芻議聲樂藝術(shù)發(fā)展中的唱法跨界現(xiàn)象

劉 東（阿壩師范學(xué)院，四川 汶川 623002）

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芻議聲樂藝術(shù)發(fā)展中的唱法跨界現(xiàn)象

劉 東
（阿壩師范學(xué)院，四川 汶川 623002）

【摘要】隨著聲樂領(lǐng)域的不斷發(fā)展，聲樂的唱法也變得多種多樣，跨界演唱越來越成為聲樂領(lǐng)域的新現(xiàn)象，它打破了聲樂演唱的以往固有的形式，對(duì)聲樂演唱的觀念來了一次新的洗禮，為聲樂演唱帶來了新空氣。跨界演唱有利于促進(jìn)聲樂藝術(shù)的創(chuàng)作多元化以及演唱的多元化，豐富了聲樂藝術(shù)，它給聲樂藝術(shù)的發(fā)展帶來了一次革命性的改變，為今后聲樂藝術(shù)新的形式的產(chǎn)生和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。它作為一個(gè)新事物，引起了人們的研究興趣，人們對(duì)它的產(chǎn)生及其演唱技術(shù)都產(chǎn)生了好奇。

【關(guān)鍵詞】聲樂藝術(shù)；發(fā)展；唱法跨界

引言

隨著聲樂的不斷發(fā)展，聲樂演唱也不斷地被創(chuàng)新，突發(fā)奇想的人們把多種唱法進(jìn)行糅合，并且把這種跨界演唱的方法逐漸引入到演唱會(huì)上以及聲樂的教學(xué)中，隨著它的普及人們對(duì)這種跨界演唱的方法越來越熟悉，也得到了人們的喜愛，有了廣泛的群眾基礎(chǔ)。跨界演唱對(duì)于聲樂領(lǐng)域來說，無疑是一次創(chuàng)新性的革命，它革新了人們對(duì)聲樂演唱方法的認(rèn)識(shí)，打破了傳統(tǒng)的聲樂演唱方式，促進(jìn)了聲樂演唱的多元化的發(fā)展，為以后聲樂演唱技術(shù)的發(fā)展做好了鋪墊，它作為一種新事物是值得人們?nèi)パ芯康摹?/p>

一、聲樂跨界現(xiàn)象在我國的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著跨界演唱方法的出現(xiàn)，給中國的聲樂領(lǐng)域也帶來了巨大的沖擊，從此中國的聲樂也開始了跨界演唱的旅途。朱哲琴是我國聲樂領(lǐng)域跨界演唱的第一人，他開啟了我國聲樂跨界演唱的先河，他以一張專輯為載體引入了聲樂跨界演唱的方法，成功地將我國的民族音樂和流行因素完美的結(jié)合，她的這張專輯引起了世界的轟動(dòng)，在這之前中國的民族音樂是不被世界關(guān)注的，她的成功使國內(nèi)的歌唱家紛紛進(jìn)行了跨界嘗試，中國的很多演唱家希望通過這個(gè)方法來促進(jìn)自身藝術(shù)的發(fā)展，拓展自身發(fā)展的途徑。隨著跨界風(fēng)的吹起，我國出現(xiàn)了很多跨界演唱的方法，比如說民美、民通、美通、民美通等。

“民美”的唱法把兩種不同體系的唱法結(jié)合起來，這種唱法貼近人民群眾，深受人們的喜愛，促進(jìn)了民族藝術(shù)風(fēng)格得到了更好的繼承和發(fā)揚(yáng)。“民通”則是用流行歌曲的聲音表現(xiàn)技法來改進(jìn)民族唱法，促進(jìn)了民族唱法的通俗化，使民族唱法的演唱者吐字和發(fā)音都更加的清楚，“民通”的唱法使聲樂讓人感覺更加親切，由于親切就更易被人接受。“美通”具有強(qiáng)大的感染力，一般被一些男中音演唱家所運(yùn)用，它所流露出的情感很豐富，聲音方面也讓人覺得隨和和親切。而最后一種跨界演唱的方法“民美通”則是糅合了美聲、民族和通俗三種唱法的精華，它將美聲的發(fā)生方法以及民族韻味和流行唱法相互糅合貫通，這種演唱方法不僅時(shí)尚而且簡約，給聲樂演唱領(lǐng)域添上了一道亮麗的風(fēng)景線。

多種跨界演唱方法極大地促進(jìn)了我國聲樂領(lǐng)域的發(fā)展，使聲樂更加符合大眾的口味，逐漸變成了人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)，在它的發(fā)展中更好地繼承了我國的民族文化，發(fā)揚(yáng)了我國的民族精神。

