二胡連弓技巧高效訓(xùn)練

陳 恒

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

二胡連弓技巧高效訓(xùn)練

陳 恒

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

二胡始于唐朝，稱“奚琴”，至今已有一千多年的歷史，是一件十分接近人聲的樂(lè)器，是最能表達(dá)人們內(nèi)心情感，最具有表現(xiàn)力的民族樂(lè)器之一。在二胡演奏中有許多繁雜的技巧，連弓就是其中一種高難度演奏技巧。連弓是一種用一弓演奏兩個(gè)或兩個(gè)以上音符的功法，是一種高難度的二胡演奏技巧，要求發(fā)音圓潤(rùn)、連貫。連弓的運(yùn)用與組合千變?nèi)f化，連弓的強(qiáng)弱變化，音符組合的多少，以及音符時(shí)值的不同就讓二胡連弓的演奏變得十分復(fù)雜困難了。

二胡演奏；連弓；換弦；運(yùn)弓

二胡具有很高的表現(xiàn)力，能夠充分表達(dá)演奏者內(nèi)心的情感，連弓就是其中的一項(xiàng)重要技巧，那么如何高效地訓(xùn)練二胡連弓技巧呢？

一、右手的空弦慢長(zhǎng)弓訓(xùn)練。

二胡作為一種弓弦樂(lè)器，運(yùn)弓的好壞會(huì)直接影響到二胡的音響色彩，連弓的連貫與否也同樣要取決于右手運(yùn)弓的好壞。而練習(xí)右手運(yùn)弓最好的方法就是空弦的慢長(zhǎng)弓練習(xí)。

在練習(xí)慢長(zhǎng)弓時(shí)務(wù)必做到“平，直，勻”的要求。握弓的感覺(jué)猶如畫(huà)圈磨墨，應(yīng)自然放松地左右來(lái)回平移，切記上下運(yùn)弓，右手肘關(guān)節(jié)有放松、下沉之感。其次應(yīng)做到換弓無(wú)痕，連弓給人的感覺(jué)就是連貫流暢，像“火-彩衣姑娘”最后一段的連弓如同行云流水，表現(xiàn)火苗搖曳之感，若做不到換弓無(wú)痕則就會(huì)失去樂(lè)曲想要表達(dá)的感覺(jué)。練習(xí)換弓之前可以嘗試先用右手握筆畫(huà)圓圈的方式練習(xí)手腕的柔韌性和連貫性，隨后再握弓練習(xí)，避免換弓時(shí)出現(xiàn)棱角，讓換弓更加圓潤(rùn)。注意在換弓時(shí)切忌加弓速，而應(yīng)以減弓速的方式提前預(yù)備換弓，這樣方可做到換弓無(wú)痕，拉出更加連貫的連弓。

二、弓段分配練習(xí)

連弓的訓(xùn)練應(yīng)做到一弓之內(nèi)每個(gè)音符音色、強(qiáng)弱的統(tǒng)一，這就需要合理的分配弓段。許多初學(xué)者在練習(xí)連弓時(shí)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“沒(méi)有多余弓子使用”的情況，以至于一弓之內(nèi)的最后幾個(gè)音符聲音很小甚至于沒(méi)有聲音。因此在進(jìn)行連弓練習(xí)時(shí)應(yīng)合理分配弓段，只許略有“盈余”，不可“超支”，以防弓子不夠用的情況出現(xiàn)。前半弓分配給每個(gè)音的弓段需要注意節(jié)省，以留有更多的弓段來(lái)幫助拉到弓尖時(shí)需要加速、拉長(zhǎng)弓段的需要，以求得音質(zhì)與強(qiáng)弱的統(tǒng)一。

在進(jìn)行練習(xí)時(shí)可以進(jìn)行一弓之內(nèi)的音階上行或者音階下行，力求音符音色、強(qiáng)弱的統(tǒng)一。

三、弓速分配練習(xí)

拉過(guò)二胡的人都知道，受杠桿作用的制約，用同一個(gè)弓速拉出來(lái)的音符是無(wú)法做到音色、強(qiáng)弱和聲音大小的統(tǒng)一的，因此在演奏時(shí)需要考慮到這個(gè)因素，從而合理的進(jìn)行弓速的變化。在弓子的根部起弓時(shí)，弓子的壓力與速度就要稍減，在弓尖部位時(shí)則應(yīng)稍加快弓速與加大壓力，以確保一弓之內(nèi)每個(gè)音符音色、強(qiáng)弱的統(tǒng)一。

弓速分配的練習(xí)可以進(jìn)行空弦練習(xí)，做到均勻運(yùn)弓，力求音響效果的高度統(tǒng)一。也可以進(jìn)行音階的弓速分配練習(xí)，合理分配好弓根部位與弓尖部位的弓速，做到一弓之內(nèi)每一個(gè)音符效果的相同。

四、左右手獨(dú)立性的練習(xí)

