文物類辭典數字化轉型初探——以《中國青銅器辭典》為例

康 萍

(上海辭書出版社 上海 200040)

文物類辭典是專科辭典的一類。它既具有專科辭典的共性，如“收詞注意與其規模相適應的全面性、系統性，釋義要求深入細致全面”(徐慶凱2011)，又具有一些由文物自身特性所決定的個性特點。作為人類在歷史發展過程中遺留下來的遺物、遺跡，文物分為可移動文物和不可移動文物兩類，是一種供觀賞、可研究的實體。因此，為了達到釋義“深入細致全面”的要求，文物類辭典除了從專業角度以文字解釋詞目外，常常還必須配上與詞目相適應、展示實物的圖片。如《中國文物大辭典》(中央編譯出版社，2008)收錄詞條16400 條，配有彩圖3300 余幅。《中國民族民俗文物辭典》(山西人民出版社，2004)收錄詞條8175 條，配有圖片3733 幅。《中國青銅器辭典》(上海辭書出版社，2013)收錄詞條2800 余條，配有圖片3000 余幅。所以文物類辭典是一種圖文并重、以圖深化釋義的專科辭典。

以往編輯出版的文物類辭典，以精到的文字解釋和精美的圖片從不同側面反映了人類的文化歷史，既是對傳統文化的傳承和保護，也把傳統文化轉變為新的元素以促進今人的文化創造力，在幫助人們認識人類社會的發展規律，促進當代和未來的發展方面發揮了很大作用。但是，這些載有大量圖片的文物類辭典往往十分厚重，攜帶不便，并且文字和圖片大小都固定不變，而全部條目也都固定地線性編排。讀者如要進行較細致的分析或將不同文物做對比研究，十分不便，常常只得放棄辭典而尋找其他信息資源。因此，為適應讀者對出版物消費習慣的改變和對工具書的新需求，使既有的文化資源發揮更大的作用，文物類辭典進行數字化轉型勢在必行。

目前，國內專科辭典(甚至各類圖書)的數字化轉型，大多還處于“載體更換”階段，即將原來以紙張為載體的圖書更換成以磁、光、電介質為載體，而其內容和表現形式仍然與紙質本相同或基本類似，這是遠遠不夠的。出版物的數字化轉型，在充分利用已有內容資源的同時，可以而且應該發揮數字出版技術的各種優勢，對表現形式進行綜合創新，使之更加切合網絡時代讀者的需求。因此，本文擬以《中國青銅器辭典》(以下簡稱《青銅器》)為具體案例，初步探討文物類辭典數字化轉型的方法，拋磚引玉，求教于方家。

一、把握內容資源

數字出版包含多種媒體，信息技術方面的從業人員，他們有很強的計算機專業知識，但缺乏圖書編輯，特別是專科辭典編輯的專業知識和素養，許多數字出版的電子產品技術令人炫目，但內容質量低下。所以要做好文物類辭典數字化轉型，從基礎工作上來說，應從以下兩方面把握好現有辭典的內容資源。

1．利用現有的紙質辭典

和其他專科辭典一樣，文物類辭典的成型，首先是專業工作者從專業的角度搭建框架，選定詞目，配置圖片，再由專業的辭書編輯從專科辭典編輯的角度，對框架是否合理、詞目收錄是否合適、各個類別收詞是否平衡等方面進行審核并請作者修改，然后由作者撰寫釋文。作者交稿后，學科編輯核實資料、調整體例、潤飾文字，美術編輯設計版面，為圖片調色，最后以資料翔實、文字精練、版式美觀、圖片雅麗的形象呈現給讀者。應該說，紙質文物類辭典的內容是獨特的、唯一的，具有很高的科學性、知識性，讀者從中可以得到準確可靠的專業知識信息。所以文物類辭典要實現數字化，需要利用現有紙質辭典已有的優勢——詞條。

