破舊立新攻傳統命題揆情度理做創意文章——解讀2015年CCTV 春節聯歡晚會

□冷 凇 王曼秋

欄目責編：曾 鳴

在電視節目領域，春晚幾乎是最難做的一道菜。春晚承載的意向之明確，形式之傳統，氣氛之固定，乃至話題范圍之統一，都是創作春晚難以逾越的問題。眾多的既定元素直接限制了節目內容的選擇與表現手法，這正是春晚創新最大的障礙與難點。

到今天，春晚已經走過了30 多年，觀眾早已穿越娛樂產品匱乏的時代，變得見多識廣，觀眾的心態從封閉、猶疑變得開放、成熟，尤其是互聯網的貢獻，讓世界上一切的即時發生都頃刻傳播，任何新鮮、有價值、有趣味的文藝作品，都逃不開觀眾的眼睛。因而，春晚的創新更是難上加難。

2015年的央視春晚，可謂一波三折，在“春晚停辦”的傳言下，此前曾兩次執導春晚的哈文再執導筒。但與以往不同的是，本次春晚是歷屆春晚中籌備期最短的一次。除夕夜，“家和萬事興”2015 央視春節晚會，在各方關注中撩開了面紗，一切猜測、懷疑、擔憂與期許統統得到了答案。

語言節目強勢回歸——老情懷訴說人情倫理 新看點發力針砭時弊

所謂“歌舞顯輝煌，語言定江山”，一場大型晚會的成敗往往決定于語言節目的成敗。華美絢麗的大歌舞，在演出現場往往能給觀眾帶來最強的視覺沖擊力，給人目眩神迷的美感。然而，這種宏大場面、震撼視聽的美感，在透過電視機的屏幕，尤其是多媒體時代各種比電視機還小的屏幕之后，流失得非常嚴重，這正是語言類節目在大型晚會中意義凸顯的根源。

2015 春晚迎來了語言類節目的強勢回歸，節目數量達到10 個，其中小品7 個，相聲3 個。這10 個節目呈現明顯的兩極特色，一類是延續溫情路線——這類節目的表演群體以春晚老面孔為主，比如馮鞏、蔡明、潘長江、郭冬臨等，帶來《小棉襖》《車站奇遇》《一定找到你》等節目，傳遞人情世故、鄰里家常，弘揚社會正能量；另一類則是春晚舞臺久違的時事諷刺類作品，麻花團隊的小品《投其所好》，周煒、武賓的相聲《圈子》以及新秀苗阜、王聲的相聲《這不是我的》——時評“三板斧”的現身，使語言類作品的批判精神得以理性回歸。

嬉笑怒罵，皆是文章。針砭時弊，鞭辟入里?！度ψ印吠搓悺袄ψ?，走后門”的職務腐敗亂象，《投其所好》《這不是我的》更直面反腐，深挖官場“潛規則”，將厚黑鉆營、溜須拍馬、自我催眠、腐敗受賄的社會亂象展現得淋漓盡致。這些作品的出現，不但順應了2014年全國“打老虎”的時事熱點，重啟春晚舞臺文藝作品的藝術批評功能，同時也顯示了本屆春晚導演團隊的過人魄力。

歌舞作品極致創新——大手筆開創定制曲目 小情趣玩轉跨界包袱

身處辭舊迎新的時間節點，除夕夜的春晚作為國家媒體最特別的一次發聲，在承載“聯歡”祝福的同時，也必須著力于年度大事的梳理。特殊身份賦予的特殊使命，使春晚的“主旋律”成為規定命題。

規定命題創新做，2015 春晚導演組開創了以主題性私人定制歌曲完成年度盤點的獨特創意?！耙粠б宦贰薄澳纤闭{”“中國夢”等主題分別通過那英演繹的《絲路》，韓磊、阿魯阿卓演繹的《人間天河》，廖昌永、殷秀梅演繹的《共筑中國夢》等歌曲傳遞。晚會主題的演繹同樣采用了這一創意，通過劉德華演唱的《回家的路》，以及陸毅、鮑蕾一家帶來的《幸福家家有》，完成了“家和萬事興”理念的升華。

