古箏音樂的非樂音技法

唐 瑛（西北民族大學，甘肅 蘭州 731000）

?

古箏音樂的非樂音技法

唐 瑛
（西北民族大學，甘肅 蘭州 731000）

【摘要】古箏是一種代表性的彈撥樂器，具有專業性強的藝術表現形式，音樂的音響演奏效果有樂音和非樂音的區別，古箏音樂融合了美學等學科的知識，在非樂音的演奏方法和情感表達等方面具有特殊的音響效果。

【關鍵詞】古箏；音樂；非樂音；技法

古箏是具有濃郁中國民族風味的彈拔樂器，它內蘊了中國民族的精神、氣質和神韻，我們在創作的過程中要注重繼承傳統，要與時代相結合，用古箏樂曲表達出不同時代的風貌，在不同的演奏技法之下，可以表達出人們的生活狀態、精神風貌和審美觀點。本文重點探討古箏音樂中的非樂音技法，尋求其特殊的音響效果，感受古箏音樂獨特的神韻。

一、古箏音樂中非樂音的涵義及分類

古箏音樂有樂音和非樂音之分，我們日常接觸到的聲音主要是樂音，是一種和諧悅耳的、有規律的振動聲音，然而，在音樂藝術作品中，還需要根據古箏樂曲的需要，融入一些自然性的聲音，它們被作為一種特性的音響效果而創造性地編排在音響整體之中，這即是古箏音樂中的“非樂音”。這些非樂音更新了傳統的樂曲演奏技法，在音色、速度、節奏等方面產生了較大的變化，衍變成為了新的特殊音響，這種非正常規律的“非樂音”技法與樂音的旋律相結合，在鮮明的對比中得到了完美的體現，呈現出豐富多彩、層次鮮明的特殊音響效果。非樂音的分類主要包括：弦上非樂音、弦外非樂音。其中：弦上非樂音包括拍擊琴弦、滑弦、止音、刮弦、扣搖等。弦外非樂音包括拍擊琴頭、琴板、拍手等。

二、古箏音樂中的非樂音演奏技法的應用

伴隨著古箏音樂技法的快速發展，現代箏曲顯現出現代、前衛、開放的特點，它是現代古箏演奏者對現代社會、人生的詮釋和理解，是在中國傳統古箏藝術的基礎上加以演繹的全新藝術形式，它在沿襲傳統民族的音樂語匯和情感表達方式的基礎上，大膽創新的許多非樂音演奏技法。以下是具有代表性的非樂音演奏技法的樂曲：

（一）古箏樂曲《悠遠的回應Ⅱ》

在這個古箏樂曲之中，描述了遙遠時空中傳來的聲音，引發了人們的驚異、激動、溫情、遐思……在這個古箏樂曲之中，有六個非樂音的使用，并以捂弦的應用最多，具體表現為：

（1）右手掌側捂住弦、再由大拇指和食指彈出標示位置附近的音。（2）采用先擦弦、再彈出的非樂音技法。（3）左手捂住弦，右手彈出朦朧的音響。（4）用指甲拍弦，并持續到下一指法的出現。（5）左手捂弦，右手掃拂多根弦。（6）左手捂弦，右手快速抹托。

（二）古箏樂曲《風之獵》

這是一首描述獵手與獵物相互追逐、躲藏、較量的樂曲，使用了多種新的非樂音技法，主要表現為：

（1）大拇指和食指捏住琴弦，向手臂外側快速刮弦。（2）左右手交替用掌擊琴弦。（3）拍擊琴身。（4）刮奏琴碼左側的琴弦。（5）左手在琴碼左側琴弦上，用指甲向外連續快速擦弦。（6）在彈奏的同時按住弦，形成短促的止音效果。（7）沒有具體的音高要求，彈奏大致高度的音即可。

三、古箏音樂中非樂音的演奏意義

（一）突破和創新了古箏演奏技法

古箏有悠久的發展歷史，其特有的清新風格和獨特的音色韻味為觀眾所喜愛，在古箏演奏技法不斷趨于成熟的時代下，古箏的演奏技法得到了發展和創新，在古箏的演奏技法中融入了全新的現代音樂元素，這些具有潛質的元素具有突破和創新的意義，產生了特殊的音響效果。但是，值得注意的是，古箏音樂中非樂音的創新和突破，要做到新而不怪、深而不玄，要根據樂曲的內容、結構、情感表現等元素，進行適時的選用，不能盲目放棄或掩蓋古箏特有的神韻。

（二）深化了古箏音樂藝術的感染力

在古箏音樂藝術不斷吸納其他樂器的演奏技法的過程中，我們看到了非樂音技法的特殊音響效果，它極大地推動了古箏音樂的獨特構思、技法等內容，使創作的古箏樂曲獨具特色，體現出獨特而新穎的發展趨勢和風格，這與古箏音樂藝術表演者的二度創作密切相聯，它需要藝術演奏者對音樂的理解能力和詮釋能力，可以在注重古箏音樂的非樂音的節奏律動感的同時，融入適當的形體動作，如：在“擊奏”的非樂音技法運用中，可以根據節奏的變換、力度和速度的轉換，配合自身形體的表演，從而使觀眾引發聯想。

（三）升華審美體驗效果

社會正在向先進、創新、文明的方向邁進，各個民族、文化傳統也在面臨諸多的抉擇，而古箏音樂藝術也以其優美的姿態不斷變化，在音域加寬、音色拓展的背景下，古箏音樂演奏者的樂思出現了彌散的態勢，各種非樂音的出現沖擊著聽眾的視覺和聽覺，并以反饋的方式，影響著古箏音樂演奏者的音樂創作，每個習箏者和聽眾都獲得了現代古箏樂曲的審美升華。如《幻想曲》就以其比較成熟的非樂音技法為聽眾所接受和喜愛，成為了古箏演奏界的經典作品之一。

四、結語

總而言之，古箏音樂歷史悠久、音韻獨特，在時代發展的背景下，古箏音樂也獲得了全新的表達方式，各種非樂音創作的古箏演奏樂曲突破了傳統的表達方式，形成了與“樂音”相對比而存在的獨特技法，它可以將古箏音樂藝術作品表達得更為明確而完美，符合現代人的審美需求，它不是追求新潮隨意亂加的技法，而是在古箏樂曲之中的合理運用，推動了古箏音樂向前發展。

參考文獻

［1］王博.中國古箏與中國箜篌之比較研究［D］.哈爾濱師范大學，2013.

［2］龍妮.關于古箏練習曲若干問題的思考與教學探討［D］.湖南師范大學，2012 .

［3］趙文婷.建國后古箏教材的構建與發展沿革研究［D］.廣西師范大學，2012.

［4］馬凌.“1+1”古箏基礎教學法研究［D］.南京藝術學院，2011.