形體語言的特性及其在戲劇表演中的作用研討

廖 磊

（江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 江西 南昌 330044）

形體語言的特性及其在戲劇表演中的作用研討

廖 磊

（江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 江西 南昌 330044）

語言是人們進(jìn)行人際交往的重要工具，戲劇表演作為一門形象藝術(shù)，形體語言以其自身的本質(zhì)特性成為了戲劇表演過程中塑造人物形象的支柱之一，在戲劇表演中占據(jù)重要地位。形體語言主要是指演員通過身體或是身體的某個部位向他人傳遞信息的一種活動，將人物的情感表達(dá)出來，讓戲劇表演更加生動有趣。本文主要對形體語言的特性及其在戲劇表演中的作用進(jìn)行分析，加強(qiáng)對形體語言的認(rèn)識。

形體語言；特性；戲劇表演；作用

一、形體語言的特性

形體語言又稱為肢體語言，主要是借用身體的各個部位做出各種動作來彌補(bǔ)人類語言在表達(dá)上的局限。因?yàn)楹芏鄷r候人類語言在傳遞信息的時候不能很好地表達(dá)，為了能夠讓信息更加準(zhǔn)確地傳遞，形體語言在交流信息的過程中正在不斷地發(fā)展和完善，形成了一種特殊的語言體系。形體語言的特性可以從廣義和狹義兩個方面來看：從廣義上來說，形體語言就是包括面部表情在內(nèi)的所有身體動作，是無聲的，但是可以將語言無法表達(dá)的情感體現(xiàn)出來；從狹義上來說，形體語言只包括身體與四肢所表達(dá)的意義。其中形體語言的特性主要表現(xiàn)在不同的身體動作表示不同的情緒，經(jīng)過長期的發(fā)展，形體語言的慣用動作都有固定的含義。比如鼓掌代表高興、興奮，頓足、嘟嘴代表生氣，踱步、搓手表示焦慮不安，垂頭代表沮喪，攤手表示無奈，摸頭表示尷尬或不好意思等等。一般情況下，別人能從你的形體語言看出你現(xiàn)在處于什么樣的狀態(tài)和你的情緒，辨識出你用肢體語言所要表達(dá)的心境，不但彌補(bǔ)了人類表達(dá)的不足，而且在更大的程度上豐富了人類的表達(dá)藝術(shù)。

二、形體語言在戲劇表演中的作用

第一，無聲的“肢體語言”在戲劇表演中的沖擊力。在戲劇表演過程中，演員需要通過形體語言來塑造人物形象，體現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界和豐富的感情生活，主要表現(xiàn)形式就是肢體語言，要控制好肢體語言動作的節(jié)奏和張力，在這種表演形式中，如果可以很好地利用形體語言，將對推動戲劇的發(fā)展起到重要作用，并豐富戲劇表演舞臺表現(xiàn)的沖擊力。戲劇表演的高潮往往都是在形體語言表現(xiàn)得淋漓盡致的時候，正所謂“此時無聲勝有聲”。如今，形體語言已經(jīng)不再僅限于后現(xiàn)代戲劇的體現(xiàn)方式，在現(xiàn)實(shí)主義戲劇中的應(yīng)用也越來越廣泛。以阿根廷的一個著名劇團(tuán)演出的戲劇《薩萊托·馬麗帕》為例，主要內(nèi)容是兩個青春期的少女爭強(qiáng)好勝，不斷地互相比試以獲得快感，但是快感逝去后什么也沒有發(fā)生，這一切都是通過肢體語言來展示，摔倒在地，跳起、倒手、翻滾、撲跌……通過對生活動作的編排，加上嚴(yán)格的形體語言訓(xùn)練，在表演時兩個演員的動作節(jié)奏保持完全一致，讓觀眾在觀看演出時全身心投入到戲劇表演中。

第二，音樂劇對演員外部技巧的綜合要求。音樂劇將演員的戲劇表演、歌唱、舞蹈綜合在一起，三者之間互不獨(dú)立，是一門綜合性很強(qiáng)的表演藝術(shù)，同時對演員的綜合能力要求也相對較高。戲劇表演、歌唱、舞蹈在音樂劇中是緊密結(jié)合的，這三要素也是音樂劇演員必備的基本條件，所以在音樂劇中對于演員的形體和聲音的要求是十分苛刻的，演員必須多才多藝、能歌善舞，表現(xiàn)出全方位的高綜合度。因此，音樂劇演員必須經(jīng)歷長時間的艱苦訓(xùn)練，將表情、發(fā)聲技巧、形體動作完美地綜合運(yùn)用，達(dá)到音樂劇體現(xiàn)人物的基本要求。其中舞蹈作為音樂劇的舞臺表現(xiàn)形式，發(fā)揮了巨大作用，人物的塑造、情緒的表達(dá)、意境的體現(xiàn)都始終貫穿在舞蹈動作當(dāng)中，舞蹈的節(jié)奏化成為了人體作為藝術(shù)的重要體現(xiàn)工具，不僅美化了人體動作，還可以通過演員的肢體變化和動作幅度的收縮來表現(xiàn)內(nèi)心情感的變化。

第三，中國戲曲與當(dāng)代戲劇的融合。中華民族有著五千多年的悠久歷史，為后人留下了豐富的資源，我國傳統(tǒng)的戲曲表演藝術(shù)一直都是具有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的。它來自于生活，卻不同于生活，出于人們的體驗(yàn)，而又遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于體驗(yàn)。表演藝術(shù)家們的一舉一動、一顰一笑，都可以將內(nèi)心深處的微妙情感刻畫得惟妙惟肖，表現(xiàn)得淋漓盡致，通過形體動作展示出雄、美、剛、柔、虛、實(shí)、嬌、俏。比如田沁鑫導(dǎo)演的《趙氏孤兒》就是當(dāng)代戲劇和中國戲曲相結(jié)合的作品，尤其結(jié)尾處是用戲曲的臺步完成的，不僅將主人公在知道一切真相后的迷茫和勇敢面對的心境很好地表現(xiàn)了出來，臺步的運(yùn)用還增添了美感。

三、結(jié)語

綜上所述，形體語言的特性及其在戲劇表演中的作用促使我們對演員的外部技巧訓(xùn)練提出了更高的要求，在訓(xùn)練演員時必須加強(qiáng)形體語言方面的培養(yǎng)，豐富演員的形體語言表現(xiàn)能力，呈現(xiàn)更加精彩的戲劇表演。

［1］林曉波.聲“形”并茂 相得益彰——談聲樂演唱中的形體語言及其設(shè)計［J］.理論與創(chuàng)作，2009（04）.

［2］趙鑫，賈強(qiáng).淺析形體語言在靜態(tài)電影中的表現(xiàn)［J］.藝術(shù)與設(shè)計（理論）.2011（04）.

［3］莊虔華.簡論戲劇形體語言造型訓(xùn)練的設(shè)立及其主體［J］.齊魯藝苑，2003（04）.

J804

A

1007-0125（2015）11-0036-01

廖 磊（1982-），男，四川省遂寧人，本科，戲劇影視表演專業(yè)，江西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院。