《王蓮蓮拜香》的劇目特點與主胡關系
——閩劇《王蓮蓮拜香》主胡演奏體會

陳兆和

（福建省實驗閩劇院，福建 福州 350003）

《王蓮蓮拜香》的劇目特點與主胡關系
——閩劇《王蓮蓮拜香》主胡演奏體會

陳兆和

（福建省實驗閩劇院，福建 福州 350003）

福建省實驗閩劇院創作演出的《王蓮蓮拜香》入選國家舞臺藝術精品工程2010—2011年度資助劇目，劇中王蓮蓮扮演者陳瓊榮獲第二十五屆中國戲劇“梅花獎”，作為該劇的樂隊主胡演奏者，能夠為該劇的成功演出貢獻自己一份綿薄的力量，筆者感到非常榮幸。

《王蓮蓮拜香》是根據多年以來在福州地區廣為流傳的傳統喜劇整理改編，不但在語言方面而且在音樂唱腔方面，都具有非常濃厚的地方民俗色彩，也就是閩劇界常說的“蝦油味”。《王蓮蓮拜香》著力塑造了市井小市民出身，后又嫁給老富商一夜暴富的王蓮蓮驕橫潑辣、尖酸刻薄的人物性格，劇本里運用了許多最具福州方言特色的俗語，淋漓盡致地體現出王蓮蓮勢利至極的性格。

由于該劇的劇目特點充滿了福州小市民的蝦油味，所以主胡演奏特點和其它劇目演奏方法有所不同。在該劇的主胡演奏中，主要在一般劇目“同音托腔”的基礎上以節奏、曲調韻味兩個方面的不同變化，以“同中有異”的拖腔伴奏手法，用最具特點的演奏技巧，著力使主胡伴奏和人物唱腔水乳交融。特殊的處理使該劇的主胡演奏既豐富了閩劇主胡自身的表現力，又更好烘托了人物唱腔以及劇情氣氛，突出表現了閩劇演員唱腔與主胡伴奏不可分割的關系。同時，應該注重主胡在演奏唱腔過門音樂以及對唱腔的引領和銜接作用，在全局演奏中配合鼓板引領著全體樂隊音量強弱、節奏快慢，以及人物唱腔情感變化，音樂色彩的轉變。

在第四場“盤答”中，王蓮蓮的表弟甘國寶已經在臺灣榮任九門提督高官，但是，他返回家鄉福州時，故意又裝扮成未發跡時的補鞋匠模樣登門去見表姐。王蓮蓮見表弟甘國寶衣著寒酸，挑著補鞋擔子前來，不明真相，對著表弟又是嘲弄又是挖苦：“有這樣做親嘉有夠體面呀！都都好權票沒博（哎喲）碎銀仔古咧未備呀！論情理表弟你（嘉）臺灣到此呀！也著花二十四錢（嘉）落一碗清湯面呀！正好你表姐夫沒在厝，你休怪表姐會做（咧）只儉呀！”“奴賣曉呀什么命嫁丈夫會這么富呀，看見你這（賣）窮鬼我會嘔吐！準款式古賣多敢夠我厝咧，可惜你做發賣像（哎喲）臉皮都沒顧呀！達落我蓮蓮莫要緊，一身臭味聞到會吐呀！”這兩段唱作曲運用閩劇的傳統曲牌“雙蝴蝶”，而接下來的第三段則運用“改良孝順歌”的曲牌，慢起漸快：“臭皮匠沒資格唱孝順歌，王蓮蓮我坐著比你站著高。歹仔你有本事高官顯爵，蓮蓮我三步一磕五步一拜拜香，拜香！跪去后腦朝天補鞋去，莫來跟我窮啰嗦，沒空跟你窮啰嗦！”這幾段唱不僅入骨三分地刻畫了王蓮蓮的人物性格，而且從唱詞到音樂都充滿著濃厚的“蝦油味”。我對自己提出要求，一定要竭盡全力演奏好。如“雙蝴蝶”的曲譜中，主胡演奏要強化后半拍的力度，如：bsnnblnXdbbnpgnbpgxdbcpstunba’mhnbanbsnmhzg’，強調p5p 5兩個音符馬上就展現出王蓮蓮的人物性格。總之，這場戲演奏時，采用弓法多變，采用頓弓、分弓、長弓、短弓等不斷變化，而在指法上同樣也多樣變化，采用壓揉、腕揉、臂揉變化揉弦，還有tr.顫音等技巧。不斷變化的弓法、指法互相配合，在加上演奏力度上的強弱對比，不僅生動活潑地表現出“雙蝴蝶”曲牌的音樂風格色彩，而且把唱詞所具有的福州方言韻味唯妙唯俏地表現出來，我覺得，這也就是閩劇的主胡演奏的“蝦油味”。而另一個男主角甘國寶是個正直善良，又機智風趣的大人物，在演奏上我就運用了長短弓、連弓、分弓等，在揉弦方面則運用了壓弦、腕揉等，力求把作曲在音樂作品中所蘊含的人物情感體現出來，同時，又能夠和王蓮蓮形成對比，相映成趣，相得益彰。

