《緣來非誠勿擾》的場景設計

周光毅

《緣來非誠勿擾》的場景設計

周光毅

一、《緣來非誠勿擾》場景設計釋放了主持人的自由空間

《緣來非誠勿擾》的舞臺設計了三個表演區，第一個表演區是主持人的空間，除了面向參加節目的24位女嘉賓，也通過長長的T型舞臺有了聯系，并且獲得了與評論嘉賓的互動，而在主持人的表演區間，既有與男嘉賓認識交流的展現，身后更是“驚喜空間”的懸念設計，讓主持人有了更充分的表現環境。第二個表演區是女嘉賓的空間，半圓形的舞臺設計，形成了穩重也具有平等的競爭效果，攝影機很容易拍攝到她們犀利的言論，更有彼此之間的競爭狀態，而矗立在舞臺右側的“爆燈屏幕”，使畫面瞬間產生戲劇效果，在主持中有了更方便的提示。第三個表演區是評論嘉賓的空間，這個從觀眾中凸顯出來的小舞臺，矗立在男嘉賓與女嘉賓的右側，聯系和緩和兩個空間的交流，他們的言論或者代表觀眾，或者代表男女不同的生活態度，引導觀眾在欣賞的過程中獲得更多社會化的解釋。三個表演區的場景設計獨具匠心，首先打破了傳統電視錄制的“第四堵墻”的概念，讓舞臺變成全景式的場景，攝影機不再受到人物關系的限制，盡情展現觀眾需要的不同反應，而男女嘉賓獲得了更為廣泛的交流，不再拘束或者緊張，而主持人可以隨時調整現場節奏，不再拘泥于導演控制畫面的傳統概念，使得整個節目鮮活起來，形成了不同于傳統綜藝節目的效果。

沒有了“第四堵墻”的三個表演區，顯示出空間的自由，主持人不但可以與對面女嘉賓交流，也可以及時介紹新上場的男嘉賓，并且在選擇心動女嘉賓的環節，參與嘉賓主持的評論。在“初步印象”選擇以后，主持人開始挑起在空間設計上的對立，讓女嘉賓廣泛發表意見，而男嘉賓回答提出的問題，主持人在中間控制局面，避免整個節目冷場也繞開敏感話題，在“基本介紹”之后，才將整個相親場面炒熱。男女嘉賓的相互對立過程中，評論嘉賓顯現出客觀的基本功能，他們從社會道德以及生活經驗的角度，給予了前者更多的建議，解決了觀眾期待的是非觀點，而主持人實時地解決引入下面的環節，讓節目空間轉換有了程序。接下來的“戀愛經歷”等環節，主持人更是關照到所有的場景設計，讓更多的觀眾參與到節目中來，甚至將節目組的工作人員引入，使整個表演空間獲得了互動。在所有的選擇塵埃落定以后，主持人開始了最大的場面調度，結尾的男生部分權利的翻轉過程中，舞臺的核心被轉到了舞臺的另一面，女嘉賓們成為碩大的背景，觀眾也從對女嘉賓的關注轉到了另外一面，讓節目的段落獲得了高潮。顯而易見，三個表演區的核心鑰匙在主持人手中，無論是男嘉賓的出現，到選擇心儀的女嘉賓，或者是唇槍舌劍，以及無論相親成功還是失敗，都具有戲劇性。節目具有的全景式視覺效果，帶來了區別于其他電視綜藝節目的風格，標志著中國綜藝節目場景設計的新高度。

二、《緣來非誠勿擾》場景設計界定了評論者的角色

傳統的電視綜藝節目的場景設計觀念，來自于觀眾的劇場化的欣賞習慣，表演者與觀眾通常被分割成兩大塊，經典形式就是觀眾與演員的界限，即使有評論者的角色出現，也基本是演出的組成部分，不可能成為觀眾代表。電視綜藝節目出現了評論者的角色之后，物理上的界限似乎變得模糊了，通常是將他們安排在觀眾的前面，結果形成了既不是演出者的角色，也不是觀眾角色的尷尬位置，電視觀眾并不滿意這樣的安排。《緣來非誠勿擾》的場景設計，不但在演播廳里分割出三個表演區，而且在表演區的周圍也設計了兩個物理化的層次，首先是主持人和嘉賓們轉播上的交流層次，所有的表演者都通過這個環境聯系，無論是主持人還是評論嘉賓，或者是團體化的女嘉賓和單一化的男嘉賓，都成為攝影機平面上的主體，闡述著整個節目的內容和推進。其次，在這個平面的下面是觀眾區間，這些安排好的電視觀眾成為了另一個層次，評論嘉賓似乎成為立體交流的媒介，觀眾的言論通過他們傳達到舞臺上。

《緣來非誠勿擾》上下結構的場景設計看似簡單，其實包含著舞臺美術設計的內涵，讓主持人控制著全場的調度和節奏，而評論嘉賓卻帶動著觀眾的各種情緒和期待：第一，評論嘉賓與觀眾分為兩個層次的場景設計，擯棄了評論者與普通觀眾的割裂，他們不再是背對觀眾的自說自話，其位置下面的四周都是普通觀眾，不時對舞臺上的言論表述自己觀點，哪怕是只言片語都被評論嘉賓引用，形成了舞臺層次與觀眾群體的互動；第二，評論嘉賓被設計的位置高于觀眾，在電視轉播的過程中形成了區間，評論嘉賓永遠是鏡頭的唯一焦點，特別是他們的社會公眾性，以及在人格上的魅力，讓節目的兩個層次既有區分，也充滿整體融合的含義；第三，評論嘉賓對于舞臺表演有著成熟的過程，在互動上不可能有主持人的嫻熟，坐著的形式可以避免太多尷尬，也按照主持人的要求適時參與演出，相比其他電視綜藝節目，《緣來非誠勿擾》的嘉賓更生活，更為觀眾喜愛和尊重。

