莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》的歌唱分析

何 洋

（北京師范大學(xué)，北京 100875）

莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》的歌唱分析

何 洋

（北京師范大學(xué)，北京 100875）

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日－1791年12月5日），奧地利偉大的作曲家。在其短暫而充滿光輝的一生中創(chuàng)造了大量的優(yōu)秀作品，尤其是在歌劇的創(chuàng)作領(lǐng)域。本文通過對十八世紀(jì)時期文化背景和歌唱藝術(shù)的研究，探討了莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》的曲式結(jié)構(gòu)，并進一步的分析了詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》中演唱技巧，總結(jié)了莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》的音樂價值，談?wù)勗诖瞬扛鑴≈形业膫€人體會。

莫扎特；歌劇；詠嘆調(diào)；《我愛你，這愛情堅貞》；演唱分析

莫扎特作為世界公認(rèn)的作曲大師，而他最為喜愛的還是歌劇作曲，其歌劇作曲可以分為兩個時期，后期的作品較為成熟也更廣為人知，比如《魔笛》、《費加羅的婚禮》等，而本文就莫扎特的前期作品《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》的演唱進行分析。莫扎特的前期作品《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》是了莫扎特歌劇走向成熟的代表作，通過分析其演唱技巧，對學(xué)習(xí)歌劇美聲唱法會有很大幫助，也有助于理解古典時期音樂藝術(shù)。[1]

一、莫扎特歌劇《牧人王》的作曲背景和劇情概述

十八世紀(jì)時期爆發(fā)了資產(chǎn)階級革命運動，對于文化思想產(chǎn)生了極大的沖擊，原本被禁錮的思想慢慢得以解放，此時的文化開始趨向于反對特權(quán)、平等自由、科學(xué)理性、人道主義等一系列新思想，這些新思想在快速的沖擊著社會的同時，也使得音樂作曲家們從以教堂為中心轉(zhuǎn)為以宮廷為中心，這一時期的歌劇作品開始轉(zhuǎn)變?yōu)閼c典形式。在音樂作曲家和歌劇作品發(fā)生變化的同時，十八世紀(jì)時期的歌唱藝術(shù)也發(fā)生了翻天覆地的變化，因其當(dāng)時阿拉伯流行的閹割流入歐洲，人們發(fā)現(xiàn)被閹割的男童長大后可以演唱非常高的音調(diào)，由此就誕生了閹人歌手，莫扎特的歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》起初就是為閹人歌手演唱的。[2]

莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》創(chuàng)作時間為18世紀(jì)末期，是莫扎特19歲時的作品，故事題材是以古羅馬的歷史為主線，講述了米特里達特國王反抗殘暴羅馬統(tǒng)治的故事。莫扎特歌劇《牧人王》的中心思想是對愛情忠貞的贊美，反映了當(dāng)時社會對于男女愛情忠貞的歌頌。

二、《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》歌唱分析

（一）《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》的曲式分析

莫扎特歌劇《牧人王》是莫扎特采用小歌劇形式創(chuàng)作的早期歌劇作品，曲式結(jié)構(gòu)為引子加尾聲的回旋曲式，主體部分分為共A(降E大調(diào))，B(降B大調(diào)).A(降E大調(diào)).C(c小調(diào))，A1(降E大調(diào))五個部分，為了搭配詠嘆調(diào)的抒情特征，《我愛你，這愛情堅貞》的發(fā)展調(diào)性幾乎都是在近關(guān)系調(diào)內(nèi)，而且為了減少節(jié)奏的機械性，莫扎特把《我愛你，這愛情堅貞》的伴奏都設(shè)計為和弦音型和節(jié)奏音型的分解的形式，讓整曲《我愛你，這愛情堅貞》的旋律流動起來，更加活潑生動。[3]

（二）《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》的演唱分析

莫扎特歌劇《牧人王》中《我愛你，這愛情堅貞》在剛剛誕生的時候并沒有得到大眾關(guān)注，直到二十世紀(jì)經(jīng)過當(dāng)時的音樂作曲和演唱家共同努力，經(jīng)過不斷的改進，使莫扎特的歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》從閹人詠嘆調(diào)變?yōu)榕咭粼亣@調(diào)。

莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》的演唱音區(qū)較高，對于演唱者氣息要求較高，需要有強有力的呼吸和高水平的氣息流動能力，在實際演唱時，演唱者要努力找到演唱氣息的平衡，在演唱輔音時不要過分的強調(diào)，例如莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》的第一句，“L’a me ro，sa ro co stan to”，在演唱時主要是對元音的演唱，輔音的演唱要快速并且清晰。另一方面，莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》的演唱性很強，對于演唱者的音色還有很多要求，整曲中使用假聲遠多于使用真聲，在練習(xí)莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》也可以對美聲學(xué)習(xí)者的假聲及頭聲的表達能力進行鍛煉，對美聲學(xué)習(xí)者的尋找高音等方面有著極大的幫助。最后，莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》的曲式結(jié)構(gòu)為引子加尾聲的回旋曲式，主體部分分為共A(降E大調(diào))，B(降B大調(diào)).A(降E大調(diào)).C(c小調(diào))，A1(降E大調(diào))五個部分，在各個部分之間有許多半音連接，這就需要演唱者在演唱音準(zhǔn)上的技巧要掌握熟練，對于演唱者音樂理解性有著較高的要求，平時練習(xí)要把音階密集或者音準(zhǔn)把握不當(dāng)?shù)男《味嗉泳毩?xí)，也可以積極搜尋不同版本的莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》唱法來進行訓(xùn)練，對美聲學(xué)習(xí)者的氣息、元音輔音、真假聲、音準(zhǔn)的提高會有很大的作用。

三、結(jié)語

本文通過對十八世紀(jì)反對特權(quán)、平等自由、科學(xué)理性、人文主義等新思潮進行分析，闡述了這段時期音樂作曲家、歌唱藝術(shù)和歌劇作品的變化情況，最后集中進行了對《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》的曲式分析和《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》的演唱分析，總結(jié)了莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅貞》的音樂演唱技巧，希望通過這個過程為自己和廣大演唱者和歌劇愛好者提供一定的理論支持，為聲樂學(xué)習(xí)者提供有參考價值的演繹方式。

[1] 朱晏鋒.莫扎特早期的歌唱劇創(chuàng)作及其特征[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2014,02:185-187.

[2] 段召旭.西方音樂歷史中審美認(rèn)同的個性問題[J].黃河之聲,2010, 11:108-109.

[3] 韋亦珺.莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在聲樂訓(xùn)練中的價值[J].甘肅高師學(xué)報,2009,03:111-113.