論《銀行經(jīng)理》人物形象刻畫特色

江紅玫+蔣紅艷

摘 要：《銀行經(jīng)理》是一部反映銀行改革進程的長篇小說，它雖出版未久，卻意義非常。它以局中人揭示局中事的立場，通過一家農(nóng)行的縮影，塑造了一系列鮮明的人物形象，再現(xiàn)了我國銀行在改革中的種種復雜關系和難度，以及對腐敗分子的懲戒和對正義的褒揚。從心理、外貌、語言、環(huán)境等方面論述作者刻畫人物形象的方式，反映作家創(chuàng)作的藝術魅力及文本的藝術感染力。

關鍵詞：人物形象；心理；外貌；語言；環(huán)境

中圖分類號：I207 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2016）28-0179-02

人物是小說的中心。長篇小說《銀行經(jīng)理》中的人物形象是鮮明、生動、活潑的。作者運用其高超熟練的藝術構思，將小說人物刻畫得栩栩如生，閱讀之，宛如身在其中；看他們的對話，好似置身在他們身旁的旁觀者。小說對北國江濱市農(nóng)業(yè)銀行的工作人員尤其是管理層的人員及與之有關的各行各業(yè)的人物進行統(tǒng)籌安排構思，上至行長、政府高官，下至小小職員，同時兼及各行業(yè)的生意人、家庭婦女等等，可謂面積之廣，人群之多，猶如一個社會。在這個社會里，有像杜心田這樣的從一個默默無聞的銀行小職員為了謀取高官利益，為達目的，不擇手段，甚至忘恩負義，仍能實現(xiàn)行長之夢的小人；有像黃金分理處原行長周和平那樣的老謀深算、行動小心翼翼卻小氣極了的心胸狹窄的領導；有像呂海山那樣的剛從省行調來時意氣風發(fā)，敢做敢為，最后卻沉浸于世俗淤泥中淪為腐敗分子；也有像辛達那樣的兢兢業(yè)業(yè)工作、踏實仗義為人，卻得不到領導提拔的懷才不遇的才子；還有像楊大海那樣的耿直正義，視野開闊，心胸寬廣的青年領導……小說對這些人物都進行了深刻的分析和刻畫，把他們放置在銀行改革的時代背景中，將他們的性格特點展現(xiàn)得淋漓盡致。

在《銀行經(jīng)理》中，沒有像其他小說那樣只有唯一的主人公，而是有個群像。作者通過勾畫江濱市農(nóng)業(yè)銀行的經(jīng)理們的日常工作、生活鏡頭，展現(xiàn)出銀行工作人員們這一獨特的形象體系，反映出一幅具有深廣意義的銀行改革發(fā)展的歷史圖景。在這其中，作者運用獨特的藝術個性，對人物刻畫獨具匠心。采用多種人物刻畫手法，集中表現(xiàn)人物的性格特點。

一、運用細膩的心理描寫

人物的心理活動最能表現(xiàn)人物的思想性格特征，在《銀行經(jīng)理》中，作者在特定情境中運用了大量的心理描寫表現(xiàn)方法，突出人物性格特征。心理描寫一般是以較為明顯的格式，展開筆墨敘述的，而內(nèi)心獨白式，是心理描寫的一種常見形式，它可以用第一人稱，酣暢淋漓，盡情傾吐，取自我獨白的形態(tài)；也可以運用第三人稱，借客觀描敘的形式，準確地記述人物心靈的語言[1]。運用內(nèi)心獨白的方式，能更加客觀自然地表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動和性格形象。

