中國寫實油畫家對油畫寫實技法的改造研究

陳發明

（周寧縣文化館，福建 寧德 355400）

中國寫實油畫家對油畫寫實技法的改造研究

陳發明

（周寧縣文化館，福建 寧德 355400）

油畫是一種特殊的藝術創造形式，油畫技法是畫家使用油畫材料、駕馭油畫藝術語言的一種方式，在畫布上的運筆，以及畫面處的處理，能夠創造出油畫表面結構。從油畫藝術形式被推廣到現在，油畫技法精力了很多重演變，油畫技法在不斷的豐富，表現效果更加的強烈。中國寫實油畫家在油畫的技法改造上發揮著重要的作用。基于此，本文對中國寫實油畫家對油畫寫實技法的改造進行深入的研究。希望相關的研究能夠促進油畫藝術發展。

中國寫實油畫家；油畫寫實技法；改造；研究

前言

寫實油畫最為顯著的特點就是明暗對比比較強烈，在空間建立上比較深邃，形體厚實突出。中國寫實油畫家在自我理解基礎上，對寫實油畫技法進行改造。油畫的這些早期特征逐漸減少，油畫的立體感向著平面感上轉化。在人物形象上，西方的經典正側面像、半側面像也不見了，人物形象正向對著觀眾。同時在畫面光線的安排上，也把西方人愛用的頂光等轉換為了平光。這些油畫寫實技法在中國的不自覺改造。

一、寫實油畫語言技法實踐

（一）傷痕美術

寫實油畫語言豐富，表現力極強，能夠突出時代性主題，給人以比較強烈的視覺沖擊。在寫實油畫語言技法中，最為突出的就是傷痕美術，傷痕美術帶有一定的揭露性，以及批判性，以極為戲劇性的繪畫手法，將真實的畫面場景再現出來。但是該種油畫語言比較普通且反省深刻，缺乏一定的藝術性。例如畫家程叢林的《1968年X月X日雪》中，為了在畫作中極力擺脫文革時期的紅光亮，選擇灰色調來進行人物描述，以油畫刀堆出畫面的肌理，并且通過冰冷的質感將畫面的情緒有效的烘托出來，在繪畫的用筆用色上比較直接。該種繪畫手法一次性的畫法，物體之間的質感難以拉伸［1］。

（二）鄉土寫實

鄉土寫實式油畫興起，也標志著我國社會發展的新時期，中國畫家將繪畫焦點轉移到了生活藝術，從政治藝術方面轉化。中國油畫家在素材上的轉型也標志著我國社會經濟的轉型。那么在此階段的油畫語言富于多樣化，生活化。大部分的鄉土寫實油畫有一個共性就是弘揚一種心靈力量，對粗狂鄉村風情進行強調。從油畫的主人公選型上，也從抗戰的英雄人物轉移到了普通的老百姓身上。羅中立的《父親》就是當時的典型代表，以正宗的寫實油畫手法為表現主題，借鑒新形勢基礎，將寫實油畫語言靈活化處理。《父親》的背景采用了明亮的黃顏色，人物的皮膚設定的暗褐色，在強烈的明黃背景襯托下，突出滄桑的人物形象。同時在該幅油畫細節處理上，對皺紋和慈祥的目光、干裂的嘴唇以及瓷碗中的水的硬度進行調節，呼應出一種韻律的美感。可以說鄉土寫實語言更加的真實，以極簡的油畫技法實現目的［2］。

（三）新古典風

在二十世紀九十年代初，新一代的寫實畫家以新的角度和視點重新定義寫實繪畫。這些畫家剛剛從美術學院中畢業，沒有老一代藝術家的包袱，不受傳統油畫技法的束縛，能夠通過油畫展現出自我對于世界的真實感受。這些“新生代”的油畫家也是另類“青春”主題繪畫的創始人，其畫作能夠展現出中國油畫新的形態。

二、中國寫實油畫家對油畫寫實技法的改造

（一）靳尚誼寫實油畫語言分析

1.邊線與體積關系變化

靳尚誼是中國著名的畫家，中央美院繪畫系教師，當代油畫的代表人物。靳尚誼先生在訪問美國博物館時看到了很多西方優秀的寫實油畫作品。在對這些油畫作品進行仔細觀賞之后，他發現自己的作品在造型上比較弱，西方人的油畫中能夠突出體積明暗，使得畫作中的作品體積能夠與空間互為本體，將客觀的對象在特定的空間中展現出來。物體體積的邊界線能夠根據形體的不同層面轉折而產生虛實的變化。在分析出西方寫實油畫的這些特質之后，先進油畫技法對靳尚誼技法產生了積極的影響，于是他開始嘗試在寫實油畫創作上加上線條與空間面積的關系［3］。

油畫家這樣的認識從東方藝術認知體系中轉移到了西方藝術體系中，應用了線條與邊界，以虛實變換的線條強調著物體空間的形體變化，將虛實場景描繪的淋漓盡致。同時在這樣的方式下，也逐漸建立起來了空間的體系關系。在《塔吉克新娘》這幅肖像畫中，能夠看到靳尚誼藝術風格的提升，充分的應用了邊線虛實變換，以及人物空間之間的關系，將人物面部的厚度展現出來，賦予了畫像古典氣息［4］。

