他那種能夠避開一切宏大主題的方式，是我最看重的特質

豪瑟沃斯畫廊1992年由瑞士藝術經銷商烏蘇拉·豪瑟（Ursula Hauser）和伊萬·沃斯（Iwan Wirth）、曼紐拉·沃斯（Manuela Wirth）夫婦在蘇黎世共同創建，創辦人在創立畫廊前，其家族已擁有極其豐富的現代主義藝術收藏，后來他們對藝術的興趣從現代主義轉向當代藝術，代理的都是大師級的藝術家及其藝術作品，陸續在倫敦、紐約、蘇黎世等地開設了7個空間，是歐洲最具影響力的當代藝術畫廊。

在豪瑟沃斯畫廊的代理名單中共40多位藝術家，張恩利喜歡的很多藝術家都在其中，包括他很熱愛的保羅·麥卡錫（Paul McCarthy）和路易斯·布爾喬亞（Louise Bourgeois）。

香格納畫廊從2000年開始參加巴塞爾藝術博覽會和其他重要的歐洲展會，持續在國際藝術舞臺推介中國藝術家作品，這些重要的平臺使得張恩利的作品不斷進入國際藏家和重要藝術機構的視野。豪瑟沃斯畫廊負責人曾經在維也納、柏林、巴塞爾等地的展會上多次見到張恩利的作品。經過了解磨合，張恩利與豪瑟沃斯畫廊在2005年底達成合作意向，2006年開始第一個合作項目，即張恩利在紐約軍械庫的小型個展。此后，張恩利在豪斯沃斯畫廊舉辦的多次個展成為國內相當一部分藝術家艷羨的標靶。

豪斯沃斯畫廊和張恩利的合作是從何時開始的？

豪斯沃斯畫廊和張恩利的首次合作是在2006年，隨后，他在豪斯沃斯畫廊舉辦了6個個展。他在豪斯沃斯畫廊最近的一個展覽是將新作品與自然環境進行連接，放大對水、葉子和樹木的觀察視角。

能談談張恩利身上哪些特質令您印象深刻嗎？

對我而言，我覺得是他那種能夠避開一切宏大主題的方式。對于張恩利來說，鄉村田園和國際都市兩個截然不同的世界，不斷流變和穩定不動的東西以及確鑿無疑的往昔和尚未可知的未來都在他的作品中相遇融合，并停駐在那些日常之物和他經歷的每一天的時間縫隙中。他筆下的東西因強烈的手工質感而明顯遠離于他同輩那些更為瘋狂和時尚的藝術作品；他的作品沒有跟風中國近二三十年出現的政治波普、媚俗藝術以及憤世嫉俗的現實主義藝術，張恩利的藝術捕捉到的是一個更為普世的、共享的公民社會的面貌。

在和張恩利打交道的這么多年里，有什么有趣的經歷和體驗嗎？

他是個非常了不起的人，一個嫻熟的藝術家。我呆在他的畫室里看他創作就覺得非常愉快。他那種寧靜的氣質很有吸引力。

我們也注意到，張恩利最近非常活躍，作為他長期的合作畫廊，接下來有什么特別的合作項目和藝術活動？

2015年確實是張恩利非常繁忙和令人興奮的一年，他在臺北當代藝術博物館的個展籌備正進入尾聲，10月份就要發布展訊了。

張恩利之外的藝術家和貴畫廊合作的情況是怎樣的？

我們最近開始著手接管兩個有趣的意大利藝術家的遺產：福斯托·梅洛蒂（Fausto Melotti）和法比奧·毛里（Fabio Mauri）。能夠重新發掘和評論這些在人們視野之外的藝術家及其藝術價值絕對是件令人興奮的事。同時，我們也非常激動可以和麥克·凱麗（Mike Kelley）藝術基金展開合作，在紐約的豪斯沃斯畫廊一直到10月24日都在展出麥克·凱麗的坎多爾（Kandor）系列展。

豪斯沃斯畫廊挑選藝術家的標準是怎樣的？

我們沒有什么明確的標準，只是有一些傾向性并花費時間進行觀察。畫廊與藝術家的合作更像是一場婚姻，希望的是可以相伴一生。我們尊重所有藝術家的原創思想并打造屬于他們自己的藝術路徑，而不是簡單地遵循什么既定規則和標準。

您怎么看待亞洲當代藝術、中國當代藝術？是否有一個所謂的亞洲的藝術中心？如果有，您覺得會是哪里？

在過去的15年里當代藝術從國際性走向了真正意義上的全球化。亞洲和中國藝術非凡地發展歷程創造了一個重要的市場。我想說，上海和香港還是亞洲藝術品市場的中心。然而亞洲地區經濟增長迅速，所以在未來幾年很可能會有所改變。

豪斯沃斯畫廊是否會想其他世界知名畫廊一樣有入駐中國建立分支機構的打算？

豪斯沃斯畫廊一直在中國都有不俗的表現。2015年，我們又積極參與了香港巴塞爾藝術博覽會和上海西岸藝術設計集市。所以我們期待著能夠和中國更多的藝術家及收藏家有更多緊密的合作。