解讀建筑設計中的圖底關系

連曉意

（河南大學，河南 開封 475000）

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解讀建筑設計中的圖底關系

連曉意

（河南大學，河南 開封 475000）

【摘要】圖底關系理論作為藝術與視知覺的基礎理論之一，廣泛應用于設計藝術創作中。在建筑設計中建筑外立面的藝術形式，構成式樣等因素依靠圖底關系的理論法則得以傳達。恰當組織建筑外立面中的圖底關系是建筑設計的關鍵，也是傳達建筑創意，使建筑以其獨特形式在周圍環境中凸顯出來的主要方法。文章著重從圖底關系法則的角度，在闡述對建筑立面設計中形式構成理解的基礎上，探索建筑立面設計中潛在的圖底關系法則并以此來指導今后的設計創作。

【關鍵詞】建筑設計；建筑立面裝飾；圖底關系；形式構成

一、圖底關系的概述

（一）圖底關系的基本概念

在心理學中,將視覺中心與周圍環境用“圖”和“底”來表示,即“圖形”與“背景”之間的關系。通常指一個封閉式樣與另一個和它同質的非封閉背景之間的“圖底”關系。圖底關系原理是最基本的視覺組織法則，對藝術創作者構思和創作發揮著重要作用。

（二）影響圖底關系的要素分析

1.面積

在一定條件下，面積的大小影響圖底關系。面積較小的面易被看成“圖”，而面積較大的面易被成“底”；而當圖底面積相等時，兩者的關系較模糊，圖亦為底，底亦為圖，圖與底的關系易產生互換。如平面教父福田繁雄的作品《Shigeo Fukuda》中，小面積的黑色腿部先于大面積的白色女人圖形，被感知為圖形，而白色女人圖形則視為底。而在其作品《日本京王百貨宣傳》中，白色腿形與黑色腿形面積相等，圖底關系較模糊，兩者關系易互相轉化。

2.密度

在一定的條件下，輪廓線內部及其外部周圍材料質地的密集度的大小，會影響圖底關系。密度較小易被感知為“底”，密度較大易被感知為“圖”。如在福田繁雄的作品《蒙娜麗莎畫像》中，隨著條紋密度逐漸增大，手部在視知覺上傳達的圖形性更強，離觀者的距離較近有凸起之感；而臉部和身體，隨著條紋密度的減小在視知覺上傳達的圖形性較弱，離觀察者的距離較遠有凹陷之感。

3.色彩

顏色的冷暖，直接影響觀者的視覺選擇。冷色傳達平靜清冷感，因而有遠離觀者的感覺，常被感知為“圖”；而暖色,則傳達熱烈溫暖感，因而有親近觀者的感覺，常被感知為“底”。在福田繁雄作品《Remembering for the future》紅色圖形，在視知覺上傳達出溫暖，前進的凸起之感；而藍色圖形在視知覺上傳達出后退，凹陷之感；進而呈現出鮮明的圖底關系。

4.凹與凸

層次上，凸出的形態比凹陷的形態更易成圖形，凹凸連續的圖形可以圖底互換。如臨泉好迪家具材料城建筑立面，小面積的凸起造型，在凹陷的墻面背景下，從觀者視野里凸現出來。

二、建筑外立面設計中潛在的圖底關系

由于視覺感知的選擇性和整體性，使圖底關系之間相互聯系并相互對立，在適時條件下相互轉化，并處于一個統一聯系的整體中。在建筑設計中，建筑外面立面的材質，色彩及構成式樣的組織形式處于聯系統一的圖底關系中，相互聯系又相互制約。不同構成形式的圖底關系傳達的視覺感受也有所差異。基于上文提到的影響圖底關系要素的分析，以下是對于建筑外立面中圖底關系的分析和歸納。

（一）面積主導的圖底關系

這類圖底關系中，面積的大小成為影響圖與底關系的主導因素，且圖底關系明確，易被識別。在《Santa Ana 教堂立面》，小面積的十字架和方形作為圖形被觀者首先感知，與大面積白色墻面背景分離，處于清晰的圖底關系；在《Sonnenhof 辦公室》中玻璃材質的五邊形作為建筑元素扮演著圖形的角色，而面積較小的白色墻體作為背景，也是清晰的圖底關系的典型例子。

建筑外立面設計中，常利用特定圖形作為設計元素，通過夸張或重復圖形面積的大小，來實現建筑外立面構成式樣的圖與底關系變化。這類外立面清晰的圖底關系形式，可直觀傳達出建筑背后的文化意義及設計者的創意靈感。以簡潔的藝術風格,使觀者易于理解其形式內涵。