《緣來非誠勿擾》對于評論嘉賓的設置，解決了攝影機在轉播技術語言上的限制，鏡頭可以越過主持人與男女嘉賓的軸線，避免了攝影機設置上的盲區，而更多地展現全景化的電視空間。如果沒有觀眾層次的電視場景設計，鏡頭只能在景別上多下工夫，存在著攝影機流動性上死板的問題，而評論嘉賓與觀眾席上的互動，特別是觀眾站起來發表看法時，攝影機在最大限度獲得調度，跟隨觀眾的站立坐下，甚至觀眾走上舞臺參加演出，都使畫面有了更多的取舍條件。將舞臺的重心放在了以評論嘉賓為主的平面上，這就形成了主持人縱向為主的調度，而評論嘉賓以橫向為依托的交流，以及對于觀眾俯角大廣角的氣氛，凸顯了全景式舞臺電視畫面的靈活性，也讓電視鏡頭的張力獲得展現。《緣來非誠勿擾》的轉播，在節目的開始階段就顯得氣勢磅礴，全景式的介紹中除了舞臺的絢麗多彩，更能夠感受到來自觀眾席上的人頭攢動。

三、《緣來非誠勿擾》場景設計喚起了欣賞者的熱情

《緣來非誠勿擾》的場景設計，基于電視觀眾的欣賞特點與欲望，除了舞臺整體上的全景化以外，更注重電視化的節目處理效果：首先，節目的色調是大范圍的藍紅色調，無論是女嘉賓的全背景效果，還是主持人不停地作場面調度的環境，都將整個舞臺氣氛渲染到了極致，場景設計中的細節非常豐富，24盞燈依次點亮，也通過移動鏡頭將女嘉賓介紹得非常清楚，而主持人上場后的整體燈光，讓整個節目開場就掀起了熱潮；其次，整個節目在進行過程中，任何活動都具有細節上的精妙處理，開場的男嘉賓出場的半圓形電梯，從腳到頭的呈現過程完全符合觀眾期待，隨著主持人開始介紹男嘉賓，全場女嘉賓的表情特征，以及觀眾的評頭論足，都將人物的特點細節化地表現出來，特別是選擇心動女生的過程，完全符合電視節目的懸念要求，將點選的過程以及表情行為，通過主持人的玩笑凸顯出來，顯得非常有趣；第三，嘉賓離場的半圓形拱門具有儀式感，無論男女嘉賓牽手成功與否，他們都必須從這里走下舞臺，這樣的告別形式無論悲喜，都是觀眾希望看到的，特別是有些男嘉賓是帶著禮物來的，牽手成功以后帶著大家的祝福，而沒有牽手成功的男嘉賓，孑然一身地告別大家，更有感染力。

電視綜藝節目的場景設計需要出新，改版后的《緣來非誠勿擾》更具激情，在全景式的舞臺設計上出現了“意外驚喜”的區間，將空間擴展出了懸念，有幾期在轉門的使用上非常成功，有個男嘉賓為了心動女生素描了很多她的生活，舞臺旋轉以后讓觀眾驚呼連連，將女嘉賓推到了感情認可的邊緣，無論是接受或者是拒絕，都產生了非常好的戲劇效果。《緣來非誠勿擾》的轉門設計很平常，在于空間的概念是全景式的延伸，首先，這個環境被設計在女嘉賓的對面，透過主持人的開啟，有強烈的儀式感；第二，女嘉賓和觀眾同時看到的必須是意外，為了某一個特定的女嘉賓制定的產品，幸福感中有著觀眾對于女嘉賓的推動，讓整個舞臺重心被深入了一步，也非常切合相親行為上的要求，具有電視綜藝節目個性化的設計。

《緣來非誠勿擾》的觀眾區看似背景，其實很多故事就發生在觀眾表演區中，節目多次將男女嘉賓的親友展現出來，觀眾更樂意看到親友的態度，而在最后關鍵選擇的時刻，親友的期待更是符合觀眾的熱情，男嘉賓的選擇更是高潮的結尾，在音樂聲中向評論嘉賓的告別，以及觀眾的掌聲祝福，都成為節目特殊的效果。傳統的電視綜藝節目，為了獲得電視觀眾的熱情，總是有編導在現場鼓動觀眾，而《緣來非誠勿擾》卻利用場面調度，獲得了觀眾走上舞臺的意外效果，而有的男嘉賓竟然喜歡上了節目工作人員，這樣的戲劇效果更是獲得了觀眾的歡呼，使場景不再限制于節目本身，更是將觀眾的概念延伸到了舞臺之外，創造了電視綜藝節目發展的新理念。

誠然，《緣來非誠勿擾》還有需要豐富的地方。例如：“爆燈環節”揭開了女嘉賓期望的謎底，但是在場面調度上卻沒有什么變化，將本來可以繼續豐富的戲劇沖突在很短的時間中回歸平靜，會讓現場觀眾感到失望。牽手成功之后的采訪，可以將兩個人的感言放在演播廳之外，將節目的內容延伸到未來的期待中。

（周光毅：三江學院新傳院教授、美國斯奎哈特大學世界文化與語言研究所教授）