流行音樂(lè)演唱與美聲唱法的結(jié)合運(yùn)用探究

郭一鳴（漢口學(xué)院，湖北 武漢 430212）

流行音樂(lè)演唱與美聲唱法的結(jié)合運(yùn)用探究

郭一鳴
（漢口學(xué)院，湖北 武漢 430212）

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化的快速發(fā)展，我國(guó)的音樂(lè)不斷朝著多樣化方向發(fā)展，不同類(lèi)型的音樂(lè)在實(shí)際發(fā)展中相互碰撞和融合，有效推動(dòng)了音樂(lè)藝術(shù)事業(yè)的良性發(fā)展。當(dāng)前由于人們生活水平和生活質(zhì)量的不斷提高，越來(lái)越追求精神世界的享受，審美需求不斷提高，這對(duì)歌唱者提出了更高的要求。流行音樂(lè)演唱與美聲唱法的結(jié)合運(yùn)用，能夠細(xì)膩?zhàn)匀坏乇磉_(dá)情感，滿足人們的審美需求。本文就對(duì)流行音樂(lè)演唱與美聲唱法的結(jié)合運(yùn)用進(jìn)行分析和探討。

流行音樂(lè)演唱；美聲唱法；結(jié)合運(yùn)用

流行音樂(lè)演唱和美聲唱法是現(xiàn)代聲樂(lè)表演中的常見(jiàn)形式，兩者既具有一定的共通性，也存在較大的差異性。流行音樂(lè)演唱需要在發(fā)聲的基礎(chǔ)上融合與借鑒美聲唱法，而美聲唱法則需對(duì)流行音樂(lè)演唱的表演狀態(tài)和樂(lè)感加以借鑒和吸收［1］。為了滿足大眾的審美需求，需要將流行音樂(lè)演唱與美聲唱法相結(jié)合，在美聲唱法中融入流行元素，從而貼近大眾的審美理念，增強(qiáng)演唱的藝術(shù)表現(xiàn)和生命力。

一、流行音樂(lè)演唱和美聲唱法概述

對(duì)于流行音樂(lè)而言，其概念與古典音樂(lè)相對(duì)應(yīng)，具有豐富的內(nèi)容和較廣的涵蓋面，其聲樂(lè)作品富有濃郁的生活氣息，歌詞多用生活語(yǔ)言，易產(chǎn)生情感的共鳴。同時(shí)流行音樂(lè)演唱多是通過(guò)親切自然的語(yǔ)調(diào)，伴奏音樂(lè)具有多變性和豐富性，旋律朗朗上口，易為大眾效仿和傳唱。由于流行歌曲需要表達(dá)的東西變化多端、復(fù)雜細(xì)膩，因此流行音樂(lè)演唱需要滿足如下條件：音樂(lè)具備一定寬度，聲音的張力強(qiáng)，暗與亮、強(qiáng)與弱、柔與剛、高與低等變化自如，能夠?qū)⒏枨膬?nèi)容及情感進(jìn)行完整表達(dá)，富有層次性和對(duì)比感。

對(duì)于美聲唱法而言，其來(lái)源于意大利語(yǔ)“Bel canto”，意為“完美的歌唱”，對(duì)聲音具有較高的要求。美聲唱法主要是倡導(dǎo)科學(xué)的發(fā)聲方法，對(duì)聲部進(jìn)行嚴(yán)格區(qū)分，高度重視音區(qū)的和諧性，具有統(tǒng)一的氣聲和較高的音量可塑性，能夠確保勻凈和平滑兩個(gè)音之間的銜接，對(duì)人產(chǎn)生較大的影響［2］。美聲唱法產(chǎn)生于文藝復(fù)興的意大利，隨后由于教廷唱詩(shī)的衰落，抒情音樂(lè)劇開(kāi)始出現(xiàn)，將音樂(lè)與戲劇加以融合，能夠有效突出人物形象，有利于推動(dòng)美聲唱法的發(fā)展。我國(guó)美聲唱法的發(fā)展可追溯于五四時(shí)期，大部分歌唱家開(kāi)始在歌曲演唱上靈活運(yùn)用美聲唱法，促進(jìn)了我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。

