吹打樂在民樂合奏中的作用與影響

劉帥兵

（山西大學商務學院，山西 太原 030031）

吹打樂在民樂合奏中的作用與影響

劉帥兵

（山西大學商務學院，山西 太原 030031）

當今民族音樂已邁進新的階段，一系列推陳出新的合奏作品以及豐富的表現形式，呈現出民族音樂發展的多樣性，這種多樣性促使民族音樂創作更貼切當代的審美標準。我國是多民族的國家，各個民族的生態環境、人文景觀、生活方式及語言習慣造就了多風格的民族傳統音樂，而吹打樂在民族樂團中始終保持了傳統音樂特點，也是最能體現出民族風格的形式之一。隨著時代的發展，吹打樂已經成為民族樂團中不可分離的重要部分，為了使吹打樂在保持民族傳統特點基礎上符合當今民族表演藝術的發展規律，還需要進行改革發展。

民族音樂；民樂合奏；吹打樂；現狀

一、傳統民族音樂的內涵與現狀

（一）中國傳統民族音樂的內涵

中國傳統民族音樂的形成，源于民間發展于民間，題材內容多描述民間生產勞動，生活方式、精神面貌以及當地的人文環境，是世界上特色非常鮮明的藝術形式之一。中華民族傳統音樂在幾千年的歷史發展中，孕育出大量優秀的音樂作品，形成了富有深刻內涵和豐富內容的民族音樂體系，這一體系在世界音樂中占有重要的地位，成為了解中國文化的最重要的方式。認識中國民族音樂，不僅需要了解傳統樂曲曲調，而且還需要與民族的歷史、各個地域形態特征相結合，才能真正理解中民族音樂的精髓，才能深刻體會它在世界音樂體系中的地位和歷史價值。

傳統民族音樂形式以說唱、傳統器樂獨奏、合奏、伴奏中國民間地方音樂，來展現地方音樂特點，這種特點就形成了不同類別的風格、體裁、種類、作品。例如山西省戲曲音樂就根據不同的曲調特點分為蒲州梆子、中路梆子、上檔梆子、北路梆子，被稱為山西四大梆子，從這四大梆子同根的基礎上又異枝出地方戲種五十四個，令人驚嘆。在如民族器樂，首先從材質上就可分為吹奏樂、民族打擊樂、弓弦樂、彈撥樂，再從演奏形式上又可分為獨奏、合奏、齊奏、重奏等，根據不同形制與不同器樂組合形式又演變出別具一格、豐富多彩，色彩各異的音響效果。從這就足以說明中國民族藝術能勝任任何音樂需要表現的音色。當下，民族音樂已經成為各民族人民生活的一部分，尤其是每逢佳節，中國五十六個民族都以本民族特有的音樂表演來慶祝節日，盡情舒發情感。

（二）中國傳統民族音樂的現狀

自二十世紀以來，中國社會經濟快速發展，科學技術迅速完善，互聯網已成為人們生活的便捷工具，各國的思想理念、文化藝術通過媒介進入人們的生活中，擴寬了人們的視野；而中國民族音樂也漸受冷落，例如現在民族器樂就受到西洋樂的影響，從開始的民樂熱轉變成西洋熱，人們對西洋樂器的接納程度速度每年都在大幅度提高，而民族樂器反之減少。許多傳統民族音樂形式已經漸漸淡出人們的視野。但值得欣慰的是，近幾年中國涌現出很多優秀的民族音樂工作者，其中不乏優秀的作曲家演奏家，他們的創作演奏大多以傳統民族音樂為基礎，并融合了國際性的審美標準、創作理念，運用新的技法，使民族音樂表現形式上更豐富，配器編配上更完整，這樣逐漸出現在國際舞臺上的民族音樂又逐漸受到人們的關注?？梢?，民族音樂在得到更大挖掘的同時也面臨諸多的挑戰。

二、民樂合奏的由來和發展

中國民族樂團是在民族器樂基礎上發展起來的，是民族音樂表演的重要形式之一。民樂團的歷史悠久，組合形式多樣，各民族、各地區都有著不同的樂隊編制，就如同各民族音樂都有著不同風格特點一樣。民族樂團發展不同于過去，現在的民樂團編制人數已達到八十到九十，民樂整體的變現力和科學化的聲部組合，已經有了較強的藝術感染力，當下的演出曲目也逐漸以大、中型曲目為主。民族樂團的聲部是按樂器音高音色來分配，基本化分為木管組、彈撥組、弓弦組、打擊組。木管組包括（梆/曲）笛、蕭、嗩吶、管子等，彈撥組包括箏、三弦、琵琶、阮、月琴、柳琴、揚琴等，打擊組包括鼓、镲、鑼、?、板、梆子、木魚等，弓弦組包括二胡、京胡、板胡、高胡、低胡以及現代加入的西洋提琴等。

民樂合奏隨著時代的發展，樂曲風格的發展也逐漸完整，有廣東音樂風格的《步步高》還有陜西風格的《翻身的日子》、少數民族風格的《瑤族舞曲》等等，都說明民樂合奏的形式與作品受國人的喜歡，因為這些樂曲的曲調愉悅、歡快，節奏富有律動感，而且樂曲的取材都是人們喜聞樂見的民族音樂為基本音樂素材，這些因素造就了民樂合奏的風格方向，也是每到節日都有相適宜的樂曲來烘托節日祥和的氛圍，例如《春節序曲》等。民樂合奏的作品每個聲部都有著不同的音區和音色，基本符合表現不同風格情緒的要求。例如《瑤族舞曲》中，引子就以低音組的大阮、中軟、低音胡琴，彈拉出樂曲的基本節奏律動。第一部分就開始高音組的高胡（板胡）奏出優美抒情的主題，笛子（管子）緊隨吹奏動聽的主旋律。樂曲每個部分都需要不同的民族樂器來表現不同的色調，音響色彩豐富飽滿，聽完猶如身臨其中，這就是現今民樂合奏的魅力。還值得一提的是，中國民族傳統的樂曲中，打擊樂的聲部常會作為主奏樂器來表現樂曲節奏、旋律。例如民樂合奏《金蛇狂舞》中的第二、三段就由打擊樂鼓、鑼、木魚、鐃的節奏帶動下，加劇了發展樂曲的情緒，使之旋律速度逐漸加快，節奏更熱烈，使作品層次分明，富有生機。這說明民族傳統的器樂表現形式吹打樂，在民樂合奏中也占有很重要的地位。