二、聲樂跨界演唱的體現(xiàn)

（一）在作品內(nèi)容上的體現(xiàn)

聲樂的跨界演唱不僅僅是在演唱方式和方法方面的變化，它還在聲樂作品的內(nèi)容中有所體現(xiàn)。比如說演唱家方瓊演唱的《摘菜調(diào)》，它本是一首貴州的地方民歌，方瓊的演唱?jiǎng)t在原來的民歌的基礎(chǔ)上加入了京劇的內(nèi)容，除了加入了傳統(tǒng)的京劇，還加入了一些現(xiàn)代演唱的元素，比如現(xiàn)代說唱樂的RAP，整首歌曲由原來的一個(gè)層次一下子轉(zhuǎn)變成了三個(gè)層次，一首歌既包含了民族歌曲，又包括了京劇內(nèi)容，更是包括了當(dāng)下最流行的音樂元素。這本是三種風(fēng)格截然不同的藝術(shù)類型，但是卻被演唱家毫無違和感的結(jié)合在一起，給人一種耳目一新的聽覺感受，在每一個(gè)層次都會(huì)引起聽眾的不同的想象。

一個(gè)個(gè)成功的案例都給未來聲樂作品的創(chuàng)作以及創(chuàng)新提供了途徑和經(jīng)驗(yàn)，有利于促進(jìn)我國聲樂藝術(shù)的發(fā)展。

（二）在作品風(fēng)格上的體現(xiàn)

在聲樂領(lǐng)域中，不同的演唱家就有不同的特點(diǎn)，并有自己獨(dú)特的演唱方式，這些與眾不同的特點(diǎn)逐漸形成了他們不同的風(fēng)格。以往傳統(tǒng)意義上，一部作品通常只能有一種風(fēng)格，比如說鄉(xiāng)村音樂、搖滾樂、古典音樂、流行音樂等，然而隨著聲樂跨界演唱方法的出現(xiàn)和普及，一部作品的風(fēng)格也可以變得多樣化，打破了以往一部作品一種風(fēng)格的固有的模式要求，使整個(gè)音樂的發(fā)展都變得異常靈活，沒有了死板的要求，促進(jìn)了音樂的多元化發(fā)展。跨界演唱在作品風(fēng)格上的改變多體現(xiàn)在音樂劇中。比如說《貓》，這部音樂劇本是一種風(fēng)格，但是隨著跨界演唱的影響，這部音樂劇逐漸與爵士風(fēng)格以及搖滾風(fēng)格等多種多樣的風(fēng)格進(jìn)行了糅合，這種大膽的創(chuàng)作使它煥發(fā)著耀眼的光芒。除了在眾多的音樂劇里有體現(xiàn)，在一些聲樂作品中也有所體現(xiàn)，比如說《小河淌水》就是這種類型下的具有代表性的作品，它以民族風(fēng)格開頭，接著向流行風(fēng)格變化，最后整個(gè)音樂的風(fēng)格都變成了流行音樂，整個(gè)音樂雖融入了多種風(fēng)格，但是并不沖突，也并沒有違和感，相反聽眾覺得很好聽、很新穎，緊緊得吸引住了聽眾的聽覺神經(jīng)，一首好的作品才能得到人們的喜愛。不同風(fēng)格的糅合是聲樂發(fā)展的一個(gè)新方向，給我國的聲樂的發(fā)展以及演唱家的進(jìn)步都提供了巨大的空間。

（三）在歌唱形式上的體現(xiàn)

如今的社會(huì)強(qiáng)調(diào)和諧，不僅是社會(huì)的和諧，在文化領(lǐng)域和藝術(shù)領(lǐng)域方面也不斷朝著和諧的方向發(fā)展，跨界演唱就是一個(gè)很好的例子。跨界演唱發(fā)展的時(shí)間雖然不長，但是卻深得人們的喜愛，這與它多種多樣的演唱風(fēng)格有很大的關(guān)系，當(dāng)然也離不開多元的表現(xiàn)形式。

1.音樂劇形式

音樂劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，一場音樂劇不僅包含了戲劇，還包含了音樂和舞蹈。在跨界演唱的載體中它是最鮮明的也是最明顯的一種音樂形式。由于音樂劇的特點(diǎn)，自其產(chǎn)生以來就受到了聽眾的喜愛。在它的欣賞者中不乏有古典音樂的愛好者，同時(shí)也有流行音樂的愛好者。受到古典和流行音樂愛好者的喜好是因?yàn)樗旧砑扔泄诺湟魳返木A，同時(shí)在流行音樂發(fā)展的時(shí)代下吸取了流行音樂的特點(diǎn)，它這種兼收并蓄、兼容并包的胸懷使其得到了長足的發(fā)展。一場音樂劇是唱、演、以及舞蹈的結(jié)合，因此就形成了它在組合上自由靈活的特點(diǎn)以及創(chuàng)新的特性。