在進(jìn)行連弓時(shí)運(yùn)弓應(yīng)柔軟均勻，右手動(dòng)弓應(yīng)具有一定的獨(dú)立性，做到圓潤(rùn)、連貫和流暢，不能受到左手換指動(dòng)作的影響，從而出現(xiàn)右手運(yùn)弓不均勻，聲音強(qiáng)弱不統(tǒng)一，用弓子在分配單位上打拍子，聲音出現(xiàn)棱角等錯(cuò)誤表現(xiàn)。

五、換把練習(xí)

在進(jìn)行連弓時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到因?yàn)閾Q把而出現(xiàn)棱角的情況，因此無(wú)痕換把也是必不可少的一項(xiàng)的練習(xí)。換把的方式分為兩種：1.腕式換把；2.直上直下式換把。腕式換把是指用手腕作為主導(dǎo)帶動(dòng)手掌換把，多用于傳統(tǒng)型曲目或者風(fēng)格性曲目；而直上直下式換把基本不用手腕帶動(dòng)，主要依靠左手小臂上下的移動(dòng)來(lái)直接帶動(dòng)手掌換把。我們?cè)谶@里主要介紹這種換把方式，這種換把練習(xí)多用于快速換把，目的是提高換把的速度，減少換把的痕跡，達(dá)到無(wú)痕換把的效果，從而讓連弓更加的流暢圓潤(rùn)。

在練習(xí)時(shí)要注意左手虎口保持放松，切記因抓緊琴桿而使琴上下滑動(dòng)。

六、空弦快速連弓換線練習(xí)

連弓換線倘若在一弓之內(nèi)既有內(nèi)線音又有外弦音，要把這些音在一弓之內(nèi)連貫的奏出就需要解決換弦的問(wèn)題。二胡由其中一根弦換到另一根弦的時(shí)候存在著一定的距離，要想讓兩弦銜接之間沒(méi)有痕跡就必須縮小兩弦之間的距離，運(yùn)弓時(shí)采用弧線運(yùn)弓技巧。連弓的空弦快速換弦練習(xí)是為了減少換弦時(shí)的痕跡，避免出現(xiàn)卡頓或者棱角。

在介紹完連弓的基本練習(xí)后下面再介紹一下連弓練習(xí)的步驟。

連弓的完成需要5個(gè)步驟：

a.分弓慢練。力求每一個(gè)音的準(zhǔn)確性和顆粒性。

b.分弓中速練習(xí)。大多數(shù)人在慢速練習(xí)后就急于進(jìn)行快速地練習(xí)，所以經(jīng)常錯(cuò)音，音不準(zhǔn)以及快弓不清晰的情況就會(huì)時(shí)有發(fā)生，這就是因?yàn)槲覀兒雎粤撕苤匾囊徊健兴倬毩?xí)。中速練習(xí)是為了循序漸進(jìn)的達(dá)到快速練習(xí)，在 =80的時(shí)候練習(xí)五遍，接下 =90，=100……逐漸達(dá)到快速，每一種速度都要練習(xí)2-5遍，這樣才能逐漸適應(yīng)提速的過(guò)程，從而在慢練松弛、清晰的狀態(tài)下達(dá)到快速的狀態(tài)。

c.分弓快速練習(xí)。在經(jīng)過(guò)慢練和中速練習(xí)之后快速地反復(fù)練習(xí)也是很有必要的，在快弓的情況下進(jìn)行反復(fù)的鞏固練習(xí)，從而達(dá)到快弓準(zhǔn)確無(wú)誤的目的。

d.連弓慢速練習(xí)。此時(shí)你需要再次放慢速度，用連弓的方法進(jìn)行練習(xí)，力求每一個(gè)音的均勻連貫，合理地分配弓段，切記含糊不清地直接進(jìn)行快速連弓。

e.快速連弓練習(xí)。在連弓慢速練習(xí)之后就可以慢慢提速到原速進(jìn)行連弓的快速練習(xí)，達(dá)到清晰連貫而圓潤(rùn)的連弓狀態(tài)。

七、結(jié)語(yǔ)

二胡是我國(guó)重要的民族樂(lè)器之一，其演奏藝術(shù)至今已得到高度的發(fā)展，扎實(shí)的基本功和嫻熟的演奏技術(shù)是完成二胡演奏的前提，因此想要演奏出柔美、流暢的曲調(diào)連弓技巧自然是不可或缺的一項(xiàng)重要內(nèi)容。希望每一位二胡音樂(lè)人都能重視連弓在二胡演奏技巧中的作用，將二胡傳承并發(fā)揚(yáng)下去，讓更多的人領(lǐng)略到二胡的魅力，讓二胡的曲調(diào)在世界舞臺(tái)上經(jīng)久不息地響徹下去。

[1]劉長(zhǎng)福．二胡系統(tǒng)進(jìn)階練習(xí)曲集[M]．北京:人民音樂(lè)出版社,2002,(10)．

[2]孫凰．二胡演奏技巧高校訓(xùn)練[M]．安徽文藝出版社,2012,(12)．

[3]蔡天佐．二胡換弦初探[M．]中國(guó)音樂(lè),1985,(02)．

[4]林俊卿．二胡運(yùn)弓談[M]．中國(guó)音樂(lè),1995,(04)．