《鞭打我吧》音樂賞析

梁 潔

（山西藝術(shù)職業(yè)學院，山西 太原 030012）

《鞭打我吧》音樂賞析

梁 潔

（山西藝術(shù)職業(yè)學院，山西 太原 030012）

莫扎特被稱為“音樂天才”，但一生短暫，其創(chuàng)作體裁眾多，歌劇是莫扎特的創(chuàng)作主流，一生創(chuàng)作二十多部歌劇，《唐璜》是最具代表之一，而其中的《鞭打我吧》是詠嘆調(diào)中的經(jīng)典代表作。本篇論文著重對《鞭打我吧》進行簡單的音樂分析。

詠嘆調(diào)；作品風格；曲式分析；演唱技巧

引言：歌劇起源于16世紀末的佛羅倫薩，從模仿想象中的古希臘悲劇開始，之后因蒙特、威爾第等人的創(chuàng)作，歌劇中出現(xiàn)了“宣敘調(diào)”和“詠嘆調(diào)”，使得歌劇形式豐富多彩。歌劇《唐璜》中《鞭打我吧》是莫扎特的代表作之一，也是大家較為熟悉的女高音詠嘆調(diào)。

一、作曲家簡介

莫扎特（1756~1791年），奧地利作曲家，歐洲維也納古典樂派代表人物之一，作為古典主義音樂典范，他對歐洲音樂的發(fā)展起了巨大的作用。1760年開始學習作曲，1763到1773年隨父親在歐洲各國進行旅行演出，1781年莫扎特來到維也納開始十年的創(chuàng)作生涯，在此期間創(chuàng)作了549部作品，其中包括22部歌劇、41部交響樂、42部協(xié)奏曲、1部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂、宗教音樂和聲樂藝術(shù)歌曲等作品。歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他與格魯克、瓦格納、威爾第一起稱為歐洲歌劇史上四大巨子，又與海頓、貝多芬一起成為維也納古典樂派三大作曲家。

二、作品《鞭打我吧》簡介

《唐璜》，喜歌劇，創(chuàng)作于1787年。由達·彭特根據(jù)貝爾塔迪的腳本《石客記》改編，主要描寫的是16世紀發(fā)生在西班牙塞維利亞城的故事。劇中的主人公唐·璜是一個花花公子專愛尋花問柳、膽大妄為利用自己的魅力欺騙玩弄女性，而最終走向毀滅；他本質(zhì)上是反面人物，但又具有一些正面的特點。所有劇情都是圍繞唐·璜和為了保護自己的女兒而被唐·璜殺死的司令官這個中心而發(fā)展的?！侗薮蛭野伞肥歉鑴　短畦分胁闪漳瘸o未婚夫馬賽托的一首著名詠嘆調(diào)，是莫扎特描寫采琳娜形象的經(jīng)典作品。莫扎特筆下的采琳娜是一位善良、淳樸、天真、活潑的農(nóng)村姑娘，也是劇中喜劇角色化身。

《鞭打我吧》具有鮮明的時代性和通俗性，當今無論是在重大音樂會還是歌唱比賽中，都是不少歌唱家的經(jīng)典曲目，也是普通高等音樂院校學生學習中必唱的曲目之一。

三、《鞭打我吧》曲式分析圖

小節(jié)　節(jié)拍　調(diào)性　速度　曲風A　1—35　2/4　F調(diào)轉(zhuǎn)C調(diào)　行板　可愛歡快B　35—60　2/4　F調(diào)　行板　可愛歡快C　61—100　6/8　F調(diào)　快板　輕巧歡快

詠嘆調(diào)《鞭打我吧》是一個三部曲式結(jié)構(gòu)，全曲沒有引子，情緒輕快優(yōu)美。

第一部分A（1-35）小節(jié)為2/4拍以抒情為主，由F大調(diào)到C大調(diào)，前半部分以F大調(diào)為主調(diào)，這一部分采用比較舒緩優(yōu)美的行板樂曲，沒有前奏直接開始演唱，一氣呵成的旋律連貫流暢，第一句出來就要進入角色一張口就讓觀眾清清楚楚的感覺到你的情緒，伴奏

譜例1：與聲樂相輝映，體現(xiàn)出采琳娜誠心的懺悔，從第17小節(jié)開始（見譜例1），樂曲轉(zhuǎn)為C大調(diào)，旋律以密集的十六分音符連續(xù)演唱為主，與伴奏結(jié)合更為緊密，進一步突出歌曲主題，體現(xiàn)了主人公采琳娜對未婚夫的苦苦哀求，乞求未婚夫原諒的情緒。例如，第10小節(jié)的伴奏改成八度的大跨度音域，酣暢淋漓地體現(xiàn)出采琳娜心中的懺悔，于是她唱出：“鞭打我吧，你的采琳娜在你面前像只羔羊，任你打，任你懲罰”。

