淺談戲曲音樂對民族聲樂的影響與沁潤

金泉璦

（武漢音樂學院聲樂系，湖北 武漢 430000）

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淺談戲曲音樂對民族聲樂的影響與沁潤

金泉璦

（武漢音樂學院聲樂系，湖北 武漢 430000）

【摘要】中華文化源遠流長，博大精深，具有強大的包容性和融合性，戲曲音樂作為民族文化的重要組成部分，是中華民族傳統文化的一部分，是民族聲樂的主要藝術表現形式，聲樂藝術的發展和形成是傳統文化和民族文化的鮮明標志，是民族精神表現的重要途徑，戲曲音樂以其獨特的表現形式和表演技巧被世界人民所熟知，并對民族聲樂產生了潛移默化的影響，很大程度上提升了中華文化的藝術性。本文以戲曲音樂和民族聲樂的概述為主要出發點，論述了戲曲音樂和民族聲樂的共同點，重在分析戲曲音樂對民族聲樂的影響與沁潤。

【關鍵詞】戲曲音樂；民族聲樂；影響

戲曲音樂是我國藝術領域的精華所在，擁有悠久的發展歷史、內容寬泛、形式多樣，藝術在發展過程中不斷發展壯大，并以戲曲音樂為基礎相繼發展出來類型多樣的藝術門類，如歌舞、歌劇、民族唱腔等，成為中華文化的重要組成部分，并對其他藝術門類產生了重要影響。民族聲樂作為一門表演藝術，表演者將自身的情感與歌曲內容緊密結合，更加富于感性，民族聲樂在延續和發展過程中受戲曲音樂的影響較大，兩者相輔相成，相互影響，民族聲樂將戲曲音樂的精粹不斷凝練，形成了具有民族特色和時代特色的藝術風格。

一、戲曲音樂和民族聲樂的概述

（一）戲曲音樂

戲曲音樂是民間音樂的一種表現形式，是戲曲藝術的重要組成部分，能夠有效地表現戲曲藝術中的人物情感，使人物形象和性格更加生動形象，對舞臺氛圍具有良好的烘托和渲染效果，在多種因素的綜合作用下，戲曲音樂成為區別不劇種的關鍵所在。戲曲音樂以其特定的表現結構、表演技巧及表現手法，具有加強的民族性特點。戲曲音樂具有民間性和程式性的雙重特點，從本質上來說，戲曲音樂是民間音樂的具體種類，有著較為寬泛的群眾基礎，并隨著地域的不同而發生衍變，戲曲音樂的結構、唱法及形式內容豐富，種類多樣，具有較高的專業性、特色化的民族性和教育性的美學價值。

（二）民族聲樂

中華文化源遠流長，博大精深，擁有悠久的發展歷史、地域寬闊，是世界重要的文明古國，在中華民族的歷史長河中，各族人民相親相愛，留下了民族性和特色興并存的民族聲樂，這是中華民族寶貴的精神財富和重要的文化遺產。民族聲樂有狹義和廣義之分，廣義上的民族聲樂內容豐富，形式上分為三大類別，分別為戲曲演唱、曲藝說唱、民歌演唱，同時也涉及新歌種的延長和民族化的西洋唱法；狹義上的民族聲樂是指民族唱法，這是偏于現代化的解釋，是聲樂藝術的發展和創新，融百家之所長，形成了別具一格的音樂形式。

二、戲曲音樂和民族聲樂的共同點

（一）地域性

戲曲音樂和民族聲樂因其存在和發展的地理位置不同，具有不同程度的地域性特點，這也是兩者的共同點所在，也正是由于地域性的獨特特點，為戲曲音樂和民族聲樂添加了不同于其他音樂的獨特魅力，成為藝術的重要表現形式，也是地方人民精神和財富的重要標志。例如《康定情歌》這首音樂作品中就有濃郁的四川特色，歌詞中全部引用了四川宣漢方言土語以及宣漢山歌溜溜調作為稱詞；戲曲音樂的地域性特征更為明顯，據不完全統計，戲曲音樂的劇種約為三百六十多種，具體的劇目數數以萬計，而且很多的戲曲音樂都將自己的地名作為劇種的標志，如四川的川劇、河北的梆子及湖南的湘劇等。

