現代作曲及作曲技術的陰陽探討

王瑗瑗

（遼寧師范大學音樂學院，遼寧 大連 116000）

現代作曲及作曲技術的陰陽探討

王瑗瑗

（遼寧師范大學音樂學院，遼寧 大連 116000）

陰陽，從哲學層面來說是一對辨證的概念，發展至現代，陰陽結構則以古代《周易》中的陰陽哲學思想為依據，將其與音樂結構進行有機融合，在不斷的發展和演變的過程中，成為與音樂相關的現代作曲以及作曲技術理論。鑒于此，本文從陰陽結構的基本原理、陰陽結構的基本模式、陰陽組合形式和陰陽結構在音樂作曲藝術中的實踐運用四個方面對現代作曲技術的陰陽進行了一定程度的探討，為現代音樂創作提供一定的借鑒。

現代作曲技術；陰陽；原理

引言

作曲屬于音樂應用方面的專業術語，是指創作音樂的行為或者音樂作品的創作過程。早期的音樂創作中，首先要對音樂素材進行嚴密安排，在一定組織的基礎上，能夠成為可以演奏的音樂才是真正意義上的作曲。音樂作曲也有一定的技術，把握好一定的音樂作曲技術才能為受眾呈現更加完美的音樂作品。

一、現代作曲技術中的陰陽結構探討

在古代的時候，天地變換、日月星辰、晝夜交替、寒暑往來、上下、左右等自然現象和規律引起人們的注意，在進一步觀察的基礎上，人們發現：自然界中的很多事物之間存在對立統一的關系，于是人們將其融化到哲學思維當中，“陰陽”的概念也由此而生。

（一）陰陽結構的基本原理

陰陽結構，是建立在古老的陰陽觀念的基礎之上，經過一定的演變將其與一定的音樂結構相互融合，構成一定的音樂內部結構組織形式。同時，這在一定程度上也體現了音響哲學與陰陽學說的有機統一。鑒于此，以古代陰陽學說中的哲學辨證原理為依據，可以得出音樂基本組織結構中的三個基本原理。

1.變化原理

陰陽結構的變化原理中蘊育著萬事萬物的發展變化，陰極為陽，陽極為陰，它們朝著與自己相反的方向不斷變化、發展，而轉化和發展是變化原理中最基本的表現層次。也是其中最基本的兩個概念。與音樂中的結構層次相聯系，例如音樂中十二音音列的結構形式，以移位和原位音列兩種基本表現形式為依據，共同組建了四十八種音列；其中的原位音列中蘊含著“倒影型、原型、逆型、逆型倒影型”四種音列。而移位音列則是原位音列中的十一個半音式移位型（4×11）44種音列。如果參照順逆次序，將陰陽結構進行劃分，那么蘊含于“陽性音列”中的就是體現順序的倒影型和原型；而蘊含于陰性音列中的就是體現逆序的逆型倒影型和逆型。如果以正倒方向為依據，來對陰陽結構進行劃分，那么蘊含于陽性音列中的有體現正向的逆型和原型音列；而蘊含于陰性音列中的有體現倒向的逆倒影型和倒影型音列。

2.互含原理

陰陽結構中的互含原理，就是陰性和陽性兩種結構因素中的有些成分是互有的。但是基于互有的前提，陽性結構指的是“陽多陰少”的情況，而陰性結構指的是“陽少陰多”的情況。延伸到音樂的旋律結構中，經常會見到的一種表現形式就是波浪式的線狀。而“上行、下行、平行”是音樂旋律的組織形式中最主要的三種結構形態。就音樂的旋律結構而言，它所體現的形態包含靜態和動態兩種結構。其中旋律平行進行的過程蘊育的就是這種音樂旋律的靜態結構；而相反，旋律在上行和下行進行的過程中所蘊育的是音樂旋律的動態結構。

3.固有原理

對于任何一種音樂結構而言，其中都會蘊含著陰陽兩種結構元素。首先從結構形態上來看，通常情況下，將陰陽形態中的陽性蘊含于和弦音多、升調、旋律上行、高音區、快速度、順序音列等音樂結構形態中，而將陰陽形態中陰性蘊含于和弦音少、降調、旋律下行、低音區、慢速度、逆序音列等音樂結構形態中。其次從音樂的結構長度來看，將陰陽形態中的陽性蘊含于小節數目多、時間長等結構長度中，而將而將陰陽形態中陰性蘊含于小節數目少、時間短等結構長度中。

