，常愁路低”，把韓琦仲初次約會戰戰兢兢的樣子傳神地表現出來。然而，當他與小姐見面時，他又表現得十分矜持，把自己裝成道學士。最后，當他發現約會的對象不是佳人而是丑婦后，他又是“如坐針氈”，又是“變色”，又是“急下”。這里的匆匆而逃與前面的迫切期望形成了強烈的反差，他本來是渴望情欲的，卻又在約會的時候假講道學；他本來是由文字起欲的，卻又因為愛娟的相貌丑陋而倉皇逃脫。在真與假的性格沖突中，他的“不協調”動作起到了很好的喜劇效果。

“惟我填詞不賣愁，一夫不笑是吾憂；舉世盡成彌勒佛，度人禿筆始堪投?！痹谶@種以娛樂為宗旨的戲劇理論指導下，喜劇大師李漁創作了巧趣橫生的《風箏誤》。在《風箏誤》的語言動作中，我們更深刻地體會到了“誤”所產生的喜劇特色。

［1］伯格森.笑［M］.北京：北京十月文藝出版社，2005:100.

［2］周國雄.中國十大古典喜劇論［M］.廣州：暨南大學出版社，1991.

［3］王學奇，霍現俊等.笠翁傳奇十種校注·上［M］.天津：天津古籍出版社，2008.

J804

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1007-0125（2015）11-0035-01

劉 ?。?990-），女，河北省邢臺市邢臺縣，遼寧師范大學在讀研究生，碩士，研究方向：古代文學。