民族唱法教學(xué)中真假聲的配合分析

摘要：在美聲的演唱技巧中講求真假聲的混合運(yùn)用、相互配合，而民族唱法中如果有效地運(yùn)用這種唱法技巧，可以有效地讓高音變的更加圓潤、清脆、統(tǒng)一、明亮、順暢。而要發(fā)揮相關(guān)效果，就需要進(jìn)行規(guī)范有效的訓(xùn)練來逐步讓音域、音亮擴(kuò)展，讓音色得到潤色，表現(xiàn)出更寬廣的藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：民族唱法 真假聲 教學(xué)技巧

一、民族唱法中真假聲配合的重要性

聲帶構(gòu)造中，真假聲帶在具體的發(fā)生振動(dòng)上具有不同的運(yùn)動(dòng)形式，在高音演唱上，會(huì)因?yàn)橐舾叩木窒薅械窖莩某粤Ω小Ｕ媛晭г谘莩l(fā)聲上可以讓聲音表現(xiàn)為剛勁有力，但是卻缺乏圓潤感；假聲帶在演唱發(fā)聲上會(huì)較為柔潤，音色表現(xiàn)的較為優(yōu)美，而其中也會(huì)表現(xiàn)出更多的泛音，在發(fā)聲上較為靈活。而假音發(fā)聲上聲調(diào)的力度較為匱乏，在低音演唱上會(huì)相對低啞一些。

高音和低音的表現(xiàn)上具有各自不同的特點(diǎn)，之間可以達(dá)到互相補(bǔ)充的效果。高音缺乏靈活，較為刻板，而低音的輕柔潤滑可以補(bǔ)充高音的不足；高音的剛強(qiáng)有力可以有效的對低音的低啞做補(bǔ)充。兩者的混合配合使用可以有效地讓演唱的表現(xiàn)力更加豐富、靈活，同時(shí)在情感的表現(xiàn)力上也更為完整。真假聲的混合演唱方法并不僅僅局限在美聲唱法中，在民族性唱法中也可以較好地運(yùn)用來表現(xiàn)出高音的完整和豐富性。在民族唱法中，如果單純的使用真假聲的單一性使用并不能很好的展現(xiàn)歌曲中的豐富內(nèi)涵，自身各方具有一定有限和缺乏，因此要有效的運(yùn)用真假聲的互動(dòng)配合才能達(dá)到最淋漓盡致的情感展現(xiàn)。中國民族唱法中運(yùn)用真假聲配合可以有效的在傳統(tǒng)韻味、腔調(diào)、吐字上有所保存，同時(shí)也可以通過高低音的順暢運(yùn)用來讓聲音具有更厚實(shí)的穿透性，比單純使用真聲唱法表現(xiàn)出更多的柔美，彌補(bǔ)了單純使用假聲的渾厚。在真假聲的運(yùn)用上，是男女高音在演唱中普遍會(huì)遇到的問題。

二、民族唱法中真假聲配合的使用方法

（一）男唱法訓(xùn)練

在真假聲配合訓(xùn)練上要將聲帶與呼吸的協(xié)調(diào)配合進(jìn)行訓(xùn)練，通過規(guī)律性的氣息運(yùn)作調(diào)整對氣息與聲音的進(jìn)行調(diào)配把控，對于喉結(jié)和喉嚨的運(yùn)作配合要做協(xié)調(diào)處理，保證發(fā)音的時(shí)候能夠得到有效的放松，而聲帶的運(yùn)作是從組織振動(dòng)對周圍起到帶動(dòng)作用來達(dá)到整體綜合性的運(yùn)用。在真假聲的訓(xùn)練中要關(guān)注中低聲的運(yùn)作訓(xùn)練，在歐美音樂的基礎(chǔ)訓(xùn)練中就包含該訓(xùn)練。其訓(xùn)練要達(dá)到從低音到高音的順暢連通，對發(fā)音的強(qiáng)弱進(jìn)行有效地連通和控制。由低到高的發(fā)生過程中要保證其過度的平穩(wěn)性，讓吐字、呼吸與共鳴在器官的協(xié)作上進(jìn)行有效控制配合，從而達(dá)到順暢自然的連接運(yùn)作。其次，要注重自然聲區(qū)域的真假聲混合處理。而處理的辦法集中在讓男演唱人員保證喉頭的放松狀態(tài)、氣息要把控的穩(wěn)定，首先發(fā)生以假聲為先，而后向真聲逐漸的自然轉(zhuǎn)換過渡，要注意氣息的穩(wěn)定控制，進(jìn)而保證過渡的平穩(wěn)。演唱人員要充分了解到自身的條件情況來對真假結(jié)合的處理進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練。其中要特別留意，男高音在換聲方面，不要到了換聲的臨界點(diǎn)再做轉(zhuǎn)換處理，要提前做換聲，這需要做好氣息的穩(wěn)定協(xié)作，從而讓聲門的閉合作用達(dá)到平穩(wěn)的運(yùn)作，此外還需要強(qiáng)力的閉合聲帶和假聲來做配合，口咽部要依照聲音情況來進(jìn)行適度的擴(kuò)大處理，從而讓咽部基音的共鳴管在調(diào)控能力和基音的振動(dòng)情況進(jìn)行有效穩(wěn)定平衡。

