中外服裝設(shè)計(jì)師運(yùn)用中國(guó)服飾元素的差異性

徐加娟

（江蘇省蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 蘇州 215000）

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中外服裝設(shè)計(jì)師運(yùn)用中國(guó)服飾元素的差異性

徐加娟

（江蘇省蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 蘇州 215000）

【摘要】本文著重分析了中外服裝設(shè)計(jì)師在服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中運(yùn)用中國(guó)服裝元素的異同之處。全文分別從相似以及差異兩個(gè)面進(jìn)行闡述，并引入Shiatzy Chen、Vivienne Tam等著名服裝品牌作為案例加以佐證，目的是通過(guò)這些世界著名服裝品牌設(shè)計(jì)師運(yùn)用中國(guó)元素的獨(dú)到之處來(lái)揭示中西方服裝設(shè)計(jì)師對(duì)中國(guó)元素使用的差異，以有助于我國(guó)服裝設(shè)計(jì)師在作品設(shè)計(jì)中更好地汲取多元文化，以便讓中國(guó)風(fēng)尚更好地，在國(guó)際舞臺(tái)上展現(xiàn)其魅力。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)元素；差異性；設(shè)計(jì)手法

一、背景分析

（一）國(guó)內(nèi)背景分析

從北京APEC峰會(huì)領(lǐng)導(dǎo)人的中式著裝以及我國(guó)第一夫人彭麗媛女士出訪世界各國(guó)所穿著的中國(guó)元素服飾，在中國(guó)以及世界范圍內(nèi)掀起了中式服裝的熱潮，并引發(fā)世界服裝設(shè)計(jì)師對(duì)中國(guó)元素服飾設(shè)計(jì)的關(guān)注，同時(shí)也讓中國(guó)元素服飾在世界時(shí)裝舞臺(tái)上得到了再次綻放。同時(shí)也誕生了一批國(guó)內(nèi)知名服裝品牌，如例外、良子、金枝玉葉、Shiatzy Chen、 Ne·Tiger(東北虎）等，他們中國(guó)風(fēng)的服裝作品以其獨(dú)特的魅力與韻味不僅深得了明星、政客、時(shí)尚人士的青睞，同時(shí)也得到了一批致力于中國(guó)服飾文化創(chuàng)新的設(shè)計(jì)師關(guān)注，但是中國(guó)服飾文化博大精深、種類繁多、內(nèi)涵豐富，在傳承傳統(tǒng)服飾文化的基礎(chǔ)上也需對(duì)中國(guó)服飾元素進(jìn)一步創(chuàng)新。

（二）國(guó)外背景分析

二十世紀(jì)七十年代，時(shí)裝之都巴黎出現(xiàn)了高田賢三、三宅一生、山本耀司、森英惠等一批影響歐洲的日本服裝設(shè)計(jì)大師，在當(dāng)時(shí)的西方時(shí)裝界掀起了一陣東方（日本元素）文化風(fēng)潮。隨著整個(gè)時(shí)尚界的回歸、復(fù)古和多元化趨勢(shì)的流行，自上世紀(jì)九十年代開(kāi)始，在西方T形臺(tái)上開(kāi)始逐漸涌現(xiàn)帶有中國(guó)元素的時(shí)裝，其濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化元素不斷沖擊著西方時(shí)裝界的審美觀，特別是在近幾年，具有中國(guó)傳統(tǒng)和民族風(fēng)格的圖案、造型、材料、色彩、工藝、款式等更始在世界時(shí)裝舞臺(tái)上形成新的“中國(guó)風(fēng)”。諸多的世界著名服裝設(shè)計(jì)大師如Chanel、Giorgio Armani、John Galliano、Hussein Chalayan 、Jean Paui Gauitier、MCQueen、Dries Van Noten 、Ralph Lauren等均設(shè)計(jì)出精彩的中國(guó)風(fēng)作品，讓中國(guó)元素在世界時(shí)裝界大放光彩。

二、國(guó)內(nèi)外服裝設(shè)計(jì)師運(yùn)中國(guó)元素差異性分析

（一）相似之處

1.對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)圖形的解構(gòu)與重組

中式圖案是最重要的服飾視覺(jué)符號(hào)，其內(nèi)容豐富多彩，寓意豐富，對(duì)傳統(tǒng)圖案的繼承與創(chuàng)新，解構(gòu)和重組是中外服裝設(shè)計(jì)師共同且重要的創(chuàng)作手法之一。國(guó)外設(shè)計(jì)師對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)圖形的解構(gòu)有較大的顛覆性，他們把中國(guó)傳統(tǒng)的素材重新拆解、提取、消融，呈現(xiàn)出戲劇性、怪誕性、新潮的視覺(jué)效果。如Hussein Chalayan在其部分作品中采用后現(xiàn)代解構(gòu)的手法，將中國(guó)西南民族服裝元素與黑色的正裝款式進(jìn)行矛盾組合，將之拼合、重構(gòu)、極具顛覆性。此外西裝的整體工藝結(jié)構(gòu)與西南民族典型的多層混裝的結(jié)構(gòu)相融合，并且將服裝的半成品衣片與之結(jié)合，造就了極具前衛(wèi)的時(shí)尚特征。