三、吹打樂在民樂合奏中的作用

吹奏樂器和打擊樂合奏音的形式樂被稱為吹打樂，在文獻記載和民間口頭稱為有鼓吹、鼓樂、吹歌、十番、鑼鼓等等。吹打樂源于漢代初的鼓吹樂，繼承發展流行于民間，歷代一脈相承，用途非常廣泛，起初常用于民間的婚喪嫁娶習俗以及歡慶節日、廟會，期間又被用于宮廷的宴樂、軍樂、儀仗樂?！稑犯娂罚ㄊ┹d：鼓吹未知其始也。漢班壹雄朔也而有之矣；《漢書》中關于吹打樂最早記載：按場合、樂器編配的不同分為鼓吹、黃門、騎吹、蕭鼓、短蕭鐃歌四種形式，其功能性質每種形式都不同，其用于宮廷的形式更為重要。漢代李延年取材少數民族創作而成的《摩柯兜勒》成為當時非常優秀的吹打樂初期作品，說明吹打樂初期在古代的民間和宮廷有著很重要的社會作用。

民樂合奏是以多種樂器，多聲部型織體演奏的器樂表演形式，實用性較強，絕大部分合奏作品都以粗曠、奔放、熱烈的風格為主，這種風格的形成是與各民族多風俗習慣相結合的。而吹打樂作為喜聞樂見的表現形式，在民樂合奏中占有重要位置。通過大量的樂譜分析，吹打樂中的吹管樂器屬于樂隊中的高聲部，較多的吹奏主旋律，音色明亮清脆，很大程度成為民樂合奏的中心，也是音準的關鍵聲部；打擊樂則是節拍的中心，從樂曲開始一直到結束掌握民樂合奏的速度，所以吹打樂成為民樂合奏中起著調和音色，穩定音準，掌握節奏的主要作用。例如樂曲《皮簧調》、《三十里鋪》、《京調》、《金蛇狂舞》等，從這幾首民樂合奏樂曲中，吹奏樂中的梆笛、嗩吶吹奏主旋律，豐富了樂曲的色彩。而大G調曲笛、笙在梆笛旋律較低的低音區作為鋪墊、對比、固定音型；打擊樂中的小花鼓、鑼、镲、碰鈴敲擊不同節奏型，使樂曲的節奏活靈活現，與曲調中的主旋律相呼應，整首樂曲顯得嚴密而自然。因此，吹打樂現已成為民樂合奏中不可或缺的重要部分，其傳承和發展對民樂合奏的發展有著舉足輕重的作用。

四、吹打樂的發展前景

吹打樂從古發展至今，流傳時間長，涉及范圍廣，表演風格各異，已經成為深受廣大群眾喜愛的演奏形式。國內現階段的吹打樂主要存在于民間，活動于民間婚喪嫁娶的風俗中，而城市高校、歌舞劇院也很少有傳統吹打樂的演出，只有民樂合奏傳統樂曲時才能聽見吹打樂的聲部，除此之外，民族器樂最傳統的吹打樂已經很少出現在舞臺上，具體原因：吹打樂的形式過于傳統，且演出機會太少，更新發展的速度與其它民族藝術形式相比還有較大的差距，在今天音樂藝術多元化的發展下，古老的傳統形式很難融入人們的生活；如今民樂團的商業化已經很少擴展傳統吹打樂，更多偏向于西洋藝術模式，偏離了國內聽眾，這也是受西化思想影響產生的結果；一大部分傳統吹打樂的民間藝術家從不受重視的行當中脫離出來，這對于民族傳統藝術的發展產生有很大影響；傳統優秀曲目的表演次數越來越少，年輕一代也很少能欣賞到這種寶貴的傳統藝術；全國專業院校、藝術學校對吹打樂的普及力度、重視程度不大。

當今，民族吹打樂也面臨著如何能在繼承傳統的基礎上有所創新的問題，既能融合現代審美標準，又能具有民族藝術的精髓，是需要繼續探索和發現的。讓我們欣慰的是，民族吹打樂在一定程度上已經形成較好的藝術感染力，只有資源配備和專業人才真正以發展傳統民族藝術為己任，吹打樂的藝術形式才能更好的傳承下去，才能有更好的前景。

五、總結

中國民族吹奏樂從風格、藝術感染力上對民樂合奏的作品創作、表演形式、藝術內涵等各方面都產生了很大的影響，一定程度上提升了民樂合奏特有的民族特點，形成了當今民樂合奏豐滿的音響色彩和表現方式。但現今，民族吹打樂的發展還是讓人憂慮，現代各種藝術形式的沖擊和不同國家思想文化的影響，都會影響民樂合奏的發展。除了讓各國友人通過媒介了解中國民族樂器、學習中國民族樂器外，我國專業人士也應該探索新的途徑，將新的國際性音樂元素與民樂合奏相結合，才能使中國民族樂器在堅持傳統的基礎上，又產生無限的可能性。