由中法藝術公園談我國當代城市公共藝術

朱江潔

（廣東省環境保護職業技術學校，廣東　廣州　510655）

由中法藝術公園談我國當代城市公共藝術

朱江潔

（廣東省環境保護職業技術學校，廣東廣州510655）

20世紀50、60年代，隨著美國的城市開發建設發展而衍生出了城市公共藝術。與陳設在歷史博物館的需要人們感嘆追崇的藝術文物不同，城市公共藝術則顯得更加親民化，貼近人們的生活。在城市的街道、廣場、公園等天然場所處就可見，而且公共藝術與城市的公共空間完美結合，創造出一種別樣的城市文明之美。公共藝術是需要在結合社會需求的同時并展現出空間場所內的文化氛圍，并不僅僅是供藝術家去單方面地表達自己個人色彩、張揚個性的平臺。公共藝術的誕生是代表社會和藝術發展的一種當代城市的空間文化形式，是社會進步和時代觀念的產物。在當代城市建設中，一般都會有意識地將公共藝術融入到城市規劃、建筑設計和景觀設計中去，以期創造出一個文化環境優良和整體形象優異的現代城市。城市建設與公共藝術的關系是屬于相輔相成、互相作用的模式。城市建設的規劃決定了公共藝術的創作形態，而公共藝術在某種程度上又賦予了城市文化生命。本文主要是就2014年中法藝術公園的各個方面來討論當代城市公共藝術創造的重要性。

中法藝術公園；當代城市；公共藝術；建筑設計

通常情況下，公共藝術泛指利用任意媒材進行創作并且把公共空間的各種藝術表現形式呈現出來，在城市街道上或者建筑上越來越多出現的雕塑，還有人們休閑娛樂場所可見的別具一格的建筑藝術品以及可使用的物品與設施等都越來越有藝術感。不管是作為藝術審美性還是具有功能性而言，公共藝術必定是在帶給視覺盛宴的同時還要賦予人們心靈上的享受。亞里士多德曾經說過：人們之所以會向往在城市生活，就是為了更好地享受城市生活的一切，不僅于物質，還有精神上的。隨著中國現代化經濟的不斷發展，城市人口的規模不斷擴張，城市用地面積也在不斷向郊區擴展，生活水平的不斷提高，都市化的生活使得越來越多的人開始注重于精神文化生活的享受，人們對精神享受的需求也在不斷擴大，因此，公共藝術能夠有效提升并且迎合人們對空間設計的要求。

一、中法藝術公園建設的起因

正好趕上中法建交50周年，而于2014年11月份開園的中法藝術公園占地面積就達到20萬平方米之廣，中法藝術公園的建設材料主要是從法國巴黎運往中國廣東順德的埃菲爾鐵橋的200余噸廢棄鋼鐵，并且還邀請50余位具有權威代表的中法藝術家共同參與設計，還在廣東與巴黎展覽并展開了學術討論活動，主題就是為了更好地將中法文化融合。如果用平板的文字描述這場妙趣橫生的活動，那么對常人而言絕對是一場索然無味且與日常生活掛不上溝的一場具有高尚情操代表的文藝之旅，但是，這本不僅于此，中法藝術公園的建設創作更是一場將中國與法國、當代與經典、藝術與公眾完整融合的平民化的藝術盛宴。中法藝術公園著重于園內雕塑、園區植物、場地設施這三個模塊的設計，只有這樣，才能將公共藝術帶入人們的日常生活中去，才能幫助人們切身體會到公共藝術帶給人們精神上的放松與啟迪。中法藝術公園項目的發起人和藝術總監樊哲是一個極具豐富藝術細胞的人，他一直想打造出一個能滿足于當代人共同努力、共同分享的理想天地，而且人人能夠通過自己的完全努力來實現隸屬于自己的美好愿景，因此，中法藝術公園的創作就是按照他的理想愿景來進行的。中法藝術公園的創建靈感來源于法國的埃菲爾鐵橋，我相信絕大部分人都知道埃菲爾鐵塔是法國的標志性建筑，但是卻鮮有人知道同一個創始人創造的另外一部作品：埃菲爾鐵橋。埃菲爾鐵橋是由埃菲爾1862年在法國南部的一個小城建造并成為當地的一個景點，體現了埃菲爾的特色，同時也是在工業革命時期建筑最早的鐵橋之一，也是鋼鐵建筑的代表作品，該橋凸顯出工業文明對世界的改變是不容忽視的。項目還吸引了50位中法兩國當代著名的藝術家進行了開放性的創作，意見一致地覺得可以綜合利用雕塑擺件、影像原理、園區配置、水墨油畫等多種藝術手法，并加之中西藝術家的創作主線，就很容易讓人聯想到中法藝術公園是由拆毀的埃菲爾鐵橋勾勒起的中法兩國藝術家的友誼之橋。