如《青銅器》的著者陳佩芬女士生前是上海博物館副館長、國家文物鑒定委員會委員，一生從事青銅器研究，在文博界享有極高的聲譽，她傾五十年青銅器研究之積累，編撰完成了這部青銅器專科辭典。全書分青銅器論述，青銅器分類，青銅器器名，青銅器紋飾，青銅器銘文及釋文，重要青銅器，青銅器鑄造技術，出土青銅器主要遺址、墓葬和窖藏，金石學家，青銅器書目等十個大類，涵蓋了青銅器研究的各個方面。書中所配圖片大部分為實物拍攝，有些是從海外覓得，很多為第一次披露，資料極為珍貴。這部辭典既匯集了學界有定論的研究成果，吸收了最新的學術創見，也反映了作者的研究心得，并分析糾正前人的訛誤，可以說匯古今研究成果于一典。它框架全面，體系明晰，條目等第清晰，內容互為照應;內容編撰上則有觀點、有材料、有體例，視其等級高下、內容繁簡，或千字介紹，或百字簡述，書前有分類詞目，書后附詞目筆畫索引，由此而使本辭典“具有突出的學術性、權威性、唯一性和實用性”。本辭典的編輯可以說是精心打磨，深度加工。從文字編輯來說，如從完善框架中，幫助作者平衡詞目;從查核書目的作者、出版者，糾正了同名異書及有誤的出版年份;從圖文對照中，消弭了圖片的張冠李戴，統一了銘文中的同字異釋;從相關條目內容的交叉處理中，避免了資料觀點的矛盾，全面大幅提升了書稿的質量。從美編角度來說，本辭典是工具書也是大型圖典，所有器物圖片每一張均全部校色，盡可能還原青銅器的本色，并配上投影，以體現青銅器渾厚凝重的特色。紋飾、銘文則尋找最富有層次感的最佳圖版，進行校色處理。版式的設計則簡潔而富藝術性，封面裝幀貴重典雅，和青銅器禮器身份相符。辭典出版后，學界評價頗高:廣泛收羅海內外館藏和私家藏品，全面展現了中國青銅器的現存狀況和研究成果，是目前青銅器領域收錄最為完備的一部大型工具書，集青銅器研究之大成;在出版界則因其填補了文物工具書中大型青銅器專科辭典的空白，而榮獲第五屆中華優秀出版物獎(圖書獎)。《青銅器》優秀的紙質內容，是其他同類辭典無法替代的，所以《青銅器》要實現數字化轉型，首先應充分全面地利用其紙質內容優勢。

當然，每部文物類辭典的內容特點不同、質量良莠不齊，實現數字化轉型，如何利用現有的紙質辭典，要視具體情況而定。

2．拓展紙質辭典的素材

在利用現有紙質辭典的基礎上，編輯還應該與作者一起研究各個詞條的具體內容，按照數字出版技術的特色，對如何修改、補充詞條的表現形式擬出方案，再由信息技術人員具體實施。由于數字化辭典具有糅合各種媒體手段于一體的可能性，在充分利用現有紙質辭典文字和圖片資源的同時，還需要根據具體詞條的特點，為實現新的媒體表現而補充搜集、制作合適的素材。如《青銅器》原擬增加“青銅器的鑒定和辨偽”一大類，因當時一些觀點學界尚無定論，故陳先生未予收入。鑒于學術的發展、收藏熱的升溫，可以根據新媒體的表現特點，適當補充這方面的資料。再如青銅器鑄造技術、青銅古樂器，因其特性決定，在紙質辭典中很難展示其完整的鑄造過程、優美的樂聲，但在新媒體條件下則可以實現其完美的視、聽效果(后文詳述)，這就要在實現數字化轉型時，為實現新的媒體表現需要拓展搜集、制作的素材。

二、優化表達手段

紙質文物類辭典的文字大小是單一的，圖片形象是單向的，內容資源是有限的，讀者只能被動地從它那里得到有限的信息。而現今的數字出版技術已經開發出很多新型的媒體表達功能，讀者不僅能夠通過視覺、聽覺全方位地接受信息，還可以實現“人書互動”，按照自己的意愿和閱讀需求對辭典呈現信息的角度、方式等進行選擇，使讀者對出版物所含信息的接受變成積極主動型的、探索型的。數字化文物類辭典的策劃應該盡量充分地利用數字出版技術，優化紙質文物類辭典所載信息的表達方式，讓塵封千年的文物“活”起來，做到圖文并茂，多角度、多視點地展示文物各個側面、各個角度，讓讀者全面地理解詞條的含義。

筆者認為，現階段的文物類辭典數字化，可以從以下幾個方面考慮優化信息表達手段。

1．圖片大小隨意可控

文物類辭典一般都有許多圖片，如《青銅器》約收入1800 件器物，每條詞目下均配以相應的圖片。為突出精彩的器物，該辭典在設計版面時，一個頁面上一般只放置兩個詞條，而較為重要的詞條，其圖版甚至占一整面。應該說它在版面的設計上是相當用心的。但不管設計者如何為讀者著想，限于版面，每圖所占空間也是有限的，不便于讀者清晰地查看一些細節部位。當然，對于精美的紋飾，該辭典也設有少量局部放大的圖片。不過，放大展示的數量有限，并且都是編者事先選定的部位，讀者不可能隨意按照自己的意愿對整件文物的各個部位進行仔細觀察。

