顧威：誓死秉承人藝傳統

由顧威導演、改編自美國百老匯的同名話劇《大酒店套房》將于今晚（19日）在北京人藝實驗劇場再度上演。無論是執導《總統大套房》這樣的新戲，還是《雷雨》、《旮旯胡同》、《駱駝祥子》這樣的經典大戲，顧威都有講不完的故事。

2010年，顧威離開人藝舞臺，最后一個戲是演《蔡文姬》的曹操，從那以后便宣布不再登臺了，但是退休15年來卻一直沒休息過，因為他導的戲年年都在演。“客觀情況決定我不能放下。像《龍須溝》《雷雨》《天下第一樓》，都是劇院拴在我身上的戲，所以我年年都得回來復排啊。即使不給劇院排戲，我在外面也一直排著戲，關鍵是人家找你排戲，證明瞧得起你，只要身體允許我就能干一天是一天。”

記者第一次見到顧威，是在北京人藝的排練廳。整個排練過程，顧威少有言語，只是目不轉睛地盯著臺上，握在手中的煙斗飄出縷縷白煙。正式采訪還是在北京人藝，一個昏暗的吸煙室里，顧威仍然叼著那個“標志性”的煙斗，開始了這次談話。這位年過七旬的老人，已經是滿頭蓬松的銀發，額上的皺紋斑駁得異常滄桑，但眼神異常清亮，總是透過裊裊的白煙睥睨著這個世界。

明末顧炎武有詩云：蒼龍日暮還行雨，老樹春深更著花。他認為“有一日未死之身，則有一日未聞之道”。顧成年已“七十古來稀”，他也有—個堅定的信念：至死都要秉承人藝的傳統。

“我到死也堅守傳統”

言談間，不難發現老爺子是一個非常鮮明的人，語帶機鋒，想必年輕時候是有點脾氣的，當然這總歸是出于對戲劇的執著。那句話怎么說的來著，藝術家總是有點性格的。“一個導演，要是不把戲排明白，您不叫有功夫，也不叫好導演。更何況現在有的導演是故意不把戲排明白，導演把觀眾忽悠得糊里糊涂，還有一幫觀眾越看不明白越覺得好，這是一種不正常的風氣。”顧威永遠記得夏淳導演生前對他說過的一句話，那就是要把戲排明白。“當時我沒覺得有多深刻，但是后來當我看過一些戲，自己也排了一些戲之后，才發現這確實是至理名言。”

對于一個自幼熱愛戲劇，又深受老一代藝術家影響的戲劇工作者，傳統這兩個字已經像種子一樣在他心田里扎根、發芽、成長。即便退休多年，顧威仍然傾盡心力投身戲劇，堅守人藝傳統已經成為他自覺擔負起的重任。“對于人藝的傳統，我堅決得要死。老一代在我身上的影響是對戲劇正面的理解，而不是歪七扭八的理解。我記得跟歐陽山尊學導戲，印象最深的是，舞臺行動是臺上人物心理的美學表現。而我看現在的某些戲，是丑學表現，怎么惡心怎么來，還以這個為創新。我認為戲劇傳統很簡單，就是要給觀眾正常的娛樂、洗滌、教育。我不否認戲劇就是有高臺教化的作用，一切文藝形式如果脫離了高臺教化，藝術就不存在。你說我保守也好，說我不合時宜也罷，我認為戲劇就應該是這樣的，這些都是老一代在我身上留下的。”談到戲劇文化的發展，顧威目光堅定，最后甚至拿出了幾分跟人叫板的氣勢，“我到死也堅守傳統！”

從演員到導演——其實是“趕鴨子上架”

直到47歲那年，顧威才導演了第一部戲。他直言，做導演其實是趕鴨子上架。“當年我寫了一個關于巴黎公社的劇本，叫作《巴黎人》。本來是想請歐陽山尊和方德二位同志導我這個戲，結果籌備過程中方德老師病了。后來歐陽山尊提出來讓我來排這個戲。我認為在北京人藝做導演，應該從場記、助理導演、副導演、聯合導演這樣一步步來。再說面對北京人藝這堆老藝術家，我哪兒做得了導演？于是拒絕了，結果歐陽山尊找我談了兩個小時，說北京人藝現在缺中年導演，我在劇院工作二十多年了，導我自己寫的戲，是有優先條件的。而且他也會天天到排練場。不會做甩手掌柜，這么著，我導了第一個戲。歐陽山尊等于就是把我扶上馬，又送了整個一程。”

除了歐陽山尊的無私栽培，劇院黨委書記趙起揚的挾持，也令顧威感恩不盡。“《茶館》第一次出國演出，其中有法國那一站，趙起揚同志希望我去巴黎實地考察一下，于是想把我塞進這個組。但是實際情況是，您塞進去一個名額，就得撤出去一個名額，這是非常尖銳的問題。我后來聽說，起揚同志為了這個事兒是拍了桌子的，說如果劇院解決不了，就從文化部增加一個名額，顧威也得跟著去。所以說對于劇院這些領導，我是感恩不盡，雖然我起步晚，但是有他們一直栽培我、扶持我。”

因《雷雨》愛上戲劇 卻一度拒演周樸園

一部《雷雨》培育了幾代話劇人，無論是劇作家、導演、演員，都在成長的過程中受過《雷雨》的恩惠，顧威也不例外。“我上高中的時候在北京人藝看了《雷雨》，當時給我激動壞了，沒見過這么抓住我心靈的戲，后脊梁起雞皮疙瘩當時。說明書都舍不礙疊，托著回家的。后來高考，我同時被廣播學院（現中國傳媒大學）新聞系和中戲表演系錄取了。我父親是農業電影制片廠搞新聞的，當然希望我選廣播學院，但是由于《雷雨》給我的沖擊，我還是選擇了中戲。畢業之后，到了劇院工作，也看了幾次《雷雨》的演出。到了1989年，夏淳老師要再排一次雷雨，全部換新人，選了我來演周樸園。我謝絕了，我說鄭榕老師演到這種程度，我演不出一枝花來了。夏淳老師說你先別拒絕，你先參加建組會，先聽聽我現在對周樸園怎么解釋，這一版的《雷雨》擺脫了以前階級斗爭的影響，當時很吸引我，于是我接了周樸園這個角色，一演就演了十多年。”顧威說。

2004年，《雷雨》全新改版，這次是由顧威擔任導演。“那時候夏淳老師已經不在了，于是由我來排。演員全換了，景基本上都沒有動，所以《雷雨》我署名是重排導演。”顧威告訴記者，他比夏淳導演更進一步的地方是“人性的掙扎與呼號”，并把第一主角從周樸園變成繁漪。“曹禺先生白紙黑字說過《雷雨》不是社會問題劇，他23歲寫這個劇的時候，就是人性憤怒的進發。因此我認為04版《雷雨》是更接近曹禺先生原著的精神，也得到了曹禺先生家屬、行內外、國內外的一些肯定。所以我認為戲劇的與時俱進應該是往里走，挖掘文本真正的含義，努力貼近文本精神。而不是弄花樣、整舞美、講究外在形式上的與時俱進，是違背戲劇宗旨的。”