視覺(jué)藝術(shù)材料的數(shù)字化表現(xiàn)

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視覺(jué)藝術(shù)材料的數(shù)字化表現(xiàn)

居 瑤

(安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)傳媒學(xué)院，安徽蚌埠233030 )

摘要：數(shù)字化時(shí)代大眾的審美情趣與溝通方式正在發(fā)生著巨大的變化，視覺(jué)藝術(shù)材料正在由實(shí)體材料向數(shù)字化材料方向擴(kuò)展，并在不同藝術(shù)領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用。數(shù)字化材料表現(xiàn)形式的多樣性為視覺(jué)藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)拓了全新的領(lǐng)域。

關(guān)鍵詞：視覺(jué)藝術(shù)；材料；數(shù)字化；應(yīng)用

收稿日期：2014-12-21

作者簡(jiǎn)介：居瑤，女，江蘇江都人，安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)傳媒學(xué)院教師。

中圖分類(lèi)號(hào)：J505

DOI：10.13757/j.cnki.cn34-1045/c.2015.03.028

隨著數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，數(shù)字化虛擬材料作為一種特殊的材料進(jìn)入了藝術(shù)世界，人們的生活也由原來(lái)單純的有形物質(zhì)社會(huì)轉(zhuǎn)向有形材料與虛擬材料并存的社會(huì)，給藝術(shù)帶來(lái)了空前的發(fā)展機(jī)遇并為視覺(jué)藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)拓了全新的領(lǐng)域。

一、材料的數(shù)字化表現(xiàn)

數(shù)字化材料帶給受眾最大的變化是材料圖像可能性的無(wú)窮化。在數(shù)碼技術(shù)的支持下，計(jì)算機(jī)技術(shù)將實(shí)體材料的圖像信息轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字信息庫(kù)的信息單位后，使得材料成為一種數(shù)字化信息。各種圖像處理軟件的運(yùn)用可以將數(shù)字化材料信息進(jìn)行編輯與整合以形成不同類(lèi)型的數(shù)字化材料，并將材料的可能性發(fā)揮到極致。數(shù)字化材料能夠?qū)崿F(xiàn)現(xiàn)實(shí)乃至超越現(xiàn)實(shí)的超質(zhì)感體驗(yàn)，并為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供更多的材料資源和更為廣泛的表現(xiàn)空間。

(一)虛擬性

伴隨著數(shù)字化的發(fā)展材料也進(jìn)入了數(shù)字化的時(shí)代，真實(shí)的材料可以被數(shù)字化技術(shù)轉(zhuǎn)換為代碼形成圖像真實(shí)的虛擬材料。在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，創(chuàng)作者們可以將多種材料信息通過(guò)計(jì)算機(jī)來(lái)進(jìn)行整合，這個(gè)整合過(guò)程就猶如藝術(shù)家們的創(chuàng)作過(guò)程，只是材料從有形的顏色、形狀、肌理、光澤、透明度等材料屬性變成了由“0”和“1”組成的數(shù)字符號(hào)，而真實(shí)的畫(huà)布也變成了由數(shù)字符號(hào)組成的虛擬界面。

數(shù)字化材料的特征除了觸覺(jué)與知覺(jué)的特征表現(xiàn)之外，它具有所有材料的屬性，并通過(guò)可視性的原理將其材料的情感性語(yǔ)言及文化性語(yǔ)言傳遞給觀眾，同時(shí)還具備現(xiàn)實(shí)物質(zhì)材料所不具備的其它特性，如運(yùn)用計(jì)算機(jī)的內(nèi)存顯示可將原有材料的顏色、明度、肌理、光澤、透明度等特性呈現(xiàn)出來(lái)，并通過(guò)圖像處理軟件來(lái)達(dá)到各種視覺(jué)效果，更可運(yùn)用圖像軟件的各種濾鏡功能和藝術(shù)化效果功能實(shí)現(xiàn)材料視覺(jué)屬性的變更與整合并將光影變化表現(xiàn)進(jìn)行藝術(shù)化處理，而各種圖像軟件的插件功能更為材料的表現(xiàn)提供了無(wú)限的可能性。在動(dòng)態(tài)的影像世界，數(shù)字化材料更可實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界中不可能存在的動(dòng)態(tài)實(shí)體事物與空間環(huán)境，其逼真的視覺(jué)效果將創(chuàng)作者們天馬行空的創(chuàng)作想象變?yōu)榭赡堋?/p>