利用數字出版技術，數字化文物類辭典可以實現隨意縮放圖片的功能。這樣，讀者就能方便、詳盡地觀賞文物上繁復的紋飾和獨特的銘辭。如在現存的商周青銅器中，“虢季子白盤”的形體最大，其銘辭不但是研究西周晚期政治、軍事的重要史料，而且字跡線條清麗流暢，結字優美，是西周金文中極有代表性的書法藝術精品。但是，這篇111 字的銘辭刻于盤的內底，紙質《青銅器》詞條所配圖片無法看到銘辭，更無從欣賞。轉化為數字化辭典，這樣的缺憾就能完全化解。

如果擔心圖片的顯示尺寸過大而使得釋文文字不能與圖片位于同一視域內，則可以采用數字出版中的“圖像掃視”技術。這時，圖片不論放大多少倍，都只在設定尺寸的框內展現，但可以上下、左右移動。讀者能夠通過對圖片展示部位的自由控制，很清晰地觀賞到每個細部。

為了讓讀者能夠在看到文物整體形態的同時，細細地欣賞，研究其上的各個細部，數字化文物類辭典還可以配置“放大鏡”功能，即保留整圖不變，而隨時將讀者所選擇的局部區域予以放大。如“唐代嵌螺鈿寶石葵花鏡”，它是用貝殼內壁制成圖案后粘貼于銅器表面，研磨后再雕花，外形光彩瑩潤、華麗秀美，發源于周代的嵌螺鈿工藝，在唐代已達到極高的水平，但紙質《青銅器》受制于版面尺寸，無法將其細微之處清晰地展示。在數字化辭典中，讀者就可以隨心所欲地放大圖像，仔細地觀賞其爐火純青的銅器裝飾工藝。

2．圖像全方位動態展示

紙質辭典中，無論為文物配的圖片多么精美，讀者都只能從固定的某一角度觀賞它的某一個面。即使為特別重要的文物配設若干不同角度的圖片，讀者仍然要盡量發揮想象力，才能把各幅圖片中的影像拼合成一個整體。

利用數字出版中的“圖像序列”技術，則可以讓靜態的文物形象“動”起來，自動作360度旋轉，讓讀者逐一觀看各個側面。同時，圖像的轉和停還可以由讀者自由控制。這樣，讀者就能方便、盡情地觀賞到文物優美造型的各個側面。當然，目前的技術還只能讓圖像左右旋轉，不能上下旋轉。因此，如果需要將文物的頂部和底部都逐一展現，可以設置兩組圖像序列，其中一組為文物橫臥的圖像。這樣，讀者觀看時就能夠產生“把玩于手掌”的感覺，根據自己需要仔細觀賞文物的某個側面。

3．文字滾動顯示

文物類辭典的詞條經常既介紹事實又適度引導讀者欣賞，讀者對照著圖片閱讀釋文，才能獲得良好的效果。因此，紙質辭典一般都將文字釋文與相應的圖片安排在同一頁面上。這樣固然可以讓讀者將文字說明與直觀影像聯系起來，但比較長的文字釋文會占用版面很多空間，致使圖片比較小，而且文與圖的位置常常有一些距離，讀者使用時需要不時調整視線，不夠方便。

從文字和圖片的特性來看，任何圖片都呈“塊狀”整體，不能分割，而文字呈線性排列狀態，字行長度可以變更、若干字行也可以分割開來。因此，在數字化文物類辭典中，可以利用文字滾動顯示技術來安排釋文。這時在圖片旁邊設置一個小小的文字框，框的高度可以根據整個版面大小，設置為僅顯示兩三行或四五行文字，但所有文字能夠按讀者的互動操作實現上下滾動，而字行長度自動與框的寬度匹配。這樣，在讀者的視域中，圖片始終存在，而各個部分的文字內容可以自由選擇顯示。讀者不僅可以閱讀全部釋文，還可以將釋文中介紹文物某個特點的部分停留在文字框內，與圖片近距離對照，細細揣摩，以獲得更好的閱讀體驗。

將釋文文字處理成滾動顯示形式，同時也就解決了平板電腦、智能手機、電子書閱讀器等移動終端設備顯示屏相對較小，難以把詞條的釋文與相應的圖片同步展現在一個視域內的問題。

