論音樂結構中節奏形態與音樂張力度的關系

郭麗蒂

【摘 要】在時間范疇的意義上，音樂是流動的藝術，音樂語言以其自身特有的方式來表達人類的思想情感；在空間范疇的意義上，人們常用流動的建筑來形容音樂，因為音樂隱含著建筑的結構性底蘊。本文主要探討了音樂結構與音樂表現力之間的聯系，以便能更深入地認識、理解音樂。

【關鍵詞】音樂結構；節奏形態；張力度

中圖分類號：J604 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）12-0075-01

音樂分為單聲部與多聲部。單聲部音樂只有一個旋律聲部，像民歌、童謠等多為單聲部音樂；多聲部音樂由多個旋律聲部或以旋律加和聲的方式出現，主要分為三種類型：復調音樂、主調音樂、支聲音樂。本文主要探討多聲音樂條件下主調音樂所呈現出的音樂結構與音樂張力度之間的關系。

一、音樂結構與音樂張力度的關系

音樂結構也稱為曲式結構，即音樂作品中各部分的相互關系和整體的結構邏輯。賈達群在《結構詩學》一書中提到：“音樂結構是承載具有詩化意義寄托的音響邏輯形式。”

（一）《春舞》整體結構中節奏形態與張力度的關系

整體結構是指樂曲的完整結構，是樂曲的一級曲式結構。鋼琴作品《春舞》中的一級曲式結構為復三部曲式，由呈示部、三聲中部、再現部三個部分構成。

呈示部是主題樂思的初次陳述，帶有抒情性音樂情緒特征。左手伴奏音型的核心節奏型為切分節奏，具有典型的新疆舞曲音樂節奏特征，與綿長甜美的主題旋律形成對比，將主題襯托得靈動而富有生機。

三聲中部與呈示部在音樂情緒上的對比十分強烈，音樂熾熱奔放。節奏方面主要應用大量十六分音符均質性的節奏及其托卡塔手法，來構建營造熱烈歡樂的場面。

再現部寧靜美的主題再次出現，通過音區的變化不斷地強化鞏固音樂主題，營造出余音繞梁、縈繞不盡的韻味。

（二）《春舞》次級結構中節奏形態與張力度的關系

1.呈示部中節奏形態與音樂張力度的特征

引子部分左、右手聲部呈現出支聲對位的特征，兩個聲部的節奏幾乎是完全同步的，在重拍、強拍上予以強調的切分音實為主題核心節奏型的先現。整個引子部分的音樂優美柔和，線條感強烈。

呈示段是由abab型四個樂句構成。在旋幅關系上，第一樂句音高材料呈上行特征，第二樂句為下行，因而兩個樂句在語調上形成呼應關系，且節奏組合完全相同。第三、四樂句為前兩樂句的變化重復關系，旋律作加花裝飾。

對比中段由四個樂句組成，調性轉入D大調，與呈示段形成調性色彩的對比。右手旋律在節奏形態上呈現出小切分節奏、大切分節奏的組合，打破了規律的節奏律動關系。同時，在聲部安排上，左右手聲部安排明顯增加，音響豐滿，音域寬廣。和聲序進主要強調屬功能的持續，規避主和弦的出現。因而，節奏形態、聲部安排、和聲進行、調性布局共同推動著樂曲的發展，使得中段的動力性大大增強。

再現段為變化再現。與呈示段相比，該段落左手織體未發生改變，右手主題旋律變化不大，主要以八度增厚，并附加旋律裝飾聲部。在樂段結束處增加以快速均值性的反向音階式音型為中部作鋪墊。

2.三聲中部節奏形態與音樂張力度的特征

該樂曲的三聲中部是單二部曲式結構，由兩個對比樂段組成。兩個樂段調性分別轉入降B大調、A大調。

第一樂段旋律中，動機節奏為前八后十六節奏，此節奏讓旋律呈現出輕盈歡快，富有彈性的舞曲音樂風格。樂段開始的左手伴奏音型為純五度音程，節奏先以四個均值關系的四分音符節奏進入，隨后將其節奏增快一倍，從而提升音樂的張力度。后兩個樂句，左手伴奏音型變為音型化低音加三度音程，但均值性的八分音符節奏律動關系未發生改變；右手旋律聲部加入以快速十六分音符的折轉式音流，及其音階式下行級進。均值性的節奏安排使該樂段音樂動力性增強。

第二樂段在前一樂段的基礎上，音樂動力性進一步增強，音樂的張力度不斷提升，將音樂情緒推向了高潮。該樂段節奏上與第一樂段相比律動速度增快一倍，以均值性的十六分節奏為主。左右手聲部增加，以音程以及和弦的形式出現。左右手音域跨度寬廣。因而，該段音樂張力度在節奏、音區、聲部各要素的烘托下達到該作品的最大值。

3.再現部節奏形態與音樂張力度的特征

再現部為縮減再現，是呈示部的變化再現。與呈示部相比，其節奏、旋律并無過多變化。音樂的張力度通過節奏的放緩、力度的減弱等因素逐漸傾弱。

三、結語

綜上所述，鋼琴作品《春舞》的音樂張力度總體呈現出弱、強、弱的變化關系。主要由節奏形態、聲部關系、和聲進行、調性布局等音樂要素呈現出來，其中節奏形態是該作品推動音樂張力度變化最重要的要素，與音樂張力度的變化相輔相成的對應關系。

參考文獻：

[1]賈達群.結構分析學導引[J].音樂藝術，2004（01）.

[2]賈達群.結構詩學[M].上海：上海音樂學院出版社，2009.

[3]黃媚瑩.鋼琴教程（四）[M].重慶：西南師范大學，2000.endprint