(二)交互性

數(shù)字化材料可以通過(guò)數(shù)字媒體交互式技術(shù)來(lái)適應(yīng)人們的視覺(jué)與生理，它具有的人性化交互設(shè)計(jì)使得數(shù)字材料藝術(shù)作品與作品參與者之間可以形成聯(lián)結(jié)，使參與者仿佛身臨其境，融入其中，從而形成人與作品之間的互動(dòng)，它的出現(xiàn)為視覺(jué)傳達(dá)提供了一種新的文化創(chuàng)新的凝聚力[1]。例如，2005年第二屆北京國(guó)際新媒體藝術(shù)展中的作品《跑啊跑》，作品運(yùn)用數(shù)字投影儀創(chuàng)造虛擬跑步場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)人與虛擬世界的交互。其創(chuàng)作原理就是利用人在跑步機(jī)上原地跑步來(lái)實(shí)現(xiàn)動(dòng)感互動(dòng)，而視覺(jué)上則配合虛擬數(shù)字場(chǎng)景的動(dòng)感變化來(lái)使觀眾體驗(yàn)在賽道上奔跑的感覺(jué)，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊與高科技感。另外，數(shù)字化材料的交互性還具有視覺(jué)語(yǔ)言的豐富多變性，它能夠迎合當(dāng)今大眾的各類(lèi)欣賞需求，現(xiàn)如今已被廣泛地運(yùn)用到了網(wǎng)絡(luò)、游戲、手機(jī)等多種領(lǐng)域。例如，在網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)游戲中大眾可以根據(jù)自己的喜好設(shè)定游戲人物不同的造型風(fēng)格、匹配的各類(lèi)武器裝備等。同時(shí)，數(shù)字化材料的交互性特征也被廣泛地運(yùn)用在了新媒體藝術(shù)中，它在滿(mǎn)足了觀眾的感官需求和心理需求的同時(shí)更賦予了藝術(shù)新的活力和表現(xiàn)形式。

(三)奇觀性

數(shù)字化材料營(yíng)造的非現(xiàn)實(shí)存在的或者不可能存在的世界，可以使觀眾體驗(yàn)從未有過(guò)的視覺(jué)效果與審美感受并在視覺(jué)心理上產(chǎn)生一種奇觀性。創(chuàng)作者可以運(yùn)用不同的數(shù)字化材料來(lái)構(gòu)造想象中的任何景象，科幻、奇觀、災(zāi)難類(lèi)的景象都可以輕松營(yíng)造。奇觀性的特征在影視動(dòng)畫(huà)中的表現(xiàn)尤為突出，在現(xiàn)實(shí)世界中不存在的或罕見(jiàn)的場(chǎng)景中[2]，數(shù)字化材料可以如現(xiàn)實(shí)世界中存在的材料一般被創(chuàng)作者們組合成各種物體、人物、植物、生物、環(huán)境、空間、光感效果等，它所具有的奇觀性會(huì)帶給觀眾極大地視聽(tīng)震撼與感官刺激。影片《哈利波特》、《駭客帝國(guó)》、《星球大戰(zhàn)》、《2012》、《后天》、《變形金剛》等無(wú)不是以奇觀性的人物與場(chǎng)景作為影片的賣(mài)點(diǎn)與內(nèi)容來(lái)吸引觀眾，此類(lèi)題材的影片如果運(yùn)用現(xiàn)實(shí)世界的材料制作無(wú)疑將在制作周期及制作成本上存在極大的困難，但是運(yùn)用數(shù)字化材料后這一切都不再困難，不再是傳奇。

(四)復(fù)合性

在當(dāng)今的大型藝術(shù)界展覽中，我們?cè)絹?lái)越多地看到難以用某一傳統(tǒng)習(xí)慣的名稱(chēng)或形式去界定的作品。創(chuàng)作者們由于表現(xiàn)觀念、視角的不同會(huì)選用不同的材料來(lái)詮釋作品，因此創(chuàng)作出的作品效果也迥然不同。復(fù)合性材料是藝術(shù)創(chuàng)作者們常常選用的材料，但制作過(guò)程中由于其材料的特殊屬性和偶然性需要在特定環(huán)境與條件下才能生成，因此其制作成本較高、難度較大往往會(huì)制約創(chuàng)作者的藝術(shù)發(fā)揮，而數(shù)字化材料則可輕松地表現(xiàn)出其復(fù)合性的視覺(jué)效果。它打破了傳統(tǒng)制作和傳播工具之間的界限，使得藝術(shù)創(chuàng)作與傳播更加的方便與快捷，因此材料的數(shù)字化運(yùn)用可以說(shuō)已經(jīng)涉及藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，例如在建筑、雕塑、壁畫(huà)設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)的前期設(shè)計(jì)中復(fù)合材料的數(shù)字化運(yùn)用擺脫了前期不必要的手工勞動(dòng)，節(jié)約了創(chuàng)作時(shí)間及制作成本，提高了工作效率，同時(shí)也使得創(chuàng)作者對(duì)于復(fù)合材料的應(yīng)用與實(shí)踐更加得心應(yīng)手。如今，藝術(shù)創(chuàng)作者們運(yùn)用數(shù)字化材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，可以輕松地將材料的復(fù)合肌理效果制作更加豐富多彩。它不僅可以達(dá)到現(xiàn)實(shí)自然肌理的真實(shí)寫(xiě)照，還可以具有各類(lèi)奇思妙想的美妙創(chuàng)意肌理，輕松地解決實(shí)體復(fù)合材料的制作難度與制作成本較高的問(wèn)題。

