對盧奇亞諾·帕瓦羅蒂自身聲樂感受的理性思考

王平俊

（紅河學院音樂學院，云南 紅河 661400）

對盧奇亞諾·帕瓦羅蒂自身聲樂感受的理性思考

王平俊

（紅河學院音樂學院，云南 紅河 661400）

盧奇亞諾·帕瓦羅蒂是世界著名男高音歌唱家，他對聲樂的自身感受是學習聲樂的寶貴資料。本文將從談話中的“練聲速度”、“聲音過渡”、“過渡時的喉嚨空間”三個問題加以理解闡述。

聲樂；過渡；罩蓋

杰羅姆·漢涅斯是一名男低音歌唱家，曾在大都會主演和參演過上百部歌劇，還有在大都會歌劇院演出了1300多場獨唱音樂會，從事歌劇事業長達40多年。在大都會渡過四十年歌劇生涯的杰羅姆·漢涅斯有更多的機會接觸到世界頂尖的歌唱家，如女高音歌唱家瑪里琳·霍恩、瓊·薩瑟蘭、瑪利亞·卡拉斯，男高音歌唱家弗蘭科·克萊利、普拉契多·多明戈、盧奇亞諾·帕瓦羅蒂等。杰羅姆·漢涅斯都與他們有過多次同臺演出的經歷。于是借此便利條件，從1977年開始，他開始采訪當時著名的歌唱家、歌劇演員、喉科醫生等與聲樂演唱相關的人與事，以此來完成一個歌劇人的專業夙愿。經過數年的采訪、收集、整理與分析研究。最終完成了《大歌唱家談精湛的歌唱技巧》這部聲樂著作。

1979年的冬天的一天，杰羅姆·漢涅斯來到了盧奇亞諾·帕瓦羅蒂的住處，對他進行了長達兩個半小時的采訪。第一個話題就是“音階練習”。盧奇亞諾·帕瓦羅蒂說：“我練聲時經常采用兩個慢的與兩個快的連聲曲”，至于為什么這樣做他并沒有多講。大家都知道，慢速訓練氣息的平穩，快速訓練氣息的靈活。雖然慢速的練習對氣息的平穩有著非常重要的作用，但是單一長時間的訓練會造成氣息的笨重、僵硬。同樣，快速練習可以訓練氣息的靈活，但也容易造成氣息的上浮、無根基。帕瓦羅蒂這種快慢練習的結合形式告訴我們，聲樂訓練在訓練局部的同時要兼顧與之相反的一面，或者說平衡、綜合性，整體性，不能有任何的、過分的偏執。雖然每個聲樂教師各有各的教學方法，教學的側重點也有所不同，但必須要有整體性觀念，不能建立一個新的歌唱習慣又添一個以前沒有的毛病。

第二個問題是關于“罩蓋”，帕瓦羅蒂說：“我們可以示范唱一個精密完美的樂句……聲音中最困難的部分，審慎的聽，你就會注意到聲音在變化中，就讓我們稱之為“罩蓋”。在音與音過渡的過程中如果沒有罩蓋，聲音就會發白，發白，更加發白……而且容易疲勞。”帕瓦羅蒂文中提到的“罩蓋”就是我們大家時下講的“關閉或者過渡”從帕瓦羅蒂講述中我們可以看出：他認為在聲音的過渡過程中“罩蓋”起著非常重要的作用，過渡過程中不使用罩蓋的結果是蒼白。另外他指出“困難的部分”，我想應該是處在換聲點附近的音或換聲點以上的音。換聲點，學習聲樂的都不陌生，而且這個名詞從美聲進入中國就開始爭論其存在與否。其實換聲點存在與不存在并不影響研究過渡與罩蓋問題，就像沈湘老師說的“一個聲區也好，兩個聲區也罷，總之唱到那些音問題就實實在在存在，有問題就要想辦法解決，只是說法不一樣而已。”到換聲的地方母音發生色彩的變化是不爭的事實，帕瓦羅蒂在做實際示范的時候也驗證了這一點，在上行音階過渡時明顯感覺到母音由a向u的音色過渡，他的過渡非常平穩，感覺不到有任何的斷裂，很是完美，a母音也很清晰，讓我們聽上去好像從上到下只有一個聲區一樣。用帕瓦羅蒂自己的話說，“一個過渡，他整整花了六年的時間，前期的痛苦無人可以體會”。我想，帕瓦羅蒂過渡時的微妙變化，外人不花些時間研究與實踐恐怕是沒有發言權的。我很不贊同有些聲樂教授在自己的大師課上用夸張貶義態度去詮釋換聲區的過渡問題，例如有意的加大a向u過渡的不自然，為確立自己的觀點否認罩蓋的科學性，用方法否認理論。沈湘老師有句話說得好“沒有不科學的方法，只有不科學的人。”這句話值得我們深思，他告訴我們：在沒有找的更好解決問題的辦法之前，不要忙于否定已有理論。

他在過渡中還提及到了喉嚨的感覺，他說：“我想那里有收緊的感覺，唔……不真正是肌肉的力量，相反，我想有關的肌肉必須是放松的。過渡剛開始是空間更小些，過渡完成后空間再恢復大一些。”“喉嚨收緊”他的這種回答讓杰羅姆·漢涅斯很詫異，因為這與打開喉嚨歌唱的理念相違背，但帕瓦羅蒂還是如實的說出了自己的感受，“開始是空間小一些，然后，他又補充說：“過度前后的空間都是正常一般的。”根據帕瓦羅蒂所說的過渡時喉部空間變小的感覺我做了體驗。我首先按照基諾·貝吉關于打開喉嚨的方法進行過渡音的音階練習，想先體驗一下打開狀態下喉嚨內部空間感覺。頸部向四周擴張、脖子放在肩膀上，我反復在過渡時感受喉部肌肉與空間的變化，通過幾次試驗我感覺在過渡音時喉嚨內部肌肉相對較低音時有“立”的感覺，這種“立”的感覺是喉部肌肉有向上下兩端拉伸的感覺，頸部兩側向兩邊擴張的越強烈，這種“立”的感覺就越明顯，拉緊的肌肉確實有收緊的感覺，而且有種向中間靠近的感覺。這種感覺與帕瓦羅蒂所說的喉部空間變小、收緊的感覺有些相似。這樣看來帕瓦羅蒂的這種感覺就應該與打開喉嚨的歌唱理念相一致，他純凈的聲音就能證明他對喉嚨松與緊的掌控是多么的完美。打開喉嚨是解決歌唱問題的一種提法，其目的是減少喉部肌肉不應該有的力量，從而讓聲帶不受擠壓，能正常地隨著音高的變化自然振動。

接下來他們還談到了聲音的位置，聲帶，橫膈膜，特別是聲帶與橫膈膜關系值得我們思考。從帕瓦羅蒂的談論可以看出，他的發聲理念是在傳統聲樂理論基礎上建立起來的，通過對傳統的理解加上自己的思考，不斷完善。他的聲音既有卡魯索、吉利等大師的連貫，又具有克萊利、馬里奧等人的穿透。他的技術技巧值得聲樂人去深入挖掘、研究、學習！

［1］杰羅姆·漢涅斯．大歌唱家談精湛的演唱技巧［M］．中國青年出版社1996．

［2］王平俊．紅河學院音樂學院，紅河州嗓音研究所．