藝術(shù)與科技的交融
——電子手風(fēng)琴演奏的思考

王 薇

（西安音樂學(xué)院，陜西 西安 710061）

藝術(shù)與科技的交融
——電子手風(fēng)琴演奏的思考

王 薇

（西安音樂學(xué)院，陜西 西安 710061）

音樂作為一種精神文化現(xiàn)象，有其自身的生命力，但卻不能單獨(dú)存在，必須依賴于其所處的社會文化，并受時(shí)代風(fēng)貌、民族心理、地域等客觀因素的影響和制約，手風(fēng)琴音樂也遵循這一規(guī)律。在現(xiàn)代手風(fēng)琴的發(fā)展過程中，電子手風(fēng)琴是實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)音樂與電子音樂結(jié)合的電子樂器載體，以電子手風(fēng)琴的開發(fā)和演奏為切入點(diǎn)，思考手風(fēng)琴表演意義的前伸與后延，即創(chuàng)作什么樣的作品、為何演奏這樣的作品，我們的藝術(shù)作品怎樣呈現(xiàn)在大眾的面前，如何具備更好的舞臺表演效果，以走出具有自身特色的電子手風(fēng)琴發(fā)展道路。

電子手風(fēng)琴；藝術(shù)；科技；舞臺表演；應(yīng)用；實(shí)踐

一、電子手風(fēng)琴的基本構(gòu)造

電子手風(fēng)琴繼承了手風(fēng)琴演奏技法，用高科技數(shù)字化徹底改變了傳統(tǒng)聲學(xué)手風(fēng)琴發(fā)聲原理。首先在風(fēng)箱方面：快速反應(yīng)及高靈敏度、精確性以及全新設(shè)計(jì)的風(fēng)箱壓力感應(yīng)電路可精確檢測風(fēng)箱的開合狀態(tài)，通過風(fēng)箱阻力旋鈕可以調(diào)節(jié)適應(yīng)演奏者推拉風(fēng)箱的力量。其次在下鍵方面，因?yàn)殡娮邮诛L(fēng)琴設(shè)計(jì)帶有下鍵力度感應(yīng)和觸后的主控桿，具有傳統(tǒng)手風(fēng)琴下鍵的靈敏度。最后在音色表現(xiàn)力方面，法國手風(fēng)琴音色、巴揚(yáng)手風(fēng)琴音色、意大利經(jīng)典手風(fēng)琴音色、24種全新的管弦樂音色及虛擬風(fēng)琴音色，另外USB口可以注入全新的音色，具有MP3播放及錄音功能。目前較先進(jìn)的電子手風(fēng)琴具有6個(gè)高音模式，92個(gè)按鍵，120個(gè)低音按鍵（6個(gè)低音和弦模式及5個(gè)自由低音模式以滿足不同表演風(fēng)格的需要），可以模擬最多80種不同的手風(fēng)琴音色，另外在右手演奏的情況下，左手可編輯的鼓功能可以通過低音和弦按鈕演奏打擊樂音色。

二、電子手風(fēng)琴的演奏意義

（一）電子手風(fēng)琴具有豐富的舞臺表現(xiàn)力

電子手風(fēng)琴在舞臺表演形式上可以實(shí)現(xiàn)多樣化，演奏者是整個(gè)電子音樂工作站的指揮者，除獨(dú)奏、重奏、合奏等傳統(tǒng)表演形式外，加入多元化、時(shí)尚型的元素，音頻和視頻一體化使得表演成為一種可聽、可觀的綜合性活動(dòng)，方便于聽眾理解作品的內(nèi)涵，更加易于大眾的接受，改變目前傳統(tǒng)手風(fēng)琴演奏高難度、生澀的曲目，不易于大眾化普及的現(xiàn)狀，更加利于手風(fēng)琴音樂的傳播和實(shí)用性。由此，手風(fēng)琴音樂作品的藝術(shù)成分和數(shù)碼藝術(shù)的科技含量正是提高手風(fēng)琴在專業(yè)領(lǐng)域的藝術(shù)美學(xué)高度之外，在應(yīng)用性、大眾性普及方面最強(qiáng)有力的支持。