《銀行經(jīng)理》中，在人物活動過程中作者大量運用了人物內(nèi)心獨白的描寫手法，將人物的內(nèi)心活動展現(xiàn)在讀者面前，讓讀者自己體會人物的性格。如國貿(mào)大廈總經(jīng)理張大明向杜心田問計貸款時，剛開始“想試探”，進而突然間“聯(lián)想起以前”，再則“臉上露出一絲得意的笑”，到最后“看透杜心田的伎倆，心說：“這小子整事真有一套，周和平不一定是他的對手，這是個小人呀！俗話說，寧可得罪君子，不可得罪小人呀。先不管他是什么人，就是烏龜王八蛋，能為我們企業(yè)服務的就是好人！得好好利用一下此人為我服務。”[2]通過這幾個“想”“露”“看透”這幾個動詞的引導，以第三人稱旁觀者的形式和以“心說”為表現(xiàn)方式的第一人稱直接敘述內(nèi)心相結合，真實地展現(xiàn)出張大明在借貸過程中心情變化和他為人處世的圓滑、機靈的形象特征；而杜心田在此過程中，由“打著官腔”到“心理滿足”，再到“思忖”這一連續(xù)的心理過程，作者通過運用第三人稱的內(nèi)心獨白方式，客觀形象地充分顯示了杜心田是個私心極強、詭計多端的性格特征；周和平在聽到杜心田在職工住房的擴大的會議上的講話時，他心一驚，心說：“這小子真他媽的有眼光，如果干正事的話是個人才，可惜呀，他不是自己人，不能讓他好人做盡。”[2]等等。從周和平的這段以第一人稱敘說的內(nèi)心獨白中，既可以看出周和平的對杜心田的壓制、不容忍的態(tài)度，也可以看出他心胸狹隘，以及從另一個側面看出杜心田是一個有才華卻心機重重人品低下的人。透過人物的內(nèi)心獨白，更能把人物形象刻畫得入木三分，活靈活現(xiàn)。

二、抓住人物的外貌特點

俗話說：相由心生。許多人形象透過人物的外貌特征而得以顯現(xiàn)。像曹操身材小眼睛小給人以奸詐之感；劉備形貌雄奇，給人以寬厚仁慈之感；關羽則相貌堂堂威風凜凜，以威嚴見長。

在《銀行經(jīng)理》中，作者在描寫人物外貌時，經(jīng)常抓住部分特征加以細致描繪，從而讓讀者從其中理解他們的性格特征。楊大海剛出現(xiàn)火車站時，“只見對方三十歲左右，身材高大，五官端正，體態(tài)勻稱，戴一頂黑色呢禮帽，板正的西服外面套一件黑色呢大衣，一雙皮鞋擦得程亮，手中拿一個公文包，神態(tài)優(yōu)雅地站在那沖自己笑。”[2]作者對楊大海的外貌進行詳細的描寫，寫出楊大海的高大陽光的形象，給人一種親切之感。這與他的年輕，積極有為和充滿正義感的性情是相適應的；呂海山站在辛達眼前時，“細高個兒，白凈的臉龐，梳著整齊的小分頭戴一副金絲邊的眼鏡，眼睛后面的目光相當慈祥，一身筆挺的西裝穿在他身上顯得十分合體有風度。”[2]這是呂海山剛擔任行長時的干凈利落的形象，但隨著社會地位的變化，他的外在表情也隨之而變，在因法院貸款的事而與楊大海爭論時“面紅耳赤”“滿臉慍色”“氣得兩眼冒金星、七竅生煙”。這幾個不經(jīng)意間流露出來的細微的面部表情，表現(xiàn)了呂海山的專權的行為，不容任何人指點他的想法。

三、描繪生動的人物語言

魯迅在《看書瑣記》中，記載了“高爾基很驚服巴爾扎克小說里寫對話的功妙，以為并不描寫人物模樣，卻能使讀者看了對話，便好像目睹了說話的那些人[3]。這句話道出了語言功底的藝術魅力，成功的語言不需太多描繪，便可表達人物的性情。

