蟲損紙質文物修補的新技術探究

饒德文

（江西省博物館，江西 南昌 330006）

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蟲損紙質文物修補的新技術探究

饒德文

（江西省博物館，江西 南昌 330006）

【摘要】由于我國是最早研究出紙張的國家之一，紙質文物在我國也是豐富多樣，對于紙張的保護也是文物保護的重點保護內容之一。對于紙張的保護課題已經被文物保護人員日益提上日程。紙質的文物在保存的過程中會因為氣溫、空氣潮濕、蟲害和自然災害等因素影響。就會對紙張的質量造成破壞，對于文物破壞的損失是不可估量的。本文就對蟲損紙質的文物修補技術進行研究，介紹關于紙質的文物的修復方法。

【關鍵詞】蟲損紙質；文物；修補技術

引言

紙質文物是文物保護的重點課題， 也是文物保護中最難修補的部分，為了能夠讓紙質文物保存的時間更加長遠，為后人留下更多珍貴的文物遺產。研究出新的紙質文物修補的技術，讓蟲損紙能夠更好的恢復原狀，不破壞原文物的原狀。

一、對紙質文物保護的意義

我國將有歷史價值的，具有藝術色彩和具有考究的歷史載體的紙張作為紙質文物。紙質文物的種類多樣，其中包括歷史文獻，歷史書籍和文人字畫等，通過對紙質文物的研究，可以看出一個群體一個民族在歷史上所扮演的角色，流傳下來的作品等信息。這些文物留給后人珍貴的啟示，是后人研究歷史的寶貴財富。但隨著時間的推移，這些紙質文物在市面上流傳的越來越少，由于文物珍貴，一旦丟失或受損將無法恢復原狀。如此一來，文物上所記載的藝術文化，詩作等篇章也會隨之減少。所以說，文物的保護工作就是為了讓這些珍貴的有歷史價值的文物流傳千史，讓這些包含我國珍貴的民族精神的文物能夠更加長久地保存下來，這是對我國中華文化的保護，對中華文明的繼承。

二、紙質文物受損的原因

（一）蟲害

蟲害是所有文物受損最常見的問題，無論是紙質文物還是木質文物，都易被蟲子啃傷咬傷。因為紙質的原料是木制品，在制成紙張的同時加入了淀粉等材料，而許多的蟲類以此為食，對紙張啃咬進行傷害。甚至有的蟲類在紙張上面產卵，對紙張進行更進一步的破壞，有些蟲害的排泄物會遺留在文物上，對文物所記載的重要歷史信息進行破壞。館藏文物受到破壞，對專家對文物的考究會產生一定的偏差。

（二）自然因素破壞

紙張性的文物的保管要求很高，在自然環境下受到的破壞主要就是溫度和空氣濕度對紙張的破壞。紙張要想長期保持完好，就需要在常溫的情況下保持一定的濕度。若溫度過高，紙張會加快老化，但溫度過低也會影響紙張的保存，會逐漸影響保存紙張的韌性。此外，對于紙張保存環境的空氣濕度也要控制，過于潮濕的空氣會加快紙張發霉，從而破壞紙張。除了溫度和濕度之外，影響紙張保存的還有氣體的損害，對于氣體的損害，主要是紙張受一些酸性氣體的影響，若空氣中含有過多的酸性氣體，就會被紙張吸收，紙張與空氣中的酸性氣體結合，會加快紙張的氧化程度，最終導致紙質的文物無法長期保存。

三、紙質文物的保存方法

（一）滅蟲害法

對于蟲損紙，可謂是防不勝防，要想擺脫蟲損紙的危害，就要從“防”開始做起。在保存紙質文物的時候要先做特定的處理，利用環境等條件對蟲害進行控制。首先對紙質文物進行一定的技術控制，在收藏紙質品文物時要采用低溫保存的凍殺技術，低溫凍殺是有效控制紙質蟲害的方法。低溫即把溫度維持在零下20度，如此3～4天就可以殺除蟲害。此外，這種低溫保存的方法對一般的紙質文物影響不大，對殺蟲滅害起到了很好的效果。