4．相近圖像互相比較

考古發掘出來的文物，有些由于種種原因而毀壞、缺損，而古代相關的書籍、圖錄中對某些現已毀壞、缺損的文物尚有記載，專業文物修復者可以據此進行修復。修復后的文物，有的和原物一樣，有的則尚有差異。數字化文物類辭典可以利用數字出版的圖像比較技術，將修復前后的文物圖像排列在一起展現，而且能夠讓讀者隨意調整兩幅圖的大小，把某個細部放在一起進行察看、比較。這對檢驗修復品的質量是十分有益的，也有助于文物修復人員不斷提高修復技能。此外，隨著文物收藏的升溫，文物市場可謂魚龍混雜，仿制品比比皆是，有的幾可亂真，鑒別稍有不慎，極易上當。《青銅器》實現數字化后，就可把真正的青銅器文物與某些仿制品的圖像并列，并從外形、紋飾、銘文三方面進行比較，指出兩者的差別所在。這對讀者提高鑒別市場上青銅器皿真偽的能力，顯然會有很大幫助。

5．添加音響效果

歷代文物中包括不少古代的樂器，如《青銅器》就收錄了鈴、鐃、鐘、镈、鉦、磐、鼓、于等12 種青銅樂器。紙質辭典對這些古樂器的介紹，只能說明其形制特點、出土年代、演奏方法等，而對于樂器發出的聲響如何，則只能或大致形容、或付之闕如，這顯然不便于讀者較全面地認識古樂器。

數字出版技術能夠將多種媒體手段集成于一體，音頻文件的融合使用更是簡單易行。所以，文物類辭典的數字化，可以實現在樂器類詞條內添加音響設計，分別真實地再現單種聲音(如編鐘中每口特定音階的鐘所發聲音、大小不同的磬所發聲音)或多種聲音的組合(如若干種樂器合奏的效果)等，并用不同形式的按鈕控制，讓讀者根據喜好自由選擇。

6．生動說明制作過程

有些青銅器的特色，與其采用的鑄造工藝過程有關。紙質辭典對有關工藝過程一般只能用文字介紹，至多附些插圖，比較抽象，不便于讀者理解，尤其是對時間前后、器物具體部位等的介紹，用文字不易清楚描述，而讀者要確切把握更加有困難。在數字化文物類辭典中，可以采用動畫、虛擬現實或者視頻等手段，將相關的鑄造過程生動地展示出來。如果同時再為各個畫面配上旁白說明，讀者就能夠對其鑄造過程的各個環節形成清晰印象。

7．按主題內容檢索

紙質辭典的編排，是根據詞目或按拼音、或按筆畫線性排列的，相關的內容往往十分分散。即使是分類編排的辭典，一般也只是根據詞目的含義劃分類別，而無法顧及釋文內容的相關性。如《青銅器》專門設有“紋飾”大類，介紹獸面紋、龍紋、鳳紋、動物紋、火紋、目紋、云紋、雷紋、幾何紋等各種紋飾。相應詞條對某一紋飾做總體釋義后，只舉三五個例子以做說明。其實飾有相關紋飾的器物很多，讀者要對某種紋飾有較深入的了解，參閱這些相關器物的詞條很有必要。《青銅器》也確實收錄了相關的詞條，如飾有獸面紋的器物便收錄了數十件，但散見于其他各類。

為了幫助讀者比較集中地查閱某一主題的知識，有些辭書還設置專門的主題索引(或稱“內容分析索引”，如初版《中國大百科全書》)。主題索引的制作非常費力，并且很難做到窮盡全部詞條，且只能提供相關詞條的所在頁碼(有的還標明版面區域)，而詞條本身散見于各卷各頁。讀者查檢時要集中閱讀所有相關詞條的釋文并進行橫向比較非常不便。

利用數字化辭典，讀者就可以順利實現按主題內容檢索的目標。只要詞條是以數據庫形式保存的，讀者輸入某個主題詞后，所有詞目或釋文中包含該主題詞的詞條瞬間就可全部檢索到。例如，讀者只要指定需檢索的主題是“獸面紋”，那么，《青銅器》中數十條涉及獸面紋的詞條便集中呈現。讀者便可從各個方面獲取獸面紋的信息，了解獸面紋在不同時期的異同、變化，豐富、擴展有關獸面紋的知識。

