柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》之《五月——五月之夜》賞析

李娜

【摘要】彼得·伊里奇·柴可夫斯基（1840-1893）在西方音樂的歷史長河當中是處于19世紀民族主義音樂盛行的時期。但柴可夫斯基的音樂作品卻不局限于以民族主義為宗旨，更多的吸取俄國城市民間音樂的音調，創造性的借鑒歐洲古典樂派和浪漫樂派的音樂成果，習慣采用歐洲通用的音樂語言。因此柴可夫斯基的音樂在精神氣質和民族風格上更加寬泛，格調更為高雅細膩，音樂更加多愁善感。

【關鍵詞】《五月——五月之夜》；柴可夫斯基；賞析

《五月——五月之夜》選自柴可夫斯基鋼琴小品套曲《四季》中的第五首，又有翻譯為《五月——白夜》，描繪了一幅俄羅斯的地理環境因素所造成的特有的自然景觀“白夜”現象，這首曲子創作時間在1876年，這一時期柴可夫斯基風華正茂，音樂創作日趨成熟。《五月——五月之夜》是這部套曲中的一首夜曲體裁形式的作品，安靜、柔美中不失活躍和動感，柴可夫斯基運用這一體裁，借助夜晚來描繪五月的俄羅斯，告別嚴寒，迎接初春的心情，將初春夜晚的靜謐和冰雪初融的喜悅之情描繪得淋漓盡致。下面我們從曲式結構、調式變換、拍子變化以及內心感受等角度進行分析學習這首小品。

一、音樂結構

《五月——五月之夜》是一首復三部曲式的抒情小品，兩端部分婉轉如歌，氣息寬廣，描繪了初春夜晚的安靜和靜謐，中段部分開始活躍，圍繞主題核心不斷重復、變化和模進，描繪了冰雪初融，河流開始涌動的情景，像一條小溪流動不停。A段部分為1-19小節，采用八九拍，一個升號調將音樂進行展開，兩手合奏的琶音和弦，像豎琴的演奏一樣清澈亮麗，在彈奏時注意觸鍵模仿豎琴的音色，手指貼鍵。在A段部分，1-9小節和10-19小節分成兩個部分，a和b，彈奏時注意把握兩個部分之間的樂句和一呼一吸。

B段部分為20 67小節，這一部分采用了四二拍，調式由一個升號調轉變為兩個升號調來進行展開音樂，20 27小節為c，28 54為d，55 67為c，整個B段部分又是一個小的三部曲式，兩小節的主題核心，歡快活躍，在不斷地模進、變化、重復，表現了一種冰雪融化、泉水流動不息、春意盎然、無法掩飾和阻擋的激動之情。在彈奏練習之時，應多體會音樂情緒，把握音樂律動，將兩小節的主題核心控制好，在每一次變化和重復之間彈奏出音樂起伏和流動，不斷展開推動音樂的向前發展。

最后，又回到A段部分，旋律主題再現，音樂情感得到升華，帶領人的思緒回到現安靜、甜美、柔和的初春夜晚。就像阿·費特的詩歌“妙不可言的夜晚，幸福君臨天下，多謝夜靜更闌中親愛的故鄉。從風霜冰雪的王國飛奔而來的五月，是多么神清氣爽！”

二、內心感受

通過以上的分析，我們已經對柴可夫斯基和鋼琴套曲《四季>有了初步的了解，并對這首鋼琴小品《五月一一五月之夜》進行了結構、調式、節拍的分析，對音型和樂句有了一定的體會和理解，接下來在彈奏的過程中，還應重點感受八九拍的律動，用耳朵聽和用心體會音樂的呼吸，內心感同身受，仿佛置身于初春的夜晚，聽著窗外冰雪融化的流水聲，靜謐柔和的氣氛，只有這樣才能更好地把握音樂。中間段的兩小節主題動機呈現，四二拍的節奏律動，從彈奏技巧上來看左右手的連接，兩個聲部的平穩進行，也就是十六分音符與十六分休止符的控制是一個難點，練習的過程中一定要慢速均勻，不影響旋律主題動機的呈現和展開，帶著音樂的耳朵去演奏和傾聽。

在學習這首鋼琴小品之時，還應該要對俄羅斯的民族風情以及當地的四季環境風貌進行了解和體會，柴可夫斯基畢竟是生活在民族主義音樂盛行的時期，他的音樂雖不局限于民族主義，但也帶有一定的俄羅斯民族風格，鋼琴套曲《四季》是一部描寫俄羅斯自然風貌，人民生活、勞功場景和富有民族氣息的音樂作品，因此，能夠對這些進行了解和體會在很大程度上可以幫助我們更好地演奏把握作品。

對音樂作品內部結構的把握和良好的內心聽覺感受是將這首音樂很好的再現的必備要素，所以說只有手上的技巧是不足以演奏出這首《五月——五月之夜》小夜曲的精髓和美妙動人之處的，因此在學習這首鋼琴小品之前一定要對作曲家、作曲家風格、作品表達的內容和情感以及內部結構和音樂元素等多方面進行學習和掌握才能更好地去再現音樂作品，表達作曲家的情感。