二、流行音樂(lè)演唱與美聲唱法的結(jié)合運(yùn)用

（一）實(shí)例及效果

流行音樂(lè)演唱與美聲唱法的結(jié)合運(yùn)用，既能將聲音技術(shù)技巧加以體現(xiàn)，又能與人進(jìn)行親切的交流。在音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，流行音樂(lè)與美聲唱法的結(jié)合產(chǎn)生了音樂(lè)劇，其主要是在流行音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)上增加一定的美聲聲音技巧，保證演唱風(fēng)格的張力、表現(xiàn)力和親切感［3］。如Sarah Brightman是跨界女高音歌唱家，她將流行唱法和美聲相結(jié)合，保證兩者的原味以及魅力，成為跨越流行與美聲的標(biāo)志性歌唱家。當(dāng)前許多流行歌手在實(shí)際表演過(guò)程中，也開(kāi)始將流行唱法和美聲唱法相結(jié)合，展現(xiàn)自己的個(gè)性，形成獨(dú)特的演唱風(fēng)格，如歌手平安在《好聲音》中演唱的《我愛(ài)你中國(guó)》，在自己聲樂(lè)技巧和演唱風(fēng)格的范圍內(nèi)，適當(dāng)增加了自身對(duì)歌曲的演繹闡釋?zhuān)鰪?qiáng)了該歌曲的深度與廣度，使其具有較強(qiáng)的感染力和時(shí)代感。不同唱法之間的融合與借鑒，能夠讓單調(diào)的歌曲重新煥發(fā)活力與生機(jī)，使歌曲具備新的特征，平安利用美聲唱法中的高超技巧以及流行音樂(lè)演唱中的自然表達(dá)，賦予歌曲《我愛(ài)你中國(guó)》新的內(nèi)涵，使其更具藝術(shù)表現(xiàn)力和生命力，深受大眾的青睞。

（二）運(yùn)用策略

第一，確保兩者發(fā)聲方法的科學(xué)性。要想將歌曲的演唱風(fēng)格進(jìn)行完美演繹，需要保證發(fā)聲方法的科學(xué)性，無(wú)論是流行音樂(lè)演唱還是美聲唱法，都需以科學(xué)的發(fā)聲方法為基礎(chǔ)，將演唱者內(nèi)心情緒和情感進(jìn)行表達(dá)。當(dāng)前美聲唱法的元素開(kāi)始融入到流行音樂(lè)演唱技巧中，如氣息力度加大、花腔增多、音域加寬等，許多演唱者演唱的流行歌曲具有優(yōu)美的旋律和精致的歌詞，其能夠通過(guò)科學(xué)的發(fā)聲方法來(lái)保證歌曲的感染力，向聽(tīng)眾傳遞真摯的情感［4］。此外，美聲唱法在實(shí)際發(fā)展過(guò)程中，開(kāi)始貼近人們的生活實(shí)際，創(chuàng)作的美聲作品與大眾審美觀念相符，具有時(shí)代意義和新的活力，增強(qiáng)了美聲唱法的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

第二，加強(qiáng)兩者的融合與互補(bǔ)。一方面是美聲唱法對(duì)流行音樂(lè)演唱的借鑒。在演唱流行歌曲時(shí)，演唱者往往難以選擇適合自己的發(fā)聲方法，認(rèn)為自己的高音較弱且音色不美，長(zhǎng)時(shí)間演唱?jiǎng)t會(huì)導(dǎo)致嗓子疲勞，因此可將美聲唱法有效利用在流行歌曲中。美聲唱法和流行音樂(lè)演唱具有較多的共通點(diǎn)，如氣息、胸腹式呼吸等，能夠保證姿態(tài)的自然及聲道的通暢。另一方面是流行音樂(lè)演唱對(duì)美聲唱法的借鑒。由于美聲唱法屬于古典音樂(lè)藝術(shù)，其在教學(xué)方法和教學(xué)理念方面較為傳統(tǒng)，表演動(dòng)作過(guò)于單一，演唱者在實(shí)際學(xué)習(xí)過(guò)程中，往往會(huì)錯(cuò)誤地認(rèn)為只要掌握高音C就能學(xué)好美聲唱法。這樣的學(xué)習(xí)方式會(huì)對(duì)演唱者的限制和壓抑情緒，影響演唱情感的發(fā)揮，無(wú)法感染聽(tīng)眾。因此美聲唱法的演唱可對(duì)流行歌曲的特點(diǎn)加以借鑒，加強(qiáng)表演過(guò)程的自然性、隨意性和表現(xiàn)力，在演繹中完全融入自己的情感，從而提高演唱的感染力和表現(xiàn)力。

三、結(jié)束語(yǔ)

流行音樂(lè)演唱和美聲唱法對(duì)聲音標(biāo)準(zhǔn)要求相同，而唱法僅僅只是歌唱的手段與載體，演唱者只有擴(kuò)展自身的聲音條件，才能將聲樂(lè)作品的思想情感和內(nèi)涵加以充分展現(xiàn)。在音樂(lè)藝術(shù)文化發(fā)展的過(guò)程中，流行音樂(lè)演唱與美聲唱法的結(jié)合運(yùn)用，能夠保障演唱者張力和個(gè)性的擴(kuò)展，將聲樂(lè)作品的藝術(shù)廣度與深度加以體現(xiàn)，使作品更為豪放大氣、自然生動(dòng)，呈現(xiàn)出國(guó)際化、多樣性和時(shí)代感的色彩。

［1］馮波.美聲唱法與流行唱法演唱特點(diǎn)的分析與相互融合探討［J］.音樂(lè)時(shí)空，2014（22）：123.

［2］楊媛，朱琨，李雪玲.美聲唱法與流行音樂(lè)演唱相結(jié)合的運(yùn)用研究［J］.戲劇之家，2015（07）：48-52.

［3］張羅簫，何穎.流行唱法與美聲唱法的比較［J］.藝術(shù)評(píng)論，2015 （05）：119-122.

［4］陳炎冰.美聲唱法與流行唱法相融合的演唱特點(diǎn)［J］.貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版），2010（02）：48-51.