2.對(duì)于傳統(tǒng)款式結(jié)構(gòu)的解構(gòu)與重組

對(duì)服飾傳統(tǒng)款式結(jié)構(gòu)的解構(gòu)與重組也是中國(guó)風(fēng)的重要設(shè)計(jì)特征。設(shè)計(jì)師把典型中式服飾的結(jié)構(gòu)采用東方式剪裁、傳統(tǒng)式門襟、開(kāi)衩、各類盤扣等技法進(jìn)行完全的解構(gòu)或組合，使服裝的整體設(shè)計(jì)跳脫原有的傳統(tǒng)形式，以一種自由融合的姿態(tài)共生出新的服裝結(jié)構(gòu)，形成一種多元文化的形式感，這正是現(xiàn)代設(shè)計(jì)中所強(qiáng)調(diào)的異質(zhì)化、多元化和界線的解構(gòu)等特征。

3.對(duì)于傳統(tǒng)材質(zhì)的解構(gòu)與重組

中國(guó)傳統(tǒng)服飾通常采用的是織錦、莨綢、棉、民間土布等面料，而在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中這些傳統(tǒng)面料要被重新分解、萃取，再結(jié)合諸多極具時(shí)裝性的新型服裝材料，從而形成一種顛覆傳統(tǒng)的新視覺(jué)效果。比如在Viviene Tam 2014 春夏系列中，設(shè)計(jì)師把中國(guó)傳統(tǒng)絲綢面料與運(yùn)動(dòng)型網(wǎng)眼材質(zhì)相組合，摒棄了調(diào)和，將這些看似矛盾的元素進(jìn)行并置融合，使之產(chǎn)生超級(jí)明顯的差別與沖突從而形成了一種特有的奢華運(yùn)動(dòng)風(fēng)。

（二）差異之處

1.設(shè)計(jì)思維方式不同

中西方服裝設(shè)計(jì)師在使用中國(guó)元素時(shí)，首先表現(xiàn)在對(duì)中國(guó)元素的思維方式上，西方設(shè)計(jì)師在借鑒中國(guó)傳統(tǒng)元素時(shí)無(wú)規(guī)則可尋，表現(xiàn)形式多變，注重解構(gòu)，通常以后現(xiàn)代的方法去創(chuàng)造一種具有極為強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的服裝形式，這種服裝形式正是中西方文化融合的典范，具有前瞻、革命性的一面。而中國(guó)設(shè)計(jì)師在表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)元素時(shí)相對(duì)保守，無(wú)形中追求傳統(tǒng)款式、圖案、色彩、面料的協(xié)調(diào)性，對(duì)傳統(tǒng)文化有著較大的繼承性，相對(duì)保守，缺乏先創(chuàng)性。

2.設(shè)計(jì)手法的不同

在運(yùn)用中國(guó)元素的設(shè)計(jì)手法上，中西方服裝設(shè)計(jì)師有很大的不同，中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化元素有太多的民族類別和太深的底蘊(yùn)，同時(shí)也具有很強(qiáng)的復(fù)雜性，中國(guó)設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作中一般喜歡在固定的款式上配合固定的元素，因此在設(shè)計(jì)手法上有較強(qiáng)的繼承性，而西方設(shè)計(jì)師會(huì)更多挖掘出特殊的藝術(shù)靈感元素，設(shè)計(jì)手法上大膽開(kāi)放，作品更具沖擊力，具體區(qū)別如下表：