（二）陰陽結構的基本模式

從陰陽學說與音樂結構的融合來看，《周易》中的陰陽理念是音樂結構變化與發展的基本依據，依此可生產兩儀結構形態和太極結構長度兩種陰陽結構的基本模式。

1.兩儀結構形態

《系辭上傳》說：“易有太極，是生兩儀，兩儀生四象，四象生八卦，八卦定吉兇，吉兇生大業。”所以，準確的順序應當是“太極兩儀四象八卦”。太極即元氣，它是世界的本原。萬物由它而生。兩儀是指陰陽。太極一分為二，便為兩儀。陰陽兩儀是構成萬物的基本要素。兩儀一分為二，即為四象。四象是指老陽、少陰、少陽、老陰。四象一分為二，即為八卦，八卦是指乾、兌、離、震、巽、坎、艮、坤。八卦兩兩重疊，生出六十四卦。

2.太極結構長度模式

經過一定的演變，可以把易學發展中的等比數列模式作為一定的組織依據，將其中蘊含的結構長度的不同種類的數列模式利用一定的形式加以科學化的組織，而“單純”和“復合” 是這種數列模式的兩種體現形式。首先，需要展現的是這兩種形式中的單純等比數列模式：、、、其中，復合等比數列模式又能再次進行分化，組合成奇數和偶數模式：而這兩種模式之一的奇數復合等比數列模式可以這樣表示：、、、其次，偶數復合等比數列模式：小節數目的多少和時間的長短是音樂的結構長度的劃分標準，而小節數目的多少和時間的長短又需要以具體的數列模式來體現。這種模式以易學發展的太極模式為基礎，在此基礎上變化而來，形成時間結構的數列模式。

（三）陰陽組合形式

陰陽組合形式有很多，①單重型。包含重構型和單構型，重構型是指多于三個數目的組成的結構型，而單構型是指三個數目以內組成的結構型。②奇偶型。也就是說包含奇構型和偶構型，首先，奇構型是指奇數組成的結構型，而偶構型是指偶數組成的結構型，也稱為陰構型。③內外型。所謂的內外型也就是說需要同時包含內構型和外構型兩種形式。首先，內構型，它指的是在一定的發展基礎之上，重構前半部的單構型；其次，外構型。與之相反，它是指其后半部的單構型。④正隅型。這種組合形式指的就是正構型和隅構型的有機結合。將結構型加以倒序，以此為發展前提，那么它的陰陽形態能保持不變的狀態的為正構型；其次，隅構型是與正構型相對立的，它指的是其陰陽形態呈現逆行結構的狀態。

（四）陰陽結構在音樂作曲藝術中的實踐運用

就陰陽結構的組合形式而言，在實際的創作中，交易型、正隅型、奇偶型以及單重型是音樂作曲中經常運用到的幾種方式。例如正隅型的組合形式，在材料形態中，不可逆行的正構型的具體表現為：復樂段、單三部、重復式的單式型單樂段、奏鳴曲等；而可逆行隅構型則體現為：單二部、復二部、復樂段、多重單樂段等。再如交易型的組合形式，在材料形態中，陰陽外換的易構型體現為；重復（aa）、平行（aa1a2）與重復對比式（aab）三樂句單樂段（尾數位）、再現（aba）與對比重復式（abb）三樂句單樂段（尾數位）、平行（aa1）、變奏（aa1a2）與重復對比式（aab）三樂句單樂段（尾數位）。陰陽結構在音樂作曲藝術中的實踐運用中，而陰陽內換的交構型主要有著兩方面的體現：首先，重復對比式與對比重復式四樂句單樂段（二、三數位進行陰陽互換）；其次，重復對比式（aab）與再現式（aba）三樂句單樂段（二、三數位進行陰陽互換）。

二、總結

總的來說，本文以中國古代《周易》中的陰陽哲學思想為依據，基于音樂創作的視角，將其與音樂結構緊密結合，探討了音樂作曲中的陰陽結構理論，同時，文章在此基礎上從陰陽結構的基本原理、陰陽結構的基本模式、陰陽組合形式和陰陽結構在音樂作曲藝術中的實踐運用四個方面簡單探析了音樂的時空結構，為音樂作品的創作提供一定程度的借鑒。

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