（二）轉換的圖底關系

建筑外立面的設計中也存在較模糊的圖底構成形式，這類圖底關系難以識別，易產生圖與底的轉換。如規格相同的地面鋪裝，且有深色與白色兩色，在視覺上兩部分，圖底關系易混淆。同樣，在建筑設計中玻璃幕墻，白色鋼結構框架和深色玻璃色塊雖有明顯的面積有差別，但其色彩質感及網格劃分上的視覺分量相當，也存在圖與底的逆轉。如廣州保利中匯廣場的建筑外立面中，白色的墻體框架質地堅實與大面積深色玻璃的清透質感形成互為逆轉的圖底關系。

在建筑外立面中，可轉化的圖底關系體現在設計元素的面積大小，材料質感的視覺重量，或是建筑外立面的規整的構成形式等。設計者常運用兩種建筑元素，采用相對規整統一的構成形式使其傳達出交替感，通過圖與底的不斷轉換，完成對建筑外立面形式的認知。

（三）疊加的圖底關系

疊加的圖底關系在建筑外立面中，常會給觀者傳達出模糊朦朧之美。這類圖底關系中圖形與背景難以區別，常以疊加、融合的形式出現。在日本建筑大師隈研吾的《東京淺草文化旅游信息中心》中，杉木的部分遮擋和通透玻璃相結合，形成圖在與底的疊加和融合，在視覺上難以區別圖與底的關系，二者合二為一。就像建筑外立面整體的規整的斜線圖形裝飾與其底部玻璃及墻體，受視知覺經驗的整體性影響，常被直觀感知為灰色圖形，而非將外部斜線裝飾當作圖，白色玻璃及墻體作為底。如建筑外立面磨砂玻璃與建筑內部墻體整體傳達的肌理感首先被感知，其中圖與底的疊加和融合容易被忽略。設計者可利用疊加圖底關系，使建筑構成形式統一且富有朦朧的視覺表現力,并創造獨有的藝術形式。

三、建筑外立面與周圍環境的圖底關系

建筑與其周圍環境是不可分割的兩個方面。建筑設計必須考慮到其所處的特定的環境；而其周邊環境的形式是由建筑設計的確定得以實現的。建筑外立面設計考慮到其輪廓，色彩等諸多因素，被視為圖形設計。它處于整體環境的視覺中心位置,即“圖”；而周圍環境作為非視覺中心而成為背景，即“底”。建筑外立面設計與其周圍環境可以說是“圖”與“底”的關系，兩者相互作用，其圖底關系可以互相轉換。常見的建筑平面形式與其外環境的圖底關系，是根據特定的外環境以及不同建筑性質來確定作為“圖“的建筑，進而確定作為“底”的外環境。

一些建筑外環境中，視覺元素也可以作為圖形，如景觀小品，城市雕塑等，建筑外立面由于簡潔的處理手法則作為背景，來營造環境的氛圍感。如著名建筑設計師貝聿銘設計的蘇州博物館山石白墻一角，整體以建筑白墻面為背景，以質地密實且有肌理感的石材作為圖，醞釀中國水墨畫之意境美。從中我們發現當整個建筑外立面墻體作為背景時，應處理得簡潔一些，進而凸顯其他視覺元素，處理好圖與底的層次關系。

四、圖底關系在設計中的作用

建筑立面裝飾形式在不同的圖底關系支配下，其各類建筑構成元素的簡化與豐富所傳達的視覺感也有所差異。依據圖底關系的原則和特定建筑設計案例的需要，來豐富或簡化圖與底各組成部分，通過重疊與層次感的營造，以及視覺中心的不斷轉化等效果，增加建筑構成形式的豐富性。獨特創新的建筑立面裝飾歸功于其圖底關系的恰當組織，探索并把握圖底關系設計法則，對我們解決在設計之初的形式構成，立面創新等問題提供重要參考作用。

五、結語

通過研究視知覺中圖底關系的基本法則及影響要素，了解不同類型的圖底關系在傳達過程中給觀者產生的直觀視覺感受。借助設計專業角度闡明對視知覺理論見解的同時，探索設計中存在的圖底關系法則，這對于建筑立面設計創作過程中，處理視覺藝術的形式構成，色彩關系，材質搭配上起著至關重要的作用。了解并恰當地運用圖底關系法則，將設計思維中的藝術形象，以創造性地形式傳達給觀者，同時增強建筑立面裝飾設計的形式美感，并以此來指導設計創造工作起著重要作用。

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作者簡介：連曉意（1992-），女，河南滎陽人，河南大學，14級在讀研究生，碩士學位，研究方向：環境藝術設計。

【中圖分類號】TU972

【文獻標識碼】A