淺談二胡發展中移植曲目的影響

管 民（西北民族大學音樂學院 730030）

淺談二胡發展中移植曲目的影響

管 民（西北民族大學音樂學院 730030）

近些年來，隨著我國二胡藝術的發展，在二胡演奏領域掀起了一股移植樂曲的浪潮。這股浪潮發展十分迅速，并對我國二胡藝術水平及其演奏表現力帶來了重大的影響，本文重點就移植曲目對二胡發展中的影響加以梳理。

二胡；發展；移植曲目；影響

在我國漫長的音樂歷史中，二胡所發揮的作用不容小覷。隨著我國音樂文化的迅速發展和不斷豐富，二胡演奏已經成為了一種現代化音樂藝術形式，其主義是以二胡為演奏器樂，結合其他多樣化器樂演奏的參與，所展開的演奏藝術形式。自上世紀80年代到現在，隨著二胡演奏人員技術水平的逐步提升，二胡演奏領域出現了大批優秀的作品，但僅僅從演奏技巧方面尋求突破仍然難以滿足其發展。近些年來，移植曲目為二胡藝術發展提供了更多機遇，曲目移植方式極大地豐富了當代二胡演奏藝術風格，不僅創新了其演奏技巧，還提升了演奏藝術家的境界，推動二胡藝術逐步發展。

所謂的“移植曲目”，指的是將已經創作成型的某作品借助于一定手段，使之適宜于采用另一樂器加以演奏，該作品即移植曲目。移植曲目基本確保了作品同原型的一致性，在對二胡演奏藝術中，移植曲目的作用還有待提升，有效地移植曲目，有助于促進二胡藝術的普遍發展，加之與其他專業領域相結合，有利于提升演奏的效果，促進二胡藝術的發展。

一、移植曲目為二胡藝術的傳承與創新提供了更多機會

就傳統二胡藝術演奏技術而言，其在發展過程中并未發生太大的變化，也就是說，其傳承性要遠遠超過其發展，這表明二胡藝術的演奏風格、感染力、曲目傳統性、流派等在較長時間內并未有本質的飛躍。就傳統曲目而言，其集老一輩藝術創作者的心血和智慧于一體，因而具有一定的延續性，特別以劉天華等名家名師的創作作品為代表。就現代意義而言，二胡演奏藝術在傳統風格的基礎之上，加入了很多創新風格、曲式，移植曲目就屬于其中一種。在多為藝術創作者的努力下，移植曲目與二胡曲譜相融合，借助于新型演奏形式，以及演奏人員的創作，為二胡藝術賦予了新的生命與不息發展的動力。

對于二胡演奏藝術中的移植曲目，多集中在兩方面，一是對我國民俗流傳曲加以改編而形成的曲目，二是對西方音樂加以移植、改編而形成的曲目。就我國本土所流傳而來的民俗或民族曲目，如由傳統的項吶名曲所移植而來的曲目《一枝花》，古琴移植曲目《陽關三疊》，管樂移植曲目《江河水》等，這些移植曲目如今都成了二胡藝術領域十分著名的移植曲目，雖然其看似較為民俗化，但也在長時期的打磨下完成，并不是傳統、過時的曲目音調，將其移植為二胡曲目之后，使得很多傳統曲目煥發出了生機，并在音樂藝術領域掀起了更大、更廣的影響。自上世紀六十年代以來，西方音樂也開始為大眾接受，有關西方音樂曲目的移植風潮也開始了，尤其以小提琴及鋼琴曲目為多。借助于我國傳統樂器——二胡的演奏，也為聽眾帶來了震撼人心的交響樂、進行曲等西方風格的曲風。此類移植曲目使聽眾耳目一新，并以其獨特的魅力和曲調風格，豐富了二胡藝術的表現元素，拓展了其表現空間。就西方音樂而言，此類移植曲目的傳播地域及空間更廣，受眾量更為龐大。采用二胡演奏西方古典樂曲，使得西方古典音樂借助于不同載體加以演奏，實現了東西方音樂的交織與融合。如鋼琴移植曲目《陽光照耀著塔什庫爾干》，小提琴移植曲目《流浪者之歌》等。

