論低音提琴在民族管弦樂(lè)團(tuán)的作用及影響

陳鴻鑫

（陜西省廣播電視民族樂(lè)團(tuán)，陜西 西安 710054）

論低音提琴在民族管弦樂(lè)團(tuán)的作用及影響

陳鴻鑫

（陜西省廣播電視民族樂(lè)團(tuán)，陜西 西安 710054）

在民族樂(lè)團(tuán)中的低音聲部的樂(lè)器匱乏是我們國(guó)家樂(lè)器缺失的一塊，但是通過(guò)低音提琴和大提琴可以近乎完美的補(bǔ)充低音聲部的建設(shè)，就低音聲部在交響樂(lè)團(tuán)的作用與民族交響樂(lè)團(tuán)中的弓弦樂(lè)器組低音樂(lè)器缺失等問(wèn)題，在此對(duì)民族管弦樂(lè)團(tuán)的發(fā)展，低音提琴在音色、音域等方面對(duì)比進(jìn)行分析和總結(jié)。

低音提琴；民族管弦樂(lè)團(tuán)；演奏技法；發(fā)展

自建國(guó)以后，國(guó)人為了發(fā)展自己的音樂(lè)文化形式和自己的民族特色。通過(guò)模仿西洋交響管弦樂(lè)隊(duì)的形式逐步建立起自己的民族管弦樂(lè)隊(duì)。但是，固有的民族樂(lè)器中卻缺乏低音樂(lè)器，造成樂(lè)團(tuán)的聲音高音過(guò)緊，低音缺失的局面。特別是低音弦樂(lè)器的缺失，為了彌補(bǔ)這種缺失，樂(lè)隊(duì)才把西洋交響管弦樂(lè)團(tuán)中的大提琴和低音提琴加入到了中國(guó)民族管弦樂(lè)團(tuán)當(dāng)中。

低音提琴是一種源自巴洛克時(shí)期的通奏低音樂(lè)器發(fā)展而來(lái)的獨(dú)立演奏的聲部樂(lè)器。具有非常寬的音域與張力，也具有多種演奏方式的弓弦樂(lè)器。在文藝復(fù)興時(shí)期低音提琴就已經(jīng)成為西方交響管弦樂(lè)團(tuán)不可或缺的重要聲部。從洋務(wù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期西方的文化不斷的在深入中國(guó)，從1922年上海工局部交響樂(lè)團(tuán)的成立，使國(guó)人對(duì)交響樂(lè)和樂(lè)團(tuán)開(kāi)始有了初步的認(rèn)識(shí)與了解。并通過(guò)其認(rèn)識(shí)了身形碩大的低音提琴。

中華民族歷史文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，音樂(lè)的歷史也是從古至今多元豐富。傳統(tǒng)音樂(lè)文化多元化由中華兒女民族多樣性、民族風(fēng)俗和文化的差異而形成，就唐詩(shī)、宋詞、元曲的古代音樂(lè)形式和近代的昆曲、京劇、豫劇、秦腔格式不同就是在不斷的融合外來(lái)音樂(lè)的過(guò)程中得以實(shí)現(xiàn)的。特別是模仿西方管弦交響樂(lè)團(tuán)模式而建立的以中國(guó)民族器樂(lè)為主體的新型民族管弦樂(lè)團(tuán)。新型民族管弦樂(lè)團(tuán)借鑒西洋管弦樂(lè)團(tuán)的模式主要有兩個(gè)地方（1）新型民族管弦樂(lè)團(tuán)的的通過(guò)模仿西洋管弦樂(lè)團(tuán)的編制形式——弦樂(lè)、木管、銅管、打擊樂(lè)四大樂(lè)器組。把中國(guó)民族管弦樂(lè)團(tuán)分為——吹管樂(lè)組、彈撥樂(lè)組、拉弦樂(lè)組和打擊樂(lè)組；（2）新型民族管弦樂(lè)團(tuán)吸收了西洋管弦樂(lè)團(tuán)中的一些樂(lè)器如定音鼓、大提琴、低音提琴等其他樂(lè)器來(lái)豐富民族管弦樂(lè)團(tuán)的聲響。