《貓》這部音樂劇非常受人歡迎，與其它音樂劇比起來，它有著不拘一格的音樂風(fēng)格，不存在模式的束縛和管制，《貓》成功地把古典風(fēng)格和現(xiàn)代音樂風(fēng)格糅合在一起，它依據(jù)現(xiàn)代人的審美需求放棄了原有的美聲唱法，把搖滾和爵士等一些流行音樂的元素引入到了《貓》這部古典音樂劇中，它雖然放棄了美聲唱法但是卻留下了優(yōu)美的具有抒情性的唱腔一場音樂劇不僅能讓人們感受到古典音樂的美更能體會(huì)到流行音樂的快感和韻律，這不僅使《貓》虜獲了古典音樂的愛好者的心，同時(shí)也獲得了流行音樂愛好者的喜愛，一舉兩得，一箭雙雕，同時(shí)也促進(jìn)了古典音樂劇的發(fā)展和普及。

2.組合形式

音樂劇是跨界演唱的一個(gè)重要的形式，除此之外還有組合形式，這也是一種重要的跨界演唱的一種形式。隨著跨界演唱的發(fā)展，在聲樂演唱方面又出現(xiàn)了多元的聲樂組合形式。比如說曾經(jīng)的一個(gè)跨界組合，四個(gè)演唱家分別來自美、法、瑞士和西班牙，他們都接受過正規(guī)訓(xùn)練，他們之間的組合改變了他們的唱法，他們將流行歌曲的演唱方法和古典歌劇的演唱方法結(jié)合在一起，不僅是這兩種唱法的跨界演唱，他們還在此基礎(chǔ)上融合了流行和鄉(xiāng)村等等多種多樣的風(fēng)格，一首歌在以往都是一種語言的演繹，但是這四個(gè)來自不同國家的演唱者把他們各自的語言也融入到了歌曲創(chuàng)作中，他們的作品不僅有不同的風(fēng)格的呈現(xiàn)，更有四種語言的不同演繹，他們把跨界演唱發(fā)揮到了極致，在世界上引起了一股跨界風(fēng)潮。

組合形式能同時(shí)對(duì)多種唱法和表現(xiàn)形式、甚至是語言進(jìn)行糅合，它在跨界演唱的發(fā)展過程中做出了重要的貢獻(xiàn)。

三、結(jié)語

隨著聲樂的發(fā)展，聲樂的演唱方法也不斷被創(chuàng)新，多種多樣的唱法被發(fā)掘出來，聲樂領(lǐng)域的跨界演唱是最受歡迎的一種演唱方法，它可以對(duì)多種唱法進(jìn)行融合，進(jìn)而在一首聲樂作品中展現(xiàn)出來，它打破了聲樂演唱的以往的固有的形式，對(duì)聲樂演唱的觀念來了一次新的洗禮，為聲樂演唱帶來了新空氣。跨界演唱有利于促進(jìn)聲樂藝術(shù)的創(chuàng)作多元化以及演唱的多元化，豐富了聲樂藝術(shù)，它給聲樂藝術(shù)的發(fā)展帶來了一次革命性的改變，極大地促進(jìn)了聲樂藝術(shù)的發(fā)展。

在當(dāng)今時(shí)代的聲樂領(lǐng)域中，跨界演唱具有強(qiáng)大的生命力，于它所擁有的優(yōu)勢注定了它能長久的生存和發(fā)展，它不僅具有包容性，還具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性，它的發(fā)展必將沖破各個(gè)領(lǐng)域之間的界限，促進(jìn)不同領(lǐng)域的個(gè)性的融合，它使聲樂領(lǐng)域的個(gè)性和風(fēng)格得到了強(qiáng)化，為世界的聲樂藝術(shù)都打開了巨大的發(fā)展空間，拓展了聲樂藝術(shù)的視野，給人們提供了具有個(gè)性的音樂藝術(shù)，并使創(chuàng)作者和演唱者在自身的領(lǐng)域中不斷地超越自我和發(fā)展自我，從而使聲樂藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)，不斷發(fā)展與創(chuàng)新。

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作者簡介：劉東（1981—），男，四川汶川縣人，碩士研究生，阿壩師范學(xué)院音樂舞蹈系助教，研究方向：聲樂。