非群體行的上海

上海也是一個(gè)未能形成藝術(shù)群體的城市，這里曾經(jīng)文人薈萃、傳統(tǒng)深厚，又是較早接觸西方文化的地方，中西文化的碰撞在這里頻繁發(fā)生。著名的現(xiàn)代藝術(shù)群體“決瀾社”便是發(fā)端于上海。在這里曾經(jīng)舉辦過(guò)“十二人畫(huà)展”和“83年階段·繪畫(huà)實(shí)驗(yàn)展”，為當(dāng)時(shí)平靜的上海畫(huà)壇帶來(lái)了兩次不小的沖擊，可以說(shuō)是1985年前后一系列藝術(shù)探索的前奏。只是這里的藝術(shù)探索大多以個(gè)人奮斗的形式存在，以聯(lián)展的形式呈現(xiàn)，對(duì)陳舊的單一模式的帶來(lái)了沖擊。

徐匯區(qū)文化館為上海現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)，他們?yōu)樵S多具有實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)展提供展廳，1984年12月一個(gè)集老中青三代畫(huà)家于一堂的沙龍展“畫(huà)壇之友”在這里舉辦，這個(gè)展覽只能算是對(duì)繪畫(huà)變革的一次嘗試，以畫(huà)會(huì)友這一輕松和諧的宗旨也很難讓這個(gè)展覽具有革命性，展覽的作品更注重的是對(duì)自我自然的抒發(fā)，主張獨(dú)創(chuàng)性。不過(guò)這個(gè)展覽就像一個(gè)踏板，此后許多有影響力的青年畫(huà)家都是在這個(gè)展覽上開(kāi)始嶄露頭角。

1985年3月18日一個(gè)更具有明確意向的展覽在復(fù)旦大學(xué)學(xué)生俱樂(lè)部舉辦——“現(xiàn)代繪畫(huà)——六人聯(lián)展”，這個(gè)展覽是由當(dāng)時(shí)在上海工藝美術(shù)學(xué)院執(zhí)教的余友涵和學(xué)校的5位學(xué)生一起舉辦的一個(gè)師生聯(lián)展，現(xiàn)代繪畫(huà)這樣的創(chuàng)作欲望被鮮明的提了出來(lái)。這個(gè)展覽沒(méi)有做什么宣傳，未形成多大的影響，但是青年藝術(shù)家想要主動(dòng)創(chuàng)造屬于時(shí)代的新文化的愿望已經(jīng)表達(dá)出來(lái)，而這種欲望正是上海畫(huà)壇在觀(guān)念上產(chǎn)生根本變化的一種征兆。當(dāng)老師余友涵倡導(dǎo)沖破束縛、追求自由的時(shí)候，5位學(xué)生已經(jīng)有了相當(dāng)具體的想法，從他們寫(xiě)下的文字中可以明顯的感受到他們意識(shí)到自己想要去探尋什么，而這種探尋的愿望及其迫切，只是將會(huì)找到的，或者說(shuō)他們要找的是什么并不那么清晰。馮良鴻的參展作品即是他對(duì)不可知的世界的一種形象的領(lǐng)悟，丁乙參展的作品是與另外兩位藝術(shù)家一同完成的街頭布雕，余友涵展出了11幅早期抽象作品。

在上世紀(jì)80年代，上海曾舉辦過(guò)兩個(gè)比較引人注意的版畫(huà)展，一個(gè)是1985年底的“版畫(huà)角”，一個(gè)是1986年初在徐匯區(qū)文化館舉辦的“四人版畫(huà)展”。“版畫(huà)角”的12位參展藝術(shù)家均為上海美協(xié)成員，集中了上海版畫(huà)界最重要的創(chuàng)作力量。《中國(guó)美術(shù)報(bào)》對(duì)此次展覽發(fā)表了如下評(píng)論，“此展顯示了一種自由和嚴(yán)肅的求索空氣，但仍有一些作品被認(rèn)為‘未能擺脫陳舊表現(xiàn)形式的羈絆’。”相比之下“四人版畫(huà)展”展現(xiàn)了強(qiáng)烈的現(xiàn)代感和沖擊力，4位年輕藝術(shù)家的作品具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，他們帶來(lái)的木刻版畫(huà)在流暢的線(xiàn)條下隱藏著隱隱的苦澀，這與自如、機(jī)巧的上海畫(huà)壇顯得有些格格不入。