（二）原始的修補方法

手工修補。紙質文物多由于蟲害受損，要想對蟲害部分進行修補就要在受損部位直接進行修復。要想讓人們在視覺上做到紙質文物仍舊保持原有的協調感，就要依據蟲害對其的受損情況，精心挑選其合適的紙張進行手工修補。但文物的紙張由于時間的變遷，現在的紙張顏色都比文物的紙張亮，為了在考察的視覺上和感官上與原物不相上下。對于這一點，在修補紙張上就要下不少功夫，由最初的在市場上尋找與原文物類似的紙張，到后期對紙張進行深層次的研究，從纖維密度，到它的布料紋理等，因此這種原始的手工修補紙質文物的方法比較落后，不能當作長久的修補手段。

（三）新技術方法保存

1.漉嵌修補技術

紙質文物的受損填補是紙質文物的重點保護內容。作為修補紙質技術的延伸，漉嵌這一新興的紙質文物修補方法利用水的相關原理，使其將受損的部位重新修補，生成新的紙。與傳統的修補方法相較，漉嵌的技術能夠使紙質文物最終達到整體均勻的效果，無斑點，整體布局光滑有質感。

漉嵌的修補技術最開始于歐洲，在圖書館館藏圖書的地方使用，這種填補的技術是將蟲損的地方利用水來進行修補，在水通過的受損部位會沉積的原理，將紙漿在大量水中逐漸散開，最后流入受損的部位，從而直接在受損的部位生產新的紙張。這種方法不僅在紙質文物上受用，在圖書館的收藏上也同樣適用。

漉嵌技術的原理。從字面上理解，漉嵌就是在原有的受損部位直接漉紙的一種填補辦法。事實上，在整個填補的過程中一直在漉紙。它將紙質的材料做好后，利用漉漕的空吸在桌子上將原文物展開，接著用水注入散開的紙料，切斷水源之后撫平干燥。這與手工修補的方法大有不同。這種技術將紙的纖維逐漸推散開，并流入蟲損的部分中，水慢慢地通過制成的水槽的縫隙中溜過去，只剩下纖維停留在缺損的部位，干燥之后就會形成修補紙。因為纖維是在缺損的部分邊緣處直接流出去的，所以在接合的部位非常光滑。

這與傳統的手工工藝修補方法不同，漉嵌工藝將原紙質文物打濕然后拉平，逐個將損害的部分周圍涂抹漿糊，最后修補紙張。等紙張干透后從紙的背面把漿糊重疊的部分削掉就可以了。

2.漉嵌技術的作業方法

首先面對破損的紙張要先將其擺成單張的狀態，策劃好修補的方案，再根據原有紙張的受損程度，進行適當的修補。

接著，將紙質文物作品，拆開成單張的狀態，用水清洗。在這之前要確保紙料的顏色與原來文物的顏色一致，同時也要防止在漉嵌的過程中發生由于過水的原因而導致的顏色變化。接著將原紙的折痕部分進行展開，確認需要修補的部位。

制作紙料。根據原紙的分析調查，修補人員討論需要修補的部分的紋理，材質，需要與哪種纖維混合效果更好等問題。因為在實際情況中，即使是同一卷軸的篇幅也會因為不同紙張不同密度等原因，在選用修補的材質也會不同。在計量時要將哪部分的修補材質計算好，前期工作的分配，有利于后期順利的對紙張進行修補。

根據前期分類的情況，調整需要修補部分的纖維。在顏色的調和上布置好應該怎么染色，先染哪個部分，漉嵌后就不進行補色。調整后，在依據先前染好的顏色進行補色。注入用大量的水將修補部分進行分散，這樣紙料的修補就做完了。

四、總結

漉嵌所需要的前提就是利用大量的水，由于受到原文物紙張的條件限制，有時漉嵌這種方法也不適用于少數文物的修補。這并不是漉嵌方法的不足，漉嵌的基本要點就是要根據原紙質的物理特性和紙張的構造和受損程度進行修補，利用正確的方法進行修補。

在日后的修補工作中，還存在一定的修補問題。漉嵌是一門新的修補技術，同時也要開發其他的紙質文物修補技術，才能對紙質文物保護得更加完好。讓蟲損的紙張在經過新的技術修補后能夠很大程度的還原原本文物，并且將這門技術廣泛的流傳，這樣才有利于新的技術的開發。給修補工作人員提供更好的選擇應對修補工作，完善蟲損文物的修補工作。

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【中圖分類號】G264.2

【文獻標識碼】A