除了主題式私人訂制創意外，本屆春晚導演組還開創了四大“跨界”，將顛覆的文章玩到極致。

第一是唱法跨界。陶?唱R&B 不稀奇，可他唱《萬事如意》；張也唱民歌不稀奇，可她唱《小鎮姑娘》；京劇大家于魁智唱流行歌曲《奔跑》，羽泉組合唱京劇選段《三家店》——破常規才見新意。

第二是明星跨界。除了開場秀的張凱麗、韓童生、佟大為、關悅夫婦，以及聯唱《中華好兒孫》的硬漢組合張豐毅、段奕宏、朱亞文，大家都是歌唱處女秀，歌手唱歌順理成章，演員開嗓值得觀賞。

第三是歌曲跨界?！蹲铎琶褡屣L》《小蘋果》是街知巷聞的神曲，但《最炫小蘋果》 絕對是新鮮創意。由鳳凰傳奇、筷子兄弟組成的跨界組合勢必引起網絡熱議。

最后是藝術元素跨界。戲曲節目《梨園芳華》糅合京劇、變臉等多種戲曲門類，舞蹈《絲路霓裳》《大地春暉》，匯集多民族、多地域、多國家的服飾文化與藝術元素，看點豐富，精彩非常。

互動理念全面升級——廣維度多方式貼近觀眾 精打磨微電影直抵心胸

2015年的春晚導演組為了保證節目效果，將互動理念全面升級。

首先，晚會直播階段震撼性的“紅包”暴雨，讓110億人次的觀眾參與到春晚直播當中，形成直接互動。本屆春晚還在籌備階段，為語言類節目引入“笑果測評體系”，利用高科技設備“掌聲記錄儀”來監測節目反饋，通過鼓掌情況、笑聲分貝等數據，分析計算觀眾對節目的真實態度，并約請觀眾代表進行座談?？梢哉f，本次春晚擁有最科學的方式和最民主的姿態，導演組力求將最能夠反映觀眾審美趣味的作品搬上舞臺。

其次，晚會為提升演出效果，拓寬互動維度，設計了三個主持團的概念。主會場歌舞、雜技等大型節目表演區由朱軍、董卿、康輝、撒貝寧、李思思坐鎮；畢福劍、朱迅、尼格買提撐起語言類節目會場，為第二主持團；虛擬主持人“陽陽”與撒貝寧一起，在虛擬區與觀眾進行即時互動。“主持群”到“主持團”概念再次升級，既提升了晚會不同環節的表達張力，同時也讓互動效果獲得提升。

整臺晚會還有個不可忽視的亮點，就是多個微電影作品的呈現。無論是節目開篇大開大合、雄偉山川壯麗中國的宏大敘事，還是陳說孝道、鋪陳親情的歸家心情解讀，或者是樸實記錄、自述名字由來的群體故事剪輯，每一幀畫面的情緒都十分真實。也唯有這種真實才有力量，才一點一滴浸潤到觀眾心里——思鄉之鄉愁，念家之離愁，尋根之別愁，愛國之懷愁，每個作品的演繹都是一次真情的疊變，將觀眾的心與節目的內容裹挾到一起，完成情感共鳴。

除了這些真正意義的微電影，晚會還呈現了許多電影級精細化的節目包裝。雜技《青花瓷》、創意節目《錦繡》、歌曲《幸福家家有》等節目從演員的服裝、道具到現場舞美的精妙配合，歌曲《絲路》的沙畫配合，通過現代科技的魔幻化穿越，讓節目的呈現直觀立體，畫面美輪美奐。

還有一個不得不提的節目，是武術《江山如畫》。這個有功夫明星吳京及影星張震加盟的節目，所展現的超高藝術水準，以及鐵骨錚錚的浩然正氣，讓每個觀者真心折服，并嘖嘖驚嘆中華文化的博大精深，至美河山的人杰地靈。

又一年的春晚落幕，雖然任務艱難，時間緊迫，創作團隊交出了很有誠意的答卷，這里面有導演者的功勞，也有演職員的功勞。但做得再精，觀眾難免也會有不同的看法。于今日而言，不同并不可怕，反而可貴，日漸民主的春晚構架，會接收這些不同的聲音，讓春晚的舞臺越來越精彩。