按主題內容檢索的功能還有利于讀者進行相關研究。如“銅鏡”是青銅器中的一個大類，在文化史上具有非常重要的地位。讀者集中查閱《青銅器》中涉及“銅鏡”的詞條，可對各個朝代的銅鏡在裝飾、圖案、工藝等各個方面的特點進行比較研究，從而對中國傳統文化的發展有更加深入的理解。古代青銅器包括數量眾多的鼎，如《青銅器》“飪食器”類收錄的鼎就有240 余件，這些鼎呈圓形或方形，有三足或四足，類型上分為方鼎、分襠鼎、列鼎等，每一類型它們的尺寸、重量和出土地，或相同、或相異，或同中有異。利用數字化辭典的主題內容檢索功能，就可以輕易地將不同類型的“鼎”集中起來，既可以進行共時性的橫向比較，又可以進行歷時性的縱向研究;既可以對不同類型的“鼎”做比較、觀賞、研究，也可以比較同一類型各種“鼎”在紋飾、銘辭、工藝等細節處的差異。此外，青銅器文物上的銘文是研究商周歷史最直接、最珍貴的資料，如果將鼎上的銘文資料按歷史順序排列，可以研究夏商周政治、經濟、軍事、文化的歷史演變。銘文同時又是重要的文字資料，能夠反映漢字字形的沿革狀況。如銘文“日月”，見于不同時期的銅鏡上。將這些字形集中排比，能清晰地看到不同時期“日月”微妙的變化——由圓轉的古文字秦篆演變成方折的今文字漢隸，據此可以找到漢字隸變的資料。

8．超鏈接參見按需彈出

超鏈接的運用非常廣泛，在數字化辭典中，超鏈接方式既可用于書內參見，又能用于書外參見，能夠為讀者帶來許多便利。

眾所周知，辭典中的詞條一般都有字數限定，所以內容都是比較精簡的，而以設置參見的方式指引讀者查閱其他相關詞條，以滿足讀者較系統地把握某方面知識的需求。讀者使用紙質辭典的參見功能時，經常需要前后反復翻檢，很不方便。數字化辭典可以將書內參見設置成彈出窗口形式。讀者只要點擊參見標記，鏈接的相應詞條就在自動彈出的小窗口內展現，而且小窗口可以隨意拖曳，使參見條、讀者所查檢主詞條中相關的內容放在一起同時參閱。閱讀完畢后，則隨時可以將窗口關閉。這顯然能夠為讀者充分利用辭典中的信息帶來極大便利。

利用超鏈接技術，還可以為讀者在查閱詞條時提供較廣泛的書外參見資源。如《青銅器》中的“毛公鼎”詞條，紙質版中僅介紹其尺寸、重量、出土地、藏址、外形、紋飾、銘文概況、價值。數字化辭典則還可以通過超鏈接向讀者提供相關的參考文獻，介紹其自出土以來幾經收藏家、政府要人之手，后收歸國有，20 世紀40年代末又運至臺灣，藏于臺北故宮博物院等情況。對有些青銅器皿，還可以通過超鏈接延伸介紹其他礙于紙質辭典篇幅無法介紹的信息，如出土地、藏館的資料，發掘的故事，撿漏的趣味，甚至最新的拍賣信息等。

三、結 語

飛速發展的現代數字技術為提高、完善出版物的使用價值提供了巨大的可能性。本文所提到的一些數字出版技術，目前已經進入穩定應用階段，而且形成了系統性的數字出版物制作工具軟件，如北大方正公司的飛翔交互創意制作工具、Adobe 公司的InDesign CS6 版等。然而，數字出版應該是內容與技術的完美結合，應該由熟練掌握編輯出版規律的出版專業技術人員與專門從事信息技術工作的人員通力合作，各自發揮自己的優勢，才能生產出真正切合信息時代讀者需求的產品。

傳統的各類辭書中含有大量寶貴的知識內容，如果能夠充分利用已有的數字出版技術來改革表達形式，將給讀者帶來更多、更好的收獲，這是利國利民的大好事。為此，辭書工作者需要更多地了解數字出版技術的各種功能，并結合具體辭書的內容特點對總體框架結構、具體表現方式等進行綜合設計，而信息技術人員需要盡可能多地了解辭書編纂與出版的知識和規律，在完成技術處理的工作過程中發揮能動性，使制作結果盡量完美。筆者從事專科辭典編纂工作多年，近年來初步學習了一些數字出版的相關知識，深感專科辭典的數字化既有必要性，又有可能性，并且還在一定程度上具有迫切性。因此撰寫本文，希望能夠與專科辭書界的同好交流，共同為發展我國的數字化專科辭書做出應有的貢獻。

1．樂嘉民．辭書的數字出版．∥上海市辭書學會秘書處編．辭書論集(二)．上海:上海辭書出版社，2012．

2．徐慶凱．專科辭典論．上海:上海辭書出版社，2011．