筆者在演奏實(shí)踐中，以四重奏《道》為例，樂器配置為電子手風(fēng)琴、雙排鍵、薩克斯、鋼琴。在實(shí)際編排中，以作品創(chuàng)編為基礎(chǔ)，音色開發(fā)為重點(diǎn)，舞臺效果為表現(xiàn)，配以電子手風(fēng)琴音色庫中銅管組、口琴等逼真模擬音色，選取各件樂器之所長，加以多媒體視頻，用音、視、頻較好詮釋出道教的大音希聲、大象無形，平和、恬淡的境界，演出獲得了成功。“另外，在意大利舉辦的羅馬舉辦的世界電子手風(fēng)琴大賽中，參賽者完全采用了音視頻一體化的藝術(shù)表現(xiàn)手法，讓聽眾透過旋律和畫面更加認(rèn)識到不同國家和民族文化之間的魅力和特質(zhì)。舞臺表現(xiàn)形式也更加多元和豐富，大賽既有競爭性，又不失娛樂性和文化性，值得我們在演出舞臺表演中進(jìn)行推廣和借鑒。

（二）貼近群眾文化生活，走多元化發(fā)展道路

傳統(tǒng)手風(fēng)琴在上個(gè)世紀(jì)成為豐富群眾性文化生活的主要樂器，但在科技飛速發(fā)展的今天，傳統(tǒng)手風(fēng)琴較之于表演形式上略顯單一，曲目創(chuàng)作受到追求高難度要求的限制，自由低音手風(fēng)琴因其價(jià)格昂貴，普通老百姓難以接受等原因的制約，傳統(tǒng)手風(fēng)琴的發(fā)展到了瓶頸階段。在現(xiàn)代的專業(yè)教學(xué)中，對手風(fēng)琴服務(wù)于群眾性文化生活的特質(zhì)，略有偏頗，過于注重曲目、技術(shù)難度的縱向深度，與其它音樂形式的結(jié)合甚至是跨學(xué)科藝術(shù)的橫向連接上涉及不多，手風(fēng)琴教育重視了專業(yè)需求的較高要求，但從社會需求的角度講，廣大人民群眾對藝術(shù)消費(fèi)的要求是多種多樣的，因此，培養(yǎng)多種能適應(yīng)社會不同文化需求的人才也是手風(fēng)琴教育工作者義不容辭的責(zé)任。電子手風(fēng)琴大大豐富了手風(fēng)琴的傳統(tǒng)概念，較之傳統(tǒng)的手風(fēng)琴專業(yè)，既可以培養(yǎng)專業(yè)的演奏技能，也可以通過電子化處理的強(qiáng)大音效表現(xiàn)電子手風(fēng)琴音樂的樂隊(duì)般的震撼，豐富的聲音層次，在社會的功能性需求的應(yīng)用上，可以滿足廣大群眾不同的審美取向和聽視覺要求。加之諸如日本羅蘭公司生產(chǎn)的電子手風(fēng)琴，在音效、功能、價(jià)格、便攜性上都做了嚴(yán)格的細(xì)分，使得樂器愛好者有了更加多元化的文化消費(fèi)選擇。

（三）拓寬人才的應(yīng)用性培養(yǎng)方向

電子手風(fēng)琴的開發(fā)，可以拓寬手風(fēng)琴教學(xué)應(yīng)用性人才培養(yǎng)的方向。筆者所在院系，手風(fēng)琴教學(xué)基主要培養(yǎng)學(xué)生在具備手風(fēng)琴表演技能的基礎(chǔ)上，制作型與表演型綜合素質(zhì)的提升。

手風(fēng)琴專業(yè)的課程設(shè)置如下：

1.專業(yè)基礎(chǔ)課：作曲、和聲、曲式與作曲分析、復(fù)調(diào)、管弦樂配器法、流行和聲應(yīng)用、流行音樂的歷史與風(fēng)格；

2.專業(yè)課：手風(fēng)琴演奏

3.限定選修課：手風(fēng)琴室內(nèi)樂排練課、手風(fēng)琴歌曲伴奏課、樂隊(duì)實(shí)踐課、音樂制作理論與技術(shù)、音色調(diào)制技術(shù)等

結(jié)合應(yīng)用性課程的培養(yǎng)，電子手風(fēng)琴的操作具有理論支持，在電子手風(fēng)琴演奏中，具有嫻熟的演奏技巧且熟悉電子設(shè)備操作，運(yùn)用MIDI技術(shù)將作曲、指揮、演奏、制作、錄音為一身，獨(dú)立完成音樂作品。這樣具有綜合素質(zhì)的人在面臨市場化選擇的同時(shí)，既可以勝任手風(fēng)琴教學(xué)、演奏工作，也具備一定的編曲、MIDI技術(shù)運(yùn)用、電子音樂制作等能力，從多方面適應(yīng)了社會的不同需求。

三、借助學(xué)科優(yōu)勢，走特色電子手風(fēng)琴發(fā)展之路

（一）電子手風(fēng)琴結(jié)合現(xiàn)有學(xué)科優(yōu)勢，實(shí)現(xiàn)學(xué)科互補(bǔ)