《銀行經(jīng)理》中所描繪的人物語言頗具特點，各有其風格。黃金分理處原行長周和平，他對下屬的語言是毋庸置疑的，帶有一種家長式的命令語氣，比如周和平讓副行長杜心田到市行匯報情說：“你明天一上班就到市行向領導匯報我們要改善辦公條件的事，要市行一個口信。”看到杜心田想拒絕，接著擺一擺手武斷地說：“沒什么不好的，你是代表單位去的。”[2]在他對杜心田的話語中，可以看出他的蠻橫的態(tài)度，他的話就是命令，下屬就應該執(zhí)行。但對辛達，他的話語時而堅硬蠻橫，用“現(xiàn)在，立刻”口吻要求辛達完成某項事務，像周和平休假回來聽了杜心田的關于國貿(mào)大廈擬建職工住房的匯報后心有慍色，找來辛達“不要和別人說，你現(xiàn)在立刻就去國貿(mào)大廈側面了解一下住房情況，下班前給我一個信息”[2]。時而又軟綿動情，像位老者一樣教導辛達，對辛達“年輕人好好干，我不會虧待你的”[2]。從周和平的這些言語中，可以看出他作為銀行行長對自己權威的維護及對下屬的軟硬兼施的管理方式。而杜心田的語言是善變的，在領導和有利益關系人的面前，用盡各種討好的花言美語，在和國貿(mào)大廈總經(jīng)理張大明還有信貸科的刁義昶的交往中，他一邊心里防著他們，一邊在語言交談中與他們稱兄道弟，拉好關系；在“敵人”面前則帶有種挖苦的酸澀之感的語調，當看到既是領導又是對手的周和平被自己整倒時心里高興不已，卻平靜地說：“老領導，你們認賬了，給市里圓場了，給行里解圍了，這是一種貢獻……”[2]從這些言語中可以看到杜心田像戴著一副面具，把狡猾藏在心里，把圓滑露在面上，見什么人說什么話。透過這些人物的語言，傳達出他們內(nèi)心的某種想法，從而讓讀者體會出他們各自或好或壞的思想性格。

四、采取渲染襯托的環(huán)境描寫

小說不僅要塑造典型的人物形象，還要創(chuàng)造環(huán)繞這些典型人物的環(huán)境[4]。小說通過運用優(yōu)美的散文化的極富藝術的語言，對自然景物精細的描寫，以此來襯托人物活動的心情。如小說描寫北方初春景象時，“農(nóng)歷二月二后，北方雖然到了春天的節(jié)氣，但嚴冬的寒意依然滯留未去，人們?nèi)匀还b，街道上的樹木仍然接受著凌冽寒風的洗禮，只是大地偶爾感到陽光比以前多了一些。”[2]春回大地，帶給人們希望和美好，這美好喜氣的春天氣息正襯托出辛達這時的心情。他由代理科長轉為正式的科長，內(nèi)心當然是興奮不已的；此外，當辛達在一家餐廳請剛離婚的祖紅敏吃飯時，“包房內(nèi)的空氣一下子凝固了……他呆望著墻上的達芬奇名畫《蒙娜麗莎》復制品，似在凝視又似在思索，這是一幅筆調甜美的名畫，畫中人物姿態(tài)優(yōu)雅、笑容微妙，背景幽深茫茫，蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻，那如夢似幻的嫵媚微笑已成為世界經(jīng)典。”[2]這段對餐廳包間環(huán)境幽深，氣氛沉悶的描寫，突顯了當時祖紅敏離婚的悲傷心情；而墻上蒙娜麗莎的優(yōu)雅神秘微笑的畫像，卻暗示了祖紅敏的那種蒙娜麗莎般的迷人的美貌和與眾不同的氣質。

《銀行經(jīng)理》透過北國農(nóng)業(yè)銀行江濱分行這一縮影，從人物的心理、外貌、語言和環(huán)境等方面將人物形象刻畫出栩栩如生，從而反映了我國銀行從20世紀90年代至股改上市前的改革發(fā)展歷程，再現(xiàn)出銀行改革經(jīng)營的艱辛和相關工作人員的復雜關系。這似乎不像是一部小說，而像一部歷史，一部反映銀行在改革開放后發(fā)展的歷史，對當前銀行的改革發(fā)展和人事關系處理具有借鑒意義。

參考文獻：

[1] 王臻中.論茅盾短篇小說的藝術特點[G]//文學評論叢刊：第6輯.北京：中國社會科學出版社，1980：127.

[2] 邢濤.銀行經(jīng)理[M].北京：作家出版社，2012：13-179.

[3] 孫中田.《子夜》的藝術世界[M].上海：上海文藝出版社，1990.

[4] 曹燕.環(huán)境對人物塑造的作用[J].文學教育，2011，（6）.

[責任編輯 吳 迪]