1984年4月19日“首屆上海青年美術(shù)作品大展”在上海美術(shù)館展出，這個(gè)看上去很官方的展覽是由青年人自己籌備和組織的，從收件、評(píng)選到展覽布置僅用了5天時(shí)間，館方人員不禁感嘆唯有青年人才能辦這樣的展覽。此次展覽參展藝術(shù)家有近200人，且年齡均在39歲以下，可以說(shuō)是上海青年藝術(shù)家的集體展示。或許是大背景已經(jīng)不同，這個(gè)展覽博得了媒體的廣泛關(guān)注和報(bào)道，涉及范圍之廣也為那些之前沒(méi)有平臺(tái)的藝術(shù)家提供了展示自己的機(jī)會(huì)，當(dāng)時(shí)上海美術(shù)館館長(zhǎng)方增先為展覽提供了支持，給予青年人很大的鼓勵(lì)，也推動(dòng)了現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。1986年秋，上海美術(shù)館新館揭幕，開(kāi)館展在當(dāng)時(shí)也算得上是非常前衛(wèi)的，大部分參展作品都是抽象藝術(shù)，方增先還撰文表示要把上海美術(shù)館建設(shè)成為一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)活動(dòng)中心。這次展覽打破了以往由美協(xié)評(píng)選的慣例，邀請(qǐng)了館方認(rèn)為優(yōu)秀的藝術(shù)家參與，比如陳箴、楊暉，并且選取了四五位藝術(shù)家擔(dān)任策展人。

這一時(shí)期一些年輕人組織的展覽顯得更為激進(jìn)，1986年5月8日，上海工藝美術(shù)學(xué)校的學(xué)生在徐匯區(qū)文化館舉辦了“黑白黑”畫(huà)展，作品比較注重制作，有些作品還引入了現(xiàn)成品，色彩上僅使用黑白兩色，單調(diào)重復(fù)的構(gòu)圖使作品帶有觀(guān)念的意味。這些年輕人渴望建立新的藝術(shù)語(yǔ)言，與其說(shuō)他們是對(duì)傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)，不如說(shuō)是由于傳統(tǒng)薄弱導(dǎo)致了他們?cè)趧?chuàng)新之時(shí)顯得更為自如。1986年萬(wàn)俊彥和祝昌言?xún)晌磺嗄旯と俗再M(fèi)舉辦了“非具象畫(huà)展”，他們的畫(huà)作尺幅較大，明確提出了抽象藝術(shù)的旗號(hào)，盡管在專(zhuān)業(yè)性上還有欠缺，顯得有些粗糙，但這種創(chuàng)作面貌在當(dāng)時(shí)還是非常新穎的。

更為大膽前衛(wèi)的要數(shù)1986年11月22日至12月1日在徐匯區(qū)文化藝術(shù)館舉辦的“凹凸展”，整個(gè)展廳被設(shè)計(jì)成形如“凹凸”字樣的空間，參展的16位藝術(shù)家的創(chuàng)作遠(yuǎn)超出繪畫(huà)這種媒介，現(xiàn)成品被大量運(yùn)用在創(chuàng)作中，甚至還出現(xiàn)了行為和表演藝術(shù)的形式。《新民晚報(bào)》用令人費(fèi)解、漫不經(jīng)心、狂放不羈等詞匯來(lái)形容這個(gè)展覽，還把它比作紐約的“東村藝術(shù)”，展覽組織者予森說(shuō)，“上海從沒(méi)一個(gè)畫(huà)展如此人滿(mǎn)為患，更沒(méi)一個(gè)畫(huà)展遭受到如此人為的作品破壞和不知名的作者的參與、創(chuàng)造。”由于展覽還未結(jié)束就出現(xiàn)了分歧，原本打算成立的“上海雕塑家聯(lián)盟”也不了了之。

從“凹凸展”來(lái)看群體組織所具有的某些力量是個(gè)體所不能及的，但是或許是由于上海藝術(shù)家個(gè)體意識(shí)強(qiáng)烈，抑或這種具有反叛精神的藝術(shù)被視為旁門(mén)左道的慣性思維過(guò)于牢固，上海像北京一樣鮮有具有影響力的藝術(shù)群體產(chǎn)生，整個(gè)地區(qū)的現(xiàn)代藝術(shù)僅是靠著這些藝術(shù)展覽為平臺(tái)發(fā)聲。