(五)可變性

在傳統(tǒng)的繪畫(huà)中，動(dòng)筆之前首先要反復(fù)醞釀，達(dá)到“意在筆先”，一旦開(kāi)始繪畫(huà)，就不能有大的反復(fù)，如果有了新的想法要推翻重新來(lái)過(guò)將要付出沉重的代價(jià)，前期付出的所有心血也都將白費(fèi)。而運(yùn)用數(shù)字化材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，在創(chuàng)作過(guò)程中一旦有了新的想法或出現(xiàn)錯(cuò)誤均可以實(shí)時(shí)操作，任意修改。在雕塑與建筑環(huán)藝設(shè)計(jì)中，現(xiàn)實(shí)世界所選用的材料有時(shí)會(huì)極大的影響作品形態(tài)，限制制作工藝與創(chuàng)作時(shí)間，材料自身所具有的硬度、可塑性、肌理、色彩、光澤效果等特性會(huì)限制作品的雕刻與制作，任一環(huán)節(jié)出現(xiàn)錯(cuò)誤整個(gè)雕塑或建筑環(huán)藝作品都將毀于一旦。但如今運(yùn)用數(shù)字化材料，創(chuàng)作者可以在前期設(shè)計(jì)中極大限度地使用材料數(shù)據(jù)庫(kù)資源里的任何材料或肌理，并可隨時(shí)進(jìn)行變更與修改，可以降低現(xiàn)實(shí)世界中所要考慮的設(shè)計(jì)造價(jià)問(wèn)題、制作工期等問(wèn)題，最大化地減少資源浪費(fèi)環(huán)節(jié)，而數(shù)字化材料的造價(jià)不分貴賤，其物理特性均可運(yùn)用數(shù)字化軟件處理來(lái)進(jìn)行更改用以達(dá)到創(chuàng)作者理想的物理效果與材質(zhì)特性，其制作過(guò)程與處理材料的速度是現(xiàn)實(shí)世界中所無(wú)法比擬的，最大化地方便了創(chuàng)作者，激發(fā)創(chuàng)作靈感，拓展藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)空間。

二、材料的數(shù)字化為視覺(jué)藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)拓了全新的領(lǐng)域

(一)材料的數(shù)字化豐富了視覺(jué)藝術(shù)的表現(xiàn)手法

計(jì)算機(jī)新媒體的出現(xiàn)為藝術(shù)的表現(xiàn)手法提供了更為便利的媒介，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步使得人們的視界與想象空間也更為開(kāi)闊，表現(xiàn)的限制性已經(jīng)被打破。在藝術(shù)創(chuàng)作中材料的運(yùn)用更加自由，材料的數(shù)字化可以將自然材料與被表現(xiàn)的圖像進(jìn)行任意拆分重組，可以通過(guò)繪畫(huà)或各種藝術(shù)語(yǔ)言將其進(jìn)行藝術(shù)綜合創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間的對(duì)撞并產(chǎn)生創(chuàng)意的火花。圖形圖像的軟件處理功能為材料的構(gòu)成、色彩、材質(zhì)等方面提供了更多的可能性，在藝術(shù)創(chuàng)作中可以將創(chuàng)作者投入到一種想象的世界中去，體驗(yàn)繪畫(huà)與攝影神話般的創(chuàng)作感受。