中國(guó)的民族管弦樂(lè)團(tuán)加入低音提琴的原因是顯而易見(jiàn)，西方管弦交響樂(lè)團(tuán)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)得知；交響樂(lè)團(tuán)是一種把各個(gè)樂(lè)器融合到一起的混響音響藝術(shù)，交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)的表現(xiàn)力是通過(guò)多層次和多元化的音響手段來(lái)實(shí)現(xiàn)的。中國(guó)民族交響管弦樂(lè)團(tuán)作為中國(guó)器樂(lè)的交響化聲音表現(xiàn)形式，在藝術(shù)表現(xiàn)上存在缺憾，主要是因?yàn)橹袊?guó)大多數(shù)民族樂(lè)器產(chǎn)生于民間，各個(gè)樂(lè)器都相對(duì)獨(dú)立而且有個(gè)性。音色統(tǒng)一相對(duì)比較困難，中國(guó)傳統(tǒng)民族器樂(lè)在編制上完全引用西洋管弦樂(lè)團(tuán)的樣式，丟掉了樂(lè)器本身的音樂(lè)風(fēng)格與個(gè)性。中國(guó)的民族器樂(lè)雖然樣式很多但大多都是農(nóng)耕時(shí)期產(chǎn)生的樂(lè)器基本上都是以旋律樂(lè)器為主，大多以高音樂(lè)器為主，相對(duì)中音樂(lè)器和低音樂(lè)器較少。如將這些各自都有自己特性的樂(lè)器組合在一起取得渾然天成的效果是比較有難度的。就現(xiàn)在民族管弦樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)都是由吹管樂(lè)、拉弦樂(lè)、彈撥樂(lè)、打擊樂(lè)四組樂(lè)器聲部組成更加便于容納和吸收多元化與多民族的樂(lè)器，有助于各個(gè)樂(lè)器的音色和風(fēng)格統(tǒng)一，因此引進(jìn)大提琴和低音提琴這樣的西洋管弦樂(lè)團(tuán)的低音弦樂(lè)進(jìn)入新型的民族管弦樂(lè)團(tuán)是有利于發(fā)展我國(guó)民族管弦樂(lè)團(tuán)的，不斷的順應(yīng)時(shí)代的前進(jìn)步伐和發(fā)展，這樣才能逐步走向中國(guó)民族管弦樂(lè)團(tuán)的發(fā)展目標(biāo)“民族化，交響聲。”

低音提琴在低音聲部中演奏有規(guī)律的節(jié)奏音型變化，通過(guò)低音聲部中強(qiáng)有力的演奏，為整個(gè)樂(lè)團(tuán)打下節(jié)奏的基礎(chǔ)。并且低音聲部在演奏中根據(jù)音樂(lè)標(biāo)記的強(qiáng)弱對(duì)比符號(hào)做出不同的對(duì)比變化，低音提琴的音色和音量皆是相當(dāng)有分量的、能夠起到重要的作用。當(dāng)樂(lè)團(tuán)在演奏和弦的時(shí)候低音提琴會(huì)在低音聲部中突出的表現(xiàn)整個(gè)和弦的根音聲部，一般來(lái)講和弦的根音即是和弦的主音調(diào)式。在演奏的時(shí)候提供了樂(lè)段明確調(diào)式的演奏。而主要演奏的就是整個(gè)樂(lè)隊(duì)和弦的根音部分，如果一個(gè)和弦的根音不夠穩(wěn)定。整個(gè)音樂(lè)的和弦和肢體將會(huì)變動(dòng)。會(huì)對(duì)音樂(lè)本身造成巨大的影響。在演奏技法和音色上低音提琴雖然只是一個(gè)拉弦樂(lè)器組的樂(lè)器，可是演奏上除了使用弓子拉奏弦之外還會(huì)經(jīng)常有使用指頭撥奏琴弦和敲擊樂(lè)器面板的演奏技法，在撥弦演奏的時(shí)候低音提琴的演奏技法等同于彈撥樂(lè)聲部。低音提琴在演奏的時(shí)候，拉奏與撥奏兩種主要的演奏技法不斷的切換和變化。在聲部之間交錯(cuò)變換的同時(shí)根音聲部和整個(gè)樂(lè)團(tuán)的主要節(jié)奏基礎(chǔ)拍子都會(huì)使用到這兩種主要演奏技法。所以低音琴在民族管弦樂(lè)團(tuán)中實(shí)際使用時(shí)既是弓弦樂(lè)器組也可以說(shuō)是彈撥樂(lè)器組的。在音域上，低音提琴是所有弓弦樂(lè)器里聲音最低沉的，琴弦也是所有弓弦樂(lè)器當(dāng)中最粗壯的，演奏難度也是最為困難的。其樂(lè)器的龐大也展示出其音域的寬廣。所以低音提琴的重要性也不是其他樂(lè)器相比擬的。

在我國(guó)民族管弦樂(lè)團(tuán)的發(fā)展中，低音樂(lè)器是必不可少的，低音提琴的重要性也是顯而易見(jiàn)的。在音樂(lè)發(fā)展民族化與世界性的今天，民族管弦樂(lè)團(tuán)的樂(lè)器融合與音色的統(tǒng)一，低音提琴在低音聲部中雖做不到完美無(wú)缺，卻已到了中流砥柱不可或缺的地位。對(duì)于民族管弦樂(lè)團(tuán)的進(jìn)一步發(fā)展和未來(lái)都是至關(guān)重要的。

［1］ 楊智皓.低音提琴在中國(guó)民族交響樂(lè)隊(duì)中的意義［J］.黃鐘（武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2013，14.

［2］ 周敏.淺談低音提琴在樂(lè)隊(duì)中的重要作用［J］.通俗歌曲，2014，12.