筆者所在院系，手風(fēng)琴專業(yè)的發(fā)展規(guī)劃立足于電子音樂的科研、創(chuàng)作及構(gòu)建電子與傳統(tǒng)學(xué)科相結(jié)合的新型交叉性學(xué)科的特點(diǎn)之上。學(xué)科建設(shè)包括電子音樂制作、作曲、錄音藝術(shù)、音樂數(shù)字多媒體、現(xiàn)代樂器的演奏等方向，并力求通過教學(xué)和科研來搭建音樂與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合的優(yōu)質(zhì)平臺，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)音樂與不同領(lǐng)域知識體系的整合。在學(xué)科培養(yǎng)目標(biāo)整體化、資源的快速整合、多層次的發(fā)展之際，電子手風(fēng)琴的開發(fā)和演奏是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作與再創(chuàng)作，理論與應(yīng)用的學(xué)科互補(bǔ)，完善學(xué)科建設(shè)，演奏真正為大眾所愛的音樂的良好途徑。

（二）結(jié)合地方特色，豐富傳統(tǒng)音響資源，發(fā)揮電子手風(fēng)琴的優(yōu)勢

人文與科技結(jié)合是電子手風(fēng)琴專業(yè)的建設(shè)特點(diǎn)。西安乃至整個(gè)西北地區(qū)文化積淀厚重，有其獨(dú)特的生活方式和民俗風(fēng)情。在電子手風(fēng)琴作品創(chuàng)編中可以將具有典型的西北民族特色的聲音以及思想衍生的各種具有地方的特色聲音納入音樂創(chuàng)作的基本材料。如流行于陜西以及西北等地的秦腔曲目，將電子音樂創(chuàng)作與電子樂器的演奏結(jié)合，在不違背戲曲舞臺規(guī)律和戲曲美學(xué)原則的前提下，老式新用，使當(dāng)代科技成果在傳統(tǒng)舞臺上發(fā)揮更大魅力。其次在豐富群眾文化生活中，以電子樂器演奏者為音樂制作人的音樂工作站可以減免舞臺道具繁重、傳統(tǒng)樂器難以齊備等因素。電子音樂與傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，通過電子音樂方式創(chuàng)造出來的新聲音以及電子音樂與樂器的合作，極大地豐富了音響資源，擴(kuò)大了傳統(tǒng)樂器演奏的影響力，既繼承傳統(tǒng)又開拓創(chuàng)新，將傳統(tǒng)意義上的音樂帶入了新的認(rèn)知領(lǐng)域，滿足了人們不斷追求新的音樂效果的審美需求。

以電子音樂創(chuàng)作和電子樂器的演奏為一體，集合當(dāng)今藝術(shù)與科技的元素，代表著現(xiàn)代藝術(shù)探索中最前沿的陣地、社會應(yīng)用的廣闊空間和未來音樂的發(fā)展趨勢。電子手風(fēng)琴的發(fā)展應(yīng)處理好音樂性、技術(shù)性和文化包容性三者的關(guān)系，借鑒其他國家及國內(nèi)先進(jìn)專業(yè)在電子樂器發(fā)展過程中的經(jīng)驗(yàn)，在融合各地區(qū)文化的基礎(chǔ)上，培養(yǎng)具有時(shí)代特點(diǎn)的、應(yīng)用性強(qiáng)的手風(fēng)琴演奏和制作一體化的綜合型人才，探索和創(chuàng)作具有自我特色的優(yōu)勢學(xué)科，注重學(xué)科與社會的結(jié)合。在電子手風(fēng)琴的發(fā)展中，充分發(fā)揮電子音樂制作和傳統(tǒng)演奏技能的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)科研與創(chuàng)新、教學(xué)與培訓(xùn)、創(chuàng)作與制作、開發(fā)與應(yīng)用，專業(yè)與社會相結(jié)合的藝術(shù)實(shí)體發(fā)展產(chǎn)業(yè)，使得手風(fēng)琴音樂在國際舞臺上大放異彩。

［1］ 張前.現(xiàn)代音樂美學(xué)研究對音樂表演藝術(shù)的啟示［J］.中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2005，01：36-37.

［2］ 朱經(jīng)白.電子手風(fēng)琴專業(yè)的實(shí)踐點(diǎn)滴［J］.天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，04：84-85.

［3］ 西安音樂學(xué)院教學(xué)指導(dǎo)委員會編訂.西安音樂學(xué)院2015本科教學(xué)方案，2015.

［4］ 朱經(jīng)白.時(shí)尚·跨界·融合——電子手風(fēng)琴與傳統(tǒng)手風(fēng)琴的不同［J］.樂器學(xué)堂，2014，08：38-39.