淺談戲劇人物的塑造與情感體驗

索文化

(中國平煤神馬集團豫劇團，河南 平頂山 467000)

淺談戲劇人物的塑造與情感體驗

索文化

(中國平煤神馬集團豫劇團，河南 平頂山 467000)

戲劇舞臺上的任何人物形象的塑造，都必須是戲劇演員從生活出發，以生活為根據，以豐富的生活體驗為基礎。文本對準確塑造戲劇人物并給予恰當的情感處理的要點進行了分析。

戲劇人物；塑造；情感體驗

戲劇離不開人物的塑造，人物是戲劇的靈魂，古今中外的所有優秀劇目，都離不開其塑造的栩栩如生的人物形象。提到莎士比亞，羅米歐、朱麗葉的形象便會躍然紙上；而提到《白毛女》，喜兒、楊白勞等鮮明的人物性格形象便會出現在腦海里，如果戲劇中的人物淺薄灰暗，不鮮明，那么這部戲劇肯定是失敗的；反之，劇中人物塑造的很鮮明，但是搬到舞臺上后，演員卻不能將它準確的塑造出來，那么，觀眾感到的并不是劇作者想要表達的意思，就非常遺憾了?？梢?，演員對于作品的二度創造是多么重要。換句話說，就是演員對于戲劇中人物的把握和塑造尤為關鍵。如何才能塑造好戲劇中的人物形象，并對角色賦予恰當的情感表現，是演員畢生都要追求的目標。那么怎樣才能比較準確地塑造戲劇人物，并給予恰當的情感處理呢？我認為要做好以下三點：

一、“體驗”與“體現”的統一

我在多年表演藝術實踐中體會到，只有“體現”高度地統一，才能準確地捕捉到戲劇人物的靈魂。只有二者有機融合表演出來的人物形象才能感染觀眾，打動觀眾。我們演員是研究人的專業，對生活的儲存積累，不能像一般人那樣隨年齡的增長而自然增長，而是要比一般人更早，更快，更多地積累生活，否則就不能適應演員工作的需要。演員的任務，演員的職責，是以劇作家筆下的文字形象為基礎，全身心地創造出真實的，生活的，鮮明的的藝術形象，演員得到一個角色，首先應該去熟悉劇本理解劇本，了解到劇本對于所要塑造人物的要求以及作者想要表達的意圖，真正體會到劇本情節普通表象之下所蘊涵著的巨大戲劇魅力，做到對人物的透徹理解。如果不理解劇本，不理解自己所要創造的人物，也就不可能塑造出有血有肉的人物形象。所以我們說，“體驗”與“體現”統一的目的是為了塑造一個真實、生動的形象。在深刻“體驗”的基礎上，找準外部“體現”的手段，其中，包括一個眼神，一個手勢，一個細微的動作，甚至每一字的吐字發聲等等，所有的外在表現都是建立在深刻理解人物形象的基礎之上。只有這樣，演員塑造出來的人物形象才能栩栩如生，光彩照人。

二、注重情感體驗

要塑造好舞臺形象，情感的體驗尤為重要。無論是直接生活還是間接生活的情感體驗，對于一個演員來說，都是非常必要的。戲劇表演中情感體驗與動作程式是聯系密切的，如果只有動作的程式而缺少情感的體驗，那么所表現出來的程式也就失去了生命力，舞臺表演藝術是一個情感性很強的藝術門類，所有的藝術表演都要準確的捕捉住人物思想感情和與人之相應的行為動作，既要有貫穿始終的，具體的思想內涵，又要有典型而集中的表演形式才能具有強烈感染力，才能達到真實、自然的目的，才能給予表演對象高品位的藝術享受，人類的復雜情感是極其細膩的，這需要表演主體深入體驗生活，感受生活中的一切。因為它是滋養其藝術創作不可缺少的養料，更是發揮其藝術表現力得天獨厚的先決條件。藝術源于生活，而高于生活。要成功的進行一次舞臺藝術的演釋，不僅要善于捕捉生活中的閃光點，努力掌握各項藝術、表演元素，將其妥善地恰如其分地運用，更為主要的是必須將演釋生活的思想情感、藝術語言貫穿到整個戲劇表演的過程中去。而只有賦予了真實的情感，演員所表現出來的人物才不虛假，不造作，而是更加地生活化，更加自然。

三、更有獨到的創造

獨到的創造是一個角色成功的關鍵。有人認為創造是劇本作者的事，但靠作者在劇本中描繪出來的思想意圖表現，完全按照本子上面的去演，把臺詞或唱段一字不漏的說或唱出來，這顯然是不對的，作為特殊的創造者，演員必須從作者提供的思想，行動出發，把產生這些行動和思想再創造出來，使固定在劇本中的激情有機地，自然而然的表露出來，仿佛是從自己的情緒中噴涌而出，只有這樣，所塑造的人物形象才會豐滿。恩格斯說過：“人物的性格不僅表現他做什么，而且表現在他怎樣做，舞臺上的真實絕對不可理解成為平淡或者一般化，因為戲劇中人物永遠是‘一個典型’，而是意念的產物，思想的符號”。他之所以存在的真實性，完全在于他有自己存在的目標和對這個目標的追求，一般化的語言不能提示角色內心世界和本質，不能表現角色內心、復雜的心理活動，也就不能達到所要表現的這個目標。演員的任務就是要用夸張的但合乎情理的創造來表現人物思想情感的真實，從而塑造真實感人的戲劇人物形象。在任何一個劇目中，演員拿到所要飾演的人物，都要賦予這個角色新的理解、新的生活力。這個理解是演員個人獨到的、有別與他人的和有創見性的。有了不同的理解和演繹，才會實現新的超越和創新。我們知道，行動是演員發揮創造性的基礎，前蘇聯偉大的戲劇家、戲劇表演家斯坦尼斯拉夫斯基告訴我們：“行動是戲劇藝術，表演藝術的基礎?！輪T要帶著人物走向舞臺，真實而誠摯的執行行動，別無其他。他執行了一個動作，在其中找到了真實，并相信真實，然后再去執行下一個任務，依次類推……”因此，行動無疑是表達作品思想本質和展開人物個性的基礎，并且是演員進行再創造的最好手段，這也正是一個優秀演員所必備的素質。

所以，要塑造好一個人物形象，需要演員同時做到以上幾點的把握?！绑w驗”與“體現”的統一是基礎，情感的體驗是根本，而對角色的再創造是塑造好一個人物形象的關鍵所在，只有同時駕馭好這幾點，才能真正創造出一個活生生的人物形象，從而得到廣大觀眾認可。

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1671-864X(2015)11-0060-01