中外設(shè)計(jì)師運(yùn)用中國(guó)元素設(shè)計(jì)手法上的比較

三、知名設(shè)計(jì)師品牌案例分析

（一）夏姿·陳 (Shiatzy Chen)品牌分析

夏姿·陳品牌成立于1978年， 1990年于巴黎成立工作室，是第一個(gè)進(jìn)駐歐洲之臺(tái)灣時(shí)尚品牌，創(chuàng)使人一直認(rèn)為東方設(shè)計(jì)若要在西方時(shí)尚舞臺(tái)占有一席之地，必須突顯品牌的特色，因此中國(guó)文化的意韻與元素表現(xiàn)便成為Shiatzy Chen經(jīng)典風(fēng)格。如下圖該服裝的設(shè)計(jì)繼承傳統(tǒng)服飾元素的同時(shí)有所突破，在體現(xiàn)東方風(fēng)格意韻的同時(shí)還在面料、圖案、款式上有效的對(duì)東西方文化進(jìn)行了融合。如下圖款式一的設(shè)計(jì)上，剪裁上運(yùn)用了簡(jiǎn)潔的H型，將設(shè)計(jì)的重點(diǎn)放在面料的局部的創(chuàng)新拼接上小面積的結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)圖案，而設(shè)計(jì)的突破點(diǎn)就是打破經(jīng)典的傳統(tǒng)款式。款式二三四的設(shè)計(jì)中，材料延用了中國(guó)傳統(tǒng)真絲面料，圖案的解構(gòu)與重構(gòu)成為設(shè)計(jì)重點(diǎn)。該品牌的服飾除了堅(jiān)持傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的理念外，在潮流創(chuàng)意中注入當(dāng)代時(shí)尚美學(xué)，賦予服裝新的生命力。

（二）Vivienne Tam 品牌分析

譚燕玉是世界著名的華裔服裝設(shè)計(jì)師，1975年出生在中國(guó)廣州，畢業(yè)于香港理工大學(xué)，1981年發(fā)布自已個(gè)人品牌Vivienne Tam。她的作品吸收了大量的中國(guó)元素，并賦予中國(guó)傳統(tǒng)元素全新的表現(xiàn)形式。她的作品傳統(tǒng)不失創(chuàng)意，她的作品被視為中國(guó)傳統(tǒng)元素創(chuàng)新的當(dāng)代坐標(biāo)。

早在1995年，譚燕玉 (Vivienne Tam) 推出了“毛澤東系列”，以強(qiáng)烈的色彩對(duì)比、幽默的角度來(lái)重新塑造毛澤東肖像，并這些帶有現(xiàn)代藝術(shù)家Andy Warhol 風(fēng)格的圖像融入于她設(shè)計(jì)的衣服上。時(shí)至今日看此系列作品，仍然不失現(xiàn)代時(shí)尚感。

Viviene Tam 2014 早春度假系列中，設(shè)計(jì)師以中國(guó)典型圖案元素——梅蘭菊的圖案元素融入于作品創(chuàng)作中，將與之熟悉的女性化元素相結(jié)合，將多種材料混合為系列注入新的視覺(jué)效應(yīng)。圖案的平面裝飾化運(yùn)用、色彩的概念性提煉、時(shí)裝化的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)處理……將“中國(guó)概念”水墨、剪紙、中國(guó)紅的意境融入作品設(shè)計(jì)中，呈現(xiàn)出一種淡雅與清新且?guī)в袕?qiáng)烈的中西文化融合的當(dāng)代特征。2015春夏作品設(shè)計(jì)中，將中國(guó)式的圖案解構(gòu)創(chuàng)新性運(yùn)用度假風(fēng)格的服飾中，將圖案與新型面料相結(jié)合，將隆重正式的圖案呈現(xiàn)出一種歡快輕松的意境之中。

四、結(jié)語(yǔ)

在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)元素繼承運(yùn)用方面，中外設(shè)計(jì)師存在一定的差異。國(guó)外設(shè)計(jì)師由于對(duì)中國(guó)元素文化底蘊(yùn)的了解比較簡(jiǎn)單，所以在運(yùn)用和設(shè)計(jì)作品時(shí)，能夠突破思想枷鎖從一個(gè)典型元素深入挖掘，賦予了中國(guó)元素大膽前衛(wèi)的一面，讓中國(guó)元素在國(guó)際T臺(tái)上大放異彩。而中國(guó)設(shè)計(jì)師中服裝作品的設(shè)計(jì)上，對(duì)于傳統(tǒng)元素的運(yùn)用上體現(xiàn)了較大的傳承性，停于表面的中國(guó)傳統(tǒng)符號(hào)表達(dá)失去了時(shí)尚的表達(dá)能力，缺乏設(shè)計(jì)活力。中國(guó)風(fēng)是一種感受，它是一種韻味的體現(xiàn)而不是純粹意義上傳統(tǒng)復(fù)制。我們?cè)诶^承中國(guó)文化的同時(shí)，需汲取多方面文化，讓中國(guó)風(fēng)尚指引國(guó)際時(shí)尚潮流，在國(guó)際舞臺(tái)上展現(xiàn)其魅力。

【中圖分類號(hào)】J523.5

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A