正如俗話所說“天有不測風云”，就在王蓮蓮驕橫跋扈之后，她家的寶隆行因牽連犯罪事件而被官府抄家，老公也鋃鐺入獄。“青天白日惡夢臨，風狂雨暴大樹傾。寶隆行一夜之間鳥獸散，百萬家財歸他人……”王蓮蓮的命運一霎那起了天翻地覆的變化，音樂演奏的力度和速度都急劇變化，如引子：xpgcxlcbpgxpdcxps’xpaxclpcbsxpgcxpd’is，第一節的用弓力度要飽滿，然后用最強有力的斷弓演奏接下來：bPgPnbhPnbjPnbhPbgPnbdPnbsPnbd’。為救老公她只得四處求人，然而，四處碰壁，她昔日給人的驕橫、潑辣、冷眼、惡語，到此時都還給她了。她終于醒悟了善有善報惡有惡報，時候一到一切都報！于是，她三步一跪五步一磕，上鼓山涌泉寺去向昔日因她情斷義絕而被逼出家為尼姑的母親拜香懺悔。

“拜香”這場戲王蓮蓮的唱腔作曲采用了“江湖”、“疊牌”、“寬三眼”以及“水過浪”幾個曲牌。唱腔一開始用“江湖”，王蓮蓮內心翻江倒海，她痛心疾首地唱：“巫山愁云壓心頭，壓心頭！長途跋涉來贖罪，悔恨之苦胸中燎！”然后轉“疊牌”慢板，王蓮蓮出自內心的懺悔：“悔不該守著百萬當財奴，屢將國寶來羞辱。逼得丈夫成死囚，拒不贍養逐慈母，樁樁件件皆難饒！”接著，曲牌轉為“板下串”。她回首往事痛斷肝腸，尤其對著被她逐出家門削發為尼如今又拒不見面的母親拜香磕頭聲淚俱下：“……我悔不該以怨報德心懷恨，我悔不該當眾責難摔嫁妝。我悔不該無視眾親苦相勸，我悔不該逐母出門喪天良，母親呀！”接著，曲牌轉為“寬三眼”，王蓮蓮唱：“我痛失人性十八載，我良知泯滅如禽獸。我不孝無義又絕情但求母親能恕罪！我革面洗心重做人，千呼萬喚叫母親，若不饒恕我縱然萬死也甘心！”最后一句拖腔，作曲又特地轉為“水過浪”以達到全劇的音樂最高潮。

在《王蓮蓮拜香》排練之前，仔細研究了這場戲的曲譜之后，筆者就思考作曲為什么要在一段唱腔中變換了幾次曲牌，甚至為了最后一句托腔而再換一次曲牌？

閩劇劇種在四百年不斷成熟，不斷發展的過程中，積累了一些最有代表性的曲牌，這些曲牌經過歷代音樂與表演藝術家的充分運用而且隨著時代發展不斷改良讓閩劇觀眾倍感親切，所以，代表性曲牌常常也是閩劇最有特色的音樂，最能夠抒發地方人物的心理情感，也就是人們所說的最具“蝦油味”。在《王蓮蓮拜香》這出戲里，人物從驕橫潑辣、尖酸刻薄到聲淚俱下，痛心懺悔，音樂情感的變化，首先從唱腔曲牌上體現出來。在唱腔中，作曲為了淋漓盡致地表達王蓮蓮五內俱焚百感交集的內心情感，變換幾個曲牌，表現出作曲對閩劇曲牌的深刻理解和駕馭能力，而作為主胡演奏員，善于分析劇目特點、掌握曲牌演奏風格與突出韻味特色，更好地領會作曲所要表達的音樂情感和音樂色彩。