2.造型與筆觸的變換

寫實油畫的最為重要的技法就是對對象特征的生動性捕捉，寫實油畫依托于造型準確為前提。造型與筆觸的變換，是寫實油畫的技法提升重點環節。在八十年代中后期，靳尚誼的油畫創作語言上出現了轉變，技術上依然采取的是不透明的的畫法，其筆觸變得細膩。從原來的寬闊準換為了細窄，畫面豐富，沉穩。同時也能夠看到寫實油畫的深邃之處。例如《側光下的人體》，對于人體的描繪，通過斑斑色點，使得側光下的人體更加的生動，畫面的厚度感增加［5］。

（二）朝戈寫實油畫語言分析

朝戈是中央美術學院副教授，油畫作品當代感極強，能夠揭示人的內部精神和強烈的沖突，畫面節奏和精神張力比較強，能夠關注到人文文化的發展。代表作有《敏感者》、《沉悶的朋友》等。

1.技法的從簡與直接

朝戈在繪畫時，從不上基層底色，而是嚴謹的進行基礎素描，將每一部分完全繪畫好之后，再通過色調的調和，取得繪畫完整性。在進行深入的素描基礎上，必須要將對象的特征描繪準確，直到每一部分都完成時，作品才能夠結束。在這樣的繪畫習慣上，使得其寫實技法更加的簡約。并且其技法的直接性能夠讓觀察者直接感受到油畫主體的內在情緒。朝戈的油畫寫實再現并不是視覺的真實性，而是追求內在心靈的真實性，在畫作中還原視覺真實背后的精神面貌。這樣直接的手法下，對真實精神形態進行捕捉，深切的關注人性關懷，借助藝術手法來建設精神家園［6］。

2.技法中滲透精神與變形

朝戈寫實油畫最為突出的技法就精神的體現，在畫家的思想理解基礎上，對油畫中所滲透的精神進行變形。同時加上古典精神， 在古典主義的影響下，追求信仰和永恒。基于這樣的繪畫特征，朝戈在繪畫的邊緣性上的把握比較準確，能夠對造型語言進行集中的掌控，將嫻熟的造型語言融入到趣味性的造型上，將精神態度夸大。

（三）孫為民寫實油畫語言分析

孫為民美術家協會副主席，原中央美術學院副院長，中國著名的油畫家。作品以樸實為主，在作品中多對土地、陽光和空氣等進行描繪，以色彩分析以及內在的虔誠心態構建對于自然的態度。主要作品有《臘月》、《深秋》、《暖冬》等。

孫為民先生的油畫語言以鮮明為主，保留著印象派的繪畫手法，也包含了古典手法，將二者統一起來，達到了西方寫實主義繪畫的新高度。孫為民在采訪中談到對于農村的認識，他說曾經下鄉當農民，無論秋冬都干農活，對于農村有著特殊的感受。關于農村的畫作，他背著都能畫出來，《暖冬》就是以農村為主題的優秀作品。在該幅寫實油畫中，孫為民通過較為醇厚的油畫語言，將農村生活場景賦予了古典、印象特質，將個人的農村經歷融入到技法中。在這樣背景下所創作出來的作品情感氣息比較濃厚。醇厚與地道是孫為民比較突出的油畫技法。這與其對于古典油畫的研究有關系，他精湛的油畫表現力主要是融入了西方古典大師的精髓［7］。

在繪畫色彩上，孫為民在畫面中努力追求厚重表現力的原本風貌，以大量的作業練習來表達出油畫的自我表現狀態。肌理、筆觸以及表現力的形式技巧更加的深刻。

在筆觸方面，以細心的揣摩方式，賦予更加鮮活的造型，筆觸的大小、形狀、長寬高、落筆的性格、表面的特征等都起著巨大的作用。畫家應用筆觸的特點，在寫實的形態塑造上更加的生動，清晰。無論從細節上，還是宏觀上，色層的構筑上更加的簡單。

三、結論

綜上所述，在本文中，對中國寫實油畫的技法語言進行分析，對傷痕美術、鄉土美術以及新古典美術語言進行剖析。主要圍繞著三位中國著名的寫實畫家的寫實技法進行分析。靳尚誼的美術認識從東方藝術認知體系中轉移到了西方藝術體系中，以虛實變換的線條強調著物體空間的形體變化；朝戈在繪畫時，從不上基層底色，而是嚴謹的進行基礎素描，注重繪畫完整性；孫為民在畫面中努力追求厚重表現力的原本風貌，以大量的作業練習來表達出油畫的自我表現狀態。

［1］王美欽.寫實油畫技法在中國的傳播和發展［D］.中國藝術研究院，2002.

［2］王美欽.中國第二代寫實油畫家對油畫寫實技法的改造［J］.美術觀察，2002（9）：25-27.

［3］陸強.中國當代油畫的具象表現形式［D］.山東師范大學，2008.

［4］王冬梅.寫實主義的百年變奏［D］.山東師范大學，2006.

［5］黎丹.淺析當代具象寫實繪畫中的符號［D］.湖南師范大學，2010.

［6］林笑初.第三代中國油畫家研究［D］.中央美術學院，2012.

［7］聶道汨.20世紀90年代以來中國古典風肖像油畫語言研究［D］.中國藝術研究院，2014.

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