（二）技巧性

戲曲音樂和民族聲樂具有較高的技巧性，這對表演者的技術要求較高，需要表演者有著極高的專業水準，同時兩者的表現均以發生訓練為基礎。戲曲音樂在表現和演唱過程中需要保持身心的放松，將所需的氣運至丹田之中，以此來做到表演的精湛和高超，唱腔可以分為抒情性、與實行和戲劇性三種，注重字、聲、情三者之間的相互轉換，以此來表現出戲曲藝術中任務的內心情感和思想感情，唱出曲情，以情動人。民族聲樂在日常的訓練和演唱過程中，表演者需要將氣息運至肺部，也就是“胸腹式聯合呼吸法”，戲曲音樂和民族聲樂在表現技巧上均強調深呼吸。

三、戲曲音樂對民族聲樂的影響與沁潤

（一）情感表現方面

戲曲音樂中所選擇的故事往往來源于實際生活之中，戲曲劇中人物形象的塑造具有較高的藝術性，在不同的發展階段人物的內心情感可以以不同的唱段所表現，更加強調的是情感的細膩和到位，重視細節，以此來影響觀看者，是觀看者感同身受，引發強烈的情感共鳴。隨著社會經濟的快速發展，國家大力扶持和鼓勵文化藝術事業的發展，這為民族聲樂的發展提供了良好的發展條件，民族聲樂日漸蓬勃并且發展迅猛，民族聲樂受戲曲音樂的影響較大，主要是在情感表現方面，重視表現者內心情感的變化，更加貼近生活，強調內心的真實體驗，提取戲曲音樂的精華融入民族聲樂之中，很好地把握情感的走向，將人物內心的情感變動更為真實地表現出來，使人物更為生動形象，在思想上與觀看者產生強烈的情感和精神共鳴。

（二）藝術表達方面

戲曲音樂和民族聲樂作為藝術領域的重要表現形式，在演唱過程中更加重視吐字和咬字，強調兩者的清晰。中華民族的漢字文化源遠流長，歷史悠久，又具有一定程度的復雜性，不同的漢字具有不同的意義且音調也有所不同，因此，在表現和演唱過程中要注重咬字的清晰和吐字的準確。戲曲文化則將咬字和吐字這一標志揮灑得淋漓盡致，注重漢字組成的抑揚頓挫，重視音樂的藝術性，講究平平仄仄，側重于遵循音樂和風格發展的客觀規律，并不斷發展創新，民族聲樂在演唱過程中充分借鑒了戲曲音樂的咬字方法，結合自身的風格特點，對漢字進行黃金分割，以此來實現渲染氣氛的目的，豐富了民族聲樂的藝術性。

（三）聲樂表現方面

在聲樂表現方面，戲曲音樂和民族聲樂重視唱腔的發展，將音樂曲調中地方語言特色有機結合，形成具有明顯地方特色的表現風格。戲曲音樂涉及的種類繁多，內容豐富，根據種類的不同所形成的風格和曲調又不盡相同，具有極強的特殊性和針對性，將自身的民族文化與民族特點于音樂之中融會貫通，民族聲樂充分吸收了戲曲音樂在聲樂表現方面的精華，融入了具有戲曲特征的唱腔，豐富了民族聲樂的內涵，使其更加豐富和飽滿。戲曲音樂中的唱腔多種多樣，時常聽到的唱腔是拖腔，也就是歌唱時字句后的延長音調，如西北民歌的《信天游》。

四、結論

戲曲音樂和民族聲樂是我國傳統民族文化中的精華所在，在中華民族文化領域的奇葩，將中華民族的文化寓于音樂之中，通過獨具特色的表現形式和引人入勝的載體進行有效的傳達，對演唱者和觀看者產生不同于以往的影響力，更好地引導人們的審美觀念，民族聲樂受戲曲音樂的影響較大，涵蓋情感、表達、聲樂、技巧四個方面，兩者相互影響，互為補充，以此來促進自身的良性發展。

參考文獻：

[1]楊柳，謝莉.淺談傳統戲曲藝術對現代民族聲樂的影響[J].音樂時空，2015（4）：77～96.

[2]劉佳.戲曲音樂對民族聲樂的影響分析[J].黃河之聲，2015（6）：98.

【中圖分類號】J616

【文獻標識碼】A