中法藝術公園的主題賦予了很多具有深刻意義的創作主線，也為藝術家提供了全新的設計思路。一方面是因為埃菲爾鐵橋象征著工業革命的產物，與作為當今全球最主要生產加工集散地之一的順德進行對接，難免會讓人關注中國在建設現代化國家的過程中西方創造模板的引用以及中國本土創造的關系。另一方面，怎樣處理工業遺存的文物這個問題值得深思。同時，藝術家們駐地創作的方式使得藝術家對該地區產生更深刻的印象，具有代表性意義。而且，藝術創作項目本身是帶有靈活性、延續性的，不僅需要將公園里的雕塑擺件設計為藝術品，就比如路邊的指路牌、園區的植物、休息時的座椅可能也是極具藝術感。讓人覺得意義非凡的是中法藝術公園內某件特殊作品就是藝術家梁碩利用遺存的鐵制橋件創作的一座能夠連接園內島嶼的“鐵橋”。它們不僅僅是藝術品，還具有功能性，能在一定程度上帶給人們以視覺享受。這使得藝術對接的觀賞者擁有對生活的喜悅，這同樣也是架起了人們對藝術品的一座“心橋”。中法藝術公園的定位就是能為人們提供欣賞美的場所并能夠思考的圣地。早在2014年初，藝術家們就分批陸續到達順德園區內進行創作。項目的總策化人阿蘭·阿維拉是法國當代藝術界的資深策展人，他曾指出：“大部分的公園是利用現成的雕塑直接擺放在園區內，沒有賦予園內生命感，但是我們對這座公園的創作卻不是如此，在如今互聯網的時代，有許多物事讓人們產生了視覺疲勞。而對于中法藝術公園，我們的藝術家親自來到這里進行創作，呆一段時間以便能夠對這個地方產生感情，生出靈感，然后才能將情感傾入園內，只有這樣才能對這個地方制造出最好的創意，這種情況下誕生的作品才是有意義的。”

二、中法藝術公園與現代公共藝術的關系

作為公共藝術品的創造者，每個人的靈感思路都是不一樣的，就比如中法藝術公園的創造者之一馬克·紀翰東在順德生活了近半個月后才開始進行他的雕塑群《舞蹈》的創作。而在這個構思里，他利用了埃菲爾鐵橋的鐵架材料鑄造了很多手和腳，然后與順德本地高樓建筑拆除時找到的鋼筋相結合，從而創造出一批抽象表演的舞者。而另外一位藝術家文森·歐東的作品與之不同，歐東是一位極有想象力的年輕人，他結合順德當地的文化特色，請了白鐵鋪的匠人純手工打造了一些風扇葉片，然后利用錨鏈將風扇葉片與園區里的小島相串聯。給觀眾帶來一種風扇在江風中轉動而產生的拉力將小島從水中拉起來的錯覺，極具創意，這個作品可以聯想到工業文明對人類社會的積極影響，但你首先會感覺到的是喜悅、有趣。當代的公共藝術不一定非要高高在上，讓人無法看明白，在中法藝術公園建設中最先完成的作品是出自法國自然主義藝術家弗朗索瓦·維勒《漂浮的石頭》：巨大的石頭，在經過精密測算其重心后，可以在一個小小的支點上懸浮，通過施加一點的推力就可以讓它安靜地旋轉起來，就像宇宙中孤獨存在的一顆星塵，沉重而輕盈，厚重而優雅。這樣的雕塑是可以讓人們觸碰探討思考的，人們可以通過參與研究才能理解藝術家創作的目的，才會印象深刻，然后對他產生潛移默化的影響。