傳統移植曲目承載著厚重的歷史傳承，為二胡的發展夯實了根基，西方移植曲目又促使二胡藝術跟上時代發展潮流，使其煥發生機。這種傳承、發展成為了我國二胡藝術發展歷程中相互協調、互相促進的兩大部分，正是這種傳承和創新，為二胡藝術的發展奠定了廣泛而深厚的群眾基礎，促使其不斷發展和進步。

二、豐富了二胡藝術的地域風格，提高了演奏者的技巧

《江河水》的改編來自于雙管獨奏，《陽關三疊》的改編來自于琴歌，《紅軍哥哥回來了》的改編來自于同名板胡獨奏曲。此類樂曲的誕生，極大地豐富了曲庫內容，也巧妙的將地域特色融入到二胡中，改編了傳統二胡形式的單一性，增添了二胡形式的藝術性。《一枝花》糅合嗩吶與二胡各自的特點，用獨特的演奏技巧將魯西南風格完全展現出來，形成奔放、柔情、細膩、熱情的樂曲，感染力極強。通過吸收西洋音樂優點、改進我國音樂的方式，劉天華開辟了民族樂器的豐富之路，將小提琴的獨特演奏技巧運用到國樂二胡當中，改進二胡樂器的短板，改革二胡樂器的傳統演奏技巧。比如，把小提琴滾揉技巧運用到二胡中，創出二胡揉弦之法；將小提琴的換把技巧結合到二胡中，增加二胡的把位至十四把；將小提琴的顫弓和頓弓演奏技巧融匯到二胡中，使二胡樂曲的情緒展示有的很大的變化。經過改良的二胡既能演奏出歡快熱情、奔放激情的曲子，又能演奏出溫婉如歌、深情愜意曲子，使二胡的表現張力大大增加。

三、促使二胡藝術風格日趨多樣化

二胡移植曲目演奏過程中，需要演奏人員投入全情。在這種情況下，演奏者必須結合移植曲目的情感變化加以調整，以便能夠將移植曲目全面、完整地呈現在聽眾面前。由于地域、原始演奏樂器的不同，其所傳達的情感不盡相同，而要完整地保留原生音樂的震撼力和感染力難上加難。為此，就不明確有關背景的演奏者而言，將此類曲目移植至二胡藝術中，難以真切地理解其情感，但就具體情況而言，恰恰由于對原始曲目風格的二次創作、解讀，使得聽眾能夠從多視角、不同情感傳達方式出發，為其帶來更豐富、別具一格的感染效果。加之移植曲目可以從不同角度展現二胡演奏藝術的多樣化風格，因而極大地彌補了情感理解上的偏失，增強了移植曲目的適應能力。

隨著新時代的發展和進步，聽眾的藝術審美能力和感知能力也隨之逐步加強。為此，需要一些新鮮的藝術元素及表現方式與之相配合，而移植曲目正是如此情況下的創新。其應用為二胡藝術領域帶來了新景象，不僅豐富了二胡演奏曲目的調式和調性，更促使長期以來所形成的二胡固定的演奏習慣、風格等發生了改變。與此同時，還將各地域音樂風格、節拍、節奏等融入了二胡演奏中，使曲目韻律及節奏更豐富，并進一步突破了傳統的指距、指法，在其中融入了大量的升降記號，轉變了傳統的演奏和創作形式，也為二胡演奏藝術賦予了更多、更豐富的情感，增強了其表現力和震撼效果。

總而言之，移植曲目極大地促進了我國二胡藝術的發展和創新，但為了實現二者的更好融合，必須以我國民族音樂文化為根基，積極探索二胡音樂演奏多元化演變形式，切忌盲目移植。就外來音樂文化而言，必須嚴格堅持創新，取精去糟，促進我國二胡音樂演奏藝術的日新月異，對傳統演奏曲目加以創新，移植多種曲目用以豐富二胡藝術，同時，加快提高二胡演奏人員的技巧與素質，培養大批優秀的人才，促進我國二胡藝術的健康、良好發展。

[1]楊松權.西方小提琴演奏藝術對20世紀中國二胡藝術的影響[J].金華職業技術學院學報，2009（2）.

[2]趙寒陽編.《二胡演奏》系列第五冊《二胡演奏世界名曲100首》[M].人民音樂出版社發行，1996.