在視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域，數(shù)字化材料已經(jīng)帶給受眾各種不同的視覺(jué)感受。其在影視電影中的運(yùn)用與表現(xiàn)更使得人們感受到了爆炸似的視覺(jué)體驗(yàn)。改編自弗蘭克·米勒作品《斯巴達(dá)300勇士》的影視作品中，油畫(huà)一般的背景給觀眾帶來(lái)了另類(lèi)的視覺(jué)體驗(yàn)，作品中的大部分鏡頭都可以用來(lái)當(dāng)做宣傳海報(bào)，采用數(shù)字化材料的畫(huà)面背景所展現(xiàn)的視覺(jué)效果是驚人的，它呈現(xiàn)的不是真實(shí)的風(fēng)景，而是一種超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面風(fēng)格，導(dǎo)演為了達(dá)到統(tǒng)一的視覺(jué)效果，甚至將每一位演員的眼神目光都經(jīng)過(guò)數(shù)字特效處理。影片《斯巴達(dá)300勇士》將演員和動(dòng)漫世界完美地融合起來(lái)，其拍攝手法與數(shù)字化材料的結(jié)合運(yùn)用使得影片比通常運(yùn)用的布景成本更加低廉，其制作手法更能隨著周?chē)h(huán)境的變化而變化。在影片中，鏡頭畫(huà)面的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景“真實(shí)”到了一種可怕的程度，每一場(chǎng)殺戮的鏡頭都很血腥和真實(shí)，其中尸堆成山、血花四濺、箭雨自空中落下等畫(huà)面，都蘊(yùn)涵著強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。這些視覺(jué)感受都要?dú)w功數(shù)字化材料所帶來(lái)的虛擬性與奇觀性體驗(yàn)，它極大地豐富了視覺(jué)藝術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域，并為人們帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

(二)材料的數(shù)字化開(kāi)拓了視覺(jué)藝術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)容

在當(dāng)今的視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作中其造型的塑造可以通過(guò)吸收不同文化、學(xué)科、藝術(shù)材料等領(lǐng)域?qū)⑵溥M(jìn)行綜合創(chuàng)作來(lái)增加視覺(jué)藝術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)容。例如，在對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的借鑒和吸收過(guò)程中藝術(shù)家可以運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)及數(shù)字化材料來(lái)對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)進(jìn)行整合創(chuàng)作，以增加其藝術(shù)作品的視覺(jué)效果，并提升作品的文化內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)。數(shù)字化材料巨大的數(shù)據(jù)庫(kù)資源可以為藝術(shù)家提供豐富的藝術(shù)創(chuàng)作素材，并可運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)了解相關(guān)題材的前沿動(dòng)態(tài)與創(chuàng)作動(dòng)向來(lái)制定藝術(shù)作品的主題與表現(xiàn)內(nèi)容。中國(guó)具有五千年的優(yōu)秀文化歷史傳統(tǒng)，這對(duì)于藝術(shù)家的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的文化寶庫(kù)，藝術(shù)創(chuàng)作者們可以充分地利用這些傳統(tǒng)資源來(lái)創(chuàng)作既具有時(shí)代氣息又具有中國(guó)傳統(tǒng)特色的藝術(shù)作品。影視動(dòng)畫(huà)《功夫熊貓》系列作品運(yùn)用數(shù)字化材料結(jié)合眾多的中國(guó)元素迎合現(xiàn)代受眾的審美與視覺(jué)要求，其強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊使觀眾領(lǐng)略到了中國(guó)眾多的傳統(tǒng)藝術(shù)文化，并在中國(guó)乃至全球獲得了輝煌的票房成績(jī)。

材料的數(shù)字化表現(xiàn)的最大魅力在于可以實(shí)現(xiàn)那些很難實(shí)現(xiàn)或無(wú)法實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容。如今基于數(shù)字化材料的不斷發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作者們可以在各種藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作各類(lèi)異乎尋常的夢(mèng)幻想象世界，數(shù)字化的材料表現(xiàn)技術(shù)更將科幻、災(zāi)難、動(dòng)作、動(dòng)畫(huà)、游戲、網(wǎng)絡(luò)等形式的藝術(shù)作品靈活多變地展現(xiàn)在影視屏幕上。在2009年由大導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇導(dǎo)演的災(zāi)難片《2012》中講述了2012年世界末日人類(lèi)與災(zāi)難的抗?fàn)帯Ｈ\(yùn)用了1 500個(gè)數(shù)字化虛擬視覺(jué)場(chǎng)景，呈現(xiàn)了拉斯維加斯徹底毀滅的場(chǎng)面，運(yùn)用三維 MAYA軟件制作了全球一些著名景點(diǎn)的毀滅瞬間，為全球的觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)精彩刺激的視覺(jué)盛宴。

三、結(jié)　語(yǔ)

材料作為視覺(jué)造型藝術(shù)形式的重要組成部分，它從誕生之日起就像一切新生事物一樣伴隨著藝術(shù)的發(fā)展而發(fā)展，并被賦予了重要的使命。現(xiàn)如今作為傳達(dá)感受的當(dāng)代藝術(shù)作品已經(jīng)很少在門(mén)類(lèi)和媒介使用上來(lái)限定自己，數(shù)字化材料的出現(xiàn)將是一次新的綜合，它的發(fā)展將為藝術(shù)家的表現(xiàn)方式提供一個(gè)全新的視角并為藝術(shù)的創(chuàng)作拓展更為寬廣的領(lǐng)域。

參考文獻(xiàn)：

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責(zé)任編校：徐希軍