譜例2：

第二部分B（36-60）小節(jié)，曲子在36小節(jié)的第二拍回到F大調(diào)，再現(xiàn)第一部分前半部分旋律，這部分應(yīng)用大量的連音線，在最后伴奏中出現(xiàn)顫音、和左手和弦分解音型（見譜例2），采琳娜反復唱出了“我早已知道你不忍心”的唱段，展現(xiàn)出她態(tài)度更加懇切，內(nèi)心深深懺悔，很希望得到原諒的心情。在這一部分的結(jié)尾中出現(xiàn)兩小節(jié)的切分節(jié)奏預示著下一部分轉(zhuǎn)為6/8拍。

譜例3：

第三部分C（60-100）小節(jié)，速度采用小快板，情緒比前面顯得更加歡快，伴奏應(yīng)用了優(yōu)美的琶音和活潑的和旋，在節(jié)奏旋律中采用了6/8拍更加突出采琳娜在得到未婚夫原諒后內(nèi)心的激動和對未來幸福生活的向往，這部分速度的加快，表達了劇中人物內(nèi)心情緒的變化，此時的采琳娜發(fā)現(xiàn)未婚夫?qū)ψ约簯B(tài)度的好轉(zhuǎn)興奮的唱出：“我們永遠相親相愛……”在這一部分中采用圓舞曲的創(chuàng)作手法，重音出現(xiàn)在每小節(jié)的第一個音上，富有節(jié)奏型的唱段使歌曲出現(xiàn)了全曲的高潮，速度的加快使得整場音樂歡快的氛圍到達頂峰，構(gòu)成了一種情緒的宣泄。（見譜例3）

四、作品演唱風格；

《鞭打我吧》創(chuàng)作特點真切自然、清麗流暢，歌劇極富有旋律性和表現(xiàn)力，充滿活潑和樂觀向上的情緒，音樂形象獨特鮮明，樂思新穎敏捷，手法細膩多變，作品意境優(yōu)美。前半部分采琳娜懇求未婚夫的原諒和后半部分采琳娜得到未婚夫的原諒在音樂形象上形成鮮明對比，前半分主要以哀婉的情緒為主到后半部分轉(zhuǎn)為歡快情緒使得歌曲前后形成鮮明的對比。整首歌曲速度較快，在演唱技巧方面主要表現(xiàn)在氣息與共鳴的運用，注重一氣呵成說話的感覺。前半部分主要是采琳娜的懺悔和未婚夫的原諒之間情緒的轉(zhuǎn)換，較為抒情緩慢。演唱時要保持歌曲的連貫和流動性。到后半部分隨著未婚夫的原諒和對未來的向往歌曲節(jié)奏速度變快，使演唱者演唱時更要保持均勻的氣息，清晰的咬字，聲音的位置，還要符合人物特征的情感。在聲樂演唱時氣息是基礎(chǔ)，所以在《鞭打我吧》這首歌演唱中，必須調(diào)整好每句之間的呼吸，身體不能僵硬。在演唱時不僅氣息重要，咬字的方面也是非常重要的，《鞭打我吧》歌詞較多，所以演唱時注意咬字的清晰和靈活。如若咬字不清楚，發(fā)出的聲音觀眾聽不懂，那樣的話，無論你演唱技巧多好，觀眾也不會為此贊美。由此可見，聲樂演唱時，演唱者的氣息和咬字是多么重要。

演唱技巧是歌曲演唱的基礎(chǔ)，情感表現(xiàn)是演唱技巧的靈魂，它以演唱技巧為依托，也賦予演唱技巧豐富的內(nèi)涵，給演唱技巧以感情的展現(xiàn)。

五、結(jié)語

莫扎特的音樂典雅秀麗，如同珍珠一樣玲瓏剔透，所創(chuàng)作的歌劇被世人稱之為經(jīng)典，無論在數(shù)量上還是在質(zhì)量上都很少有人能夠超越。他的音樂經(jīng)得起時間的考驗而歷久不衰，具有恒久的藝術(shù)價值。在音樂流派日益繁多的今天，去追述音樂發(fā)展的根源，接觸高雅音樂、欣賞古典樂曲，提高個人欣賞水平和修養(yǎng)，陶冶情操，作為莫扎特代表作之一的《鞭打我吧》就是一個不錯的選擇。像所有的經(jīng)典作品一樣，《鞭打我吧》不僅能給我們以美好的音樂與表演藝術(shù)享受，也讓我們的心不由沉浸其中，跟隨歌者一同感受人生的無常與變遷、情感的復雜與濃烈。

［1］ 王次炤.莫扎特.北京：人民音樂出版社，2004.

［2］ 管謹義.西方聲樂藝術(shù)史.北京：人民音樂出版社，2005.

［3］ 張筠春.歌劇音樂分析.北京：高等教育出版社，2004.

［4］ Kerst.krehbiel，潘保基譯.莫扎特其人其事.世界文物出版社，1995.