（二）女唱法訓(xùn)練

在女高音的真假聲配合的技巧上要關(guān)注氣息的控制訓(xùn)練，讓這屬于基礎(chǔ)性的訓(xùn)練內(nèi)容，讓氣息找準(zhǔn)有支持穩(wěn)定控制的自我感覺，呼吸和氣息狀況的配合訓(xùn)練，讓發(fā)音狀況得到自然而適度的平衡。吸氣訓(xùn)練主要通過打哈欠、彎腰吸氣、狗喘息、坐立呼吸和仰臥、驚訝的方法進(jìn)行。而合理的呼氣處理方法主要有慢吸慢呼、快吸快呼、慢吸快呼、快吸慢呼等技巧訓(xùn)練。而在氣息的基礎(chǔ)訓(xùn)練上還要做好發(fā)聲的訓(xùn)練，主要是在氣息的控制下做真假聲的配合處理。讓氣息控制在穩(wěn)定情況下來達(dá)到各器官的自然運(yùn)作。女高音在其訓(xùn)練中也需要對換聲點(diǎn)的處理控制，其中中聲區(qū)的困難度較大，主要是由于低音域，真音刺耳，讓聽者感到不舒適感，但是單純運(yùn)用假音又會(huì)讓聲音顯得空虛，缺乏真實(shí)感和渾厚度。在中聲區(qū)內(nèi)進(jìn)行換聲訓(xùn)練，其中假聲攜真聲的方法應(yīng)該從假聲開始，從高聲逐步向低聲下滑做音階的訓(xùn)練，讓聽者感覺假聲就如同真聲一樣，需要通過氣息的強(qiáng)化來進(jìn)行支持作用。真聲夾假聲方法的訓(xùn)練主要是讓假聲作為輔助發(fā)聲為特點(diǎn)，在真聲中逐漸的將假聲進(jìn)行夾雜混入，在訓(xùn)練處理中不應(yīng)該讓發(fā)聲出現(xiàn)過度的虛幻，但是也不可過度真實(shí)，讓真假聲的連接更加的靈活。此外，真假聲訓(xùn)練中的方法有母音變形、借鑒和元音轉(zhuǎn)換的方法。借鑒的處理可以通過對青衣、花旦的假聲喊嗓的鍛煉方式來進(jìn)行，讓真聲逐漸的混入到假聲中，高低之間進(jìn)行循環(huán)；元音轉(zhuǎn)換的方法主要是在換聲點(diǎn)之前的音轉(zhuǎn)換為元音發(fā)出，降低換聲區(qū)所承受壓力；母音變形方法主要是演唱中要采用柔弱為先，逐步的強(qiáng)化，期間將假聲逐漸的混入。

三、結(jié)語

無論是美聲還是民族、通俗唱法，雖然藝術(shù)效果會(huì)有差異性，但是在人體生理的運(yùn)作上，在聲帶的需求上會(huì)有一致性，都具有一定的混聲的需求。在民族唱法中真假聲配合處理訓(xùn)練的教學(xué)，教師應(yīng)該針對學(xué)生具體情況來進(jìn)行不同的訓(xùn)練方式來處理，充分將學(xué)生的優(yōu)勢進(jìn)行發(fā)揮，而將劣勢進(jìn)行彌補(bǔ)和隱藏。學(xué)生的特點(diǎn)和條件不同，訓(xùn)練的進(jìn)程和方式一定會(huì)有所差異，但是均需要經(jīng)過科學(xué)有效的氣息與發(fā)聲訓(xùn)練來進(jìn)行不斷的唱法純熟演進(jìn)，讓嗓音的運(yùn)用更加的自然、自如，有效的將真假聲、混合聲得到有效的運(yùn)用，對于不同唱法的運(yùn)用可以操作自然而不存在盲區(qū)。

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