藝術家在中法藝術公園創作過程中賦予了它鮮活的生命：在18世紀的歐洲，會設有哲學公園來為人們提供散步和思考的場所。而中法藝術公園的創作就是為了在提供人們來嬉戲、散步的場所放松心靈的同時也產生思考，中法藝術公園的誕生，就驗證了藝術不是高高在上的，而是存在于人們的生活之中。

中國自從改革開放以來，就一直在探索對自己民主的表達，而藝術則是一種很好的表達工具，因此受到了許多人的重視。藝術不僅僅是用來欣賞的，更加需要人們去參與體驗到其中，這就是為什么公共藝術需要與公眾之間建立起互動聯系。無論從工業角度還是從美學角度出發，埃菲爾鐵橋都是一個歷史時代的產物，但是，當工業革命的象征物被拆毀并被運至作為當今全球主要生產加工集散地之一的中國廣東順德的時候，似乎有了一種跨時空的意味。它座落在廣東不僅是為了探討地域文化與當代藝術之間的關系，更是一個集合國內各種藝術形態和思想的討論平臺，通過藝術家的感知體系和獨特的視角，整理和解析當代藝術的問題。

三、中法藝術公園的創作對當代城市公共藝術的靈感啟示

自改革開放以來，為了我國文明城市發展的需要，而投入大量資金物力打造城市形象工程，卻效果不大。而蘊藏著濃厚傳統文化的城市建筑文化和老街老巷在近年來的城市改造中也不復原本的面貌。城市建設的公共雕塑只是拙劣的仿造品，這正是創意的匱乏、人文精神缺失的表現。而中法藝術公園的創作，更加論證了當代公共藝術對于城市的發展來說不僅僅是為了點綴這個城市，更加是要對城市進行塑造，營造良好的城市文化。創作是需要將城市的文化歷史脈絡進行梳理，將傳統文化資源灌輸到當代城市的組成部分。公共文化景觀不僅是單純的建設景觀，更需要兼具審美性與功能性。從城市現代文明發展上創造具有國際化和時代特色的公共藝術，打造城市的特色和文化標識。公共藝術既要代表城市傳統和地域文化，也要以創新的藝術理念和藝術形式來提升城市的活力與生命力。一件標新立異的公共藝術作品體現了一個城市以及居民對原創大膽藝術的包容以及接受程度，也體現了城市社會文明發展的歷程。建立與周圍環境相關聯的公共藝術環境，而公共藝術的主題設計應當符合城市不同場所空間的要求。尤其是具有特殊紀念意義場所中的藝術作品的設計應體現強烈的政治性象征以及文化意義。而對于人們休憩的公園、市中心的商圈等，就要建設輕松愉悅的公共藝術設施。我們的城市高樓林立、屋檐密布、交通擁擠、人流量大，使得城市的生活節奏都繃得緊緊的，從而使得人們生活步伐加快，生活節奏也隨之加強，使大眾對精神層面的放松享受追求更為強烈。公共藝術主要通過設計感對人們的生活環境氣氛作出改變，進而帶給人們以美好的視覺體驗以及精神享受。

四、總結

公共藝術能夠提高一個城市的魅力和包容性，同時又是提高和推廣市民美學素養的一種行之有效的形式，那么，如何將一個城市的理念、人文關懷、功能性結合轉換到城市的公共藝術空間中，是我們的城市建設者和藝術家們需要思考并突破的。

［1］夏燕靖.城市化進程中的藝術影響力——城市“公共藝術”的社會作用與城市藝術化生活問題探討［J］.藝術百家，2010.

［2］相永昌.城市景觀與公共藝術在現代城市發展中的實踐表達［J］.青島理工大學，2014.

TU984

A

朱江潔（1981-），廣東梅